Trigger 每次的原创动画作品都会吸引到全世界阿宅的关注，甚至在欧美圈有「Trigger Save Anime」（Trigger 拯救日本动画）这样的呼声，这家成立时间尚不到 7 年的动画公司究竟有怎样的魔力呢？

下周二（3月20日），三文娱的AniTrip游学考察团就要启程了，这一次我们将和多位国内ACG公司高管一道，参观AnimeJapan的B2B和B2C场馆，还将拜访集英社、Aniplex、DMM、Trigger、三次元、GSC等公司（点击蓝字可查看三文娱此前对它们的介绍）。

三文娱挑选的这些公司，都是在各个领域的佼佼者。比如Aniplex参与了260多部日本动画制作委员会，DMM捧红了舰娘、刀剑乱舞等二次元游戏，GSC是日本手办御三家之一，本文三文娱将为您更深入解读日本动画新秀Trigger。

作者：Cain

在 2010 年之后伴随着日本动画逐渐复苏，日本的动画公司数量也随之增多，在众多 2010 年之后成立的动画公司当中，2011 年成立的 Trigger 无疑成为了这些新生代动画公司的翘楚，Trigger 每次的原创动画作品都会吸引到全世界阿宅的关注，甚至在欧美圈有「Trigger Save Anime」（Trigger 拯救日本动画）这样的呼声，这家成立时间尚不到 7 年的动画公司究竟有怎样的魔力呢？

GAINAX 的原创血统

在 90 年代的日本动画文化中一个永远绕不过去的作品就是庵野秀明担任监督，GAINAX 制作的 EVA 动画，这部动画在日本掀起的社会现象标志着日本御宅文化的复兴。尽管现在的 GAINAX 已经没有了当年的辉煌，但 GAINAX 依旧是一家伟大的公司，而从 GAINAX 中诞生了两家公司，一家是庵野秀明成立的 Khara，另一家就是 Trigger。

无论是 Khara 还是 Trigger 这些从 GAINAX 揍出来的员工创立的公司都继承了被成为宅社的 GAINAX 对于原创动画的专注和热情。

天元突破

今石洋之曾经评价 GAINAX 内部的制作风格是「没有上下级关系集思广益」，无论是谁只要是关于剧情和设计的点子好，他的方案就会被使用在动画当中。同时 GAINAX 不被过去的动画制作规则所束缚，只在乎动画做出来是否有趣，勇于打破传统的大胆尝试，也体现在今石洋之以及后来成立的 Trigger 身上。

吊带袜天使

在成立 Trigger 之前今石洋之先后在GAINAX 主导制作了《天元突破》与《吊带袜天使》，用今石洋之自己的话来说制作《天元突破》是复兴了复古系机器人动画，而《吊带袜天使》则是弥补了今石洋之想在《天元突破》动画中做的但却没能做到的遗憾。

但就在《吊带袜天使》动画的制作过程当中，今石洋之与大冢雅彦发现 GAINAX 内部的员工正在逐渐丧失掉创作热情，对于制作更多的是随声附和，二人开始产生了换一个全新的制作环境的想法。

偶像大师 TV 版第 17 话由 Trigger 制作

在《吊带袜天使》播出结束后 8 个月，伴随着 ULTRASUPER PICTURES 这家统括了四家动画制作公司的制作集团成立，以大冢雅彦与今石洋之为核心的动画制作公司 Trigger 正式在行业中登场。和大多数的初创动画制作公司一样，Trigger 成立之初并未马上开始制作自己的动画，而是做了一段时间的动画外包，主要是承接来自 A-1 的动画外包工作，在 2011 年的《偶像大师》 TV 动画中 A-1 还将一话完全外包给 Trigger。Trigger 与 A-1 也保持了比较好的合作，构建了较深的信赖关系，两家公司在今年的 1 月新番中也合作推出了被称为「国家队」的原创动画《Darling in the FranXX》。

Trigger 代表作 斩服少女

在 2013 年 Trigger 制作的公司真正第一部商业原创动画《斩服少女》开播，这部动画中无厘头式的对话演出，燃到令人血脉喷张的战斗演出，让所有观众都在欢呼 Trigger 将今石洋之和他的热血燃系动画成功带了回来，而观众也毫不犹豫的买买买，为《斩服少女》首卷光盘带来了累计将近 1 万 4 千张的销量来回报，让 Trigger 实现了商业上的开门红。

（点击回顾： 日本动画是怎样炼成的：制作《斩服少女》的500天）

在 Trigger 目前制作的动画当中，绝大多数都是原创作品，Trigger 对于原创动画的热衷，就像是放在观众面前的巧克力盒，你永远不知道下一块尝到的巧克力是什么味道，同样你永远猜不到 Trigger 在下一部作品中想要让你看到什么。

面向世界观众

除了原创外 Trigger 的另一个特点，包括今石洋之在 GAINAX 的最后一部作品《吊带袜天使》，Trigger 的作品与欧美动画观众与御宅文化有着非常好的相性，包括《小魔女学园》 TV 动画当中也有很多来自欧美流行文化的隐藏梗，源自东方日本的 Trigger ，作品中则是充满了西方文化的色彩。

除了源自 GAINAX 中的那种打破传统打破套路的创新意识外，Trigger 的创始人大冢雅彦也说明相较于同行来说 Trigger 其实更重视世界市场，首先在日本动画光盘的销售情况不容乐观，开拓海外市场有助于为 Trigger 扩宽自己的收入来源，其次可以让全世界的粉丝来共同见证 Trigger 的成长。

小魔女学园「动画未来 2013」

比如《小魔女学园》动画最早是Trigger 受邀参与「动画未来 2013」制作的短篇动画，本来《小魔女学园》是一个非商业企划，但 Trigger 认为既然是自己难得制作的作品，那么干脆就放在 Youtube 上让全球的观众都能看到这部作品。

（点击回顾：日本原画师养成记：Trigger《小魔女学园》的幕后学园）

凭借《小魔女学园》本身的西方魔法文化设定，以及过硬的制作质量，《小魔女学园》 OVA 动画在 Youtube 公开后迅速获得欧美动画观众的关注。而欧美观众自觉的就在 Youtube 视频下方的评论中表示想以金钱的方式感谢 Trigger 制作出这么棒的作品，也有人建议 Trigger 为这部动画做一些众筹企划。

恰好当时《小魔女学园》也有出续作的计划，在制作资金已经确保的情况下，Trigger 还是通过 KickStarter 平台开启众筹企划，原先预定的众筹目标是 15 万美元，众筹开启后 5 个小时就达成了这一目标，在一个月后 Trigger 从海外粉丝手中中抽到了 62.5 万美元的资金，这些众筹得到的资金增加了《小魔女学园魔法游行》这部作品的时长。

小魔女学园 魔法游行

小魔女学园 TV 版动画

Trigger 将《小魔女学园》打造成了一部观众与制作公司互动型的商业企划，通过免费在网络平台公开向全世界配信，再通过众筹方式，再配合懂人心的剧情和制作质量让观众有一种参与感能够嗨起来。

当 Trigger 宣布推出《小魔女学园》 TV 动画时粉丝的心情就如同见证了自己孩子的成长。作为新世代的动画制作公司 Trigger 本身也有着一种偶像化的色彩，与全世界的观众进行充分的交流活动。无论是在洛杉矶的 Anime Expo 上首度公开自己的新作，还是在日本国内举办 Trigger Night，就像是 AKB 面对面的偶像理念，Trigger 则是要与世界观众进行面对面的交流、分享。

聚集着热情的创作者与精明的商人

Trigger 公司内景

Trigger 的作品往往有着惊人的热情与画面表现，这源于 Trigger 聚集这一群有着充足创作热情和过硬技术的制作者，比如在创作《小魔女学园》的时候，「动画未来 2013」本身是一个日本政府为了培育动画行业未来人才所策划的企划。但是当 Trigger 邀请吉成曜之后，吉成曜在这部动画中是 100% 投入，决不妥协决不偷懒，忘记了《小魔女学园》动画企划的本质是培育新人，也不在动画电影、TV 动画、OVA 动画制作方面的不同，就是要做出一部精彩的作品，这也造就了《小魔女学园》短篇动画出色的演出与视觉体验。

斩服少女原画

在 Trigger 内部被给予很高期待的雨宫哲，曾经在日本动画人博览会中推出改编自圆谷特摄的《电光超人古立特》动画短片，今石洋之评价这部作品有着对机械的狂热，是一部非常疯狂的作品，而当初的短片现在也已经确定将由雨宫哲担任导演，Trigger 与圆谷合作制作成正式的动画。

雨宫哲虽然是作画出身但是他本身不是只依赖于画面的力量，而是会尽力思考如何让动画变得有趣，在此基础上雨宫哲才能打造出改编自美国小说的《忍者杀手》动画。而雨宫哲在 Trigger 内部有个外号「自动剧本生成系统 H.E.A.V.E.N」，在 Trigger 制作第一部真正意义上的商业原创动画《斩服少女》时，雨宫哲可以只靠今石洋之的一些大概设想，就完成一话的画面分镜和剧本编写。

宇宙巡警露露子原画

至于今石洋之，尽管现在是 Trigger 这家公司掌舵者，但依旧保持着创作热情，比如《宇宙巡警露露子》，这部动画原本是今石洋之构思的 52 话长篇动画企划，但是不断的在 Trigger内部被否定，直到 Trigger 所属的集团 ULTRA SUPER PICTURES 正好提出了「ULTRASUPER ANIME TIMES」的动画档期，才最终让《宇宙巡警露露子》播出，不过代价是要将 52 话的梗压缩到只有 12 话的内容当中。

只有包含着热情的创作者，对于动画制作公司未必是一件好事，作为商业组织，最重要的还是要考虑能够长久持续的运营并盈利，实际上 Trigger 也有着精明的商人，例如大冢雅彦。在 GAINAX 时代的《天元突破》动画制作时大冢雅彦就很明确如果动画完全按照今石洋之的喜好来做，很有可能卖不出去，所以《天元突破》的角色设计启用了锦织敦史，来为动画的商业性做一些保证。而在成立 Trigger 后大冢雅彦主导了《日常系的异能战斗》与《羁绊者》两部学园类动画的制作。

日常系的异能战斗

制作《日常系的异能战斗》向外界显示了Trigger 不是只会做燃系作品，也可以做轻小说改编动画，扩大了 Trigger 作品的内容种类。而做《羁绊者》是因为大冢雅彦曾经与冈田麿里合作过，二人一直想要做一个动画企划，而且《羁绊者》是一部请 Trigger 员工以外的小林宽担任监督的动画，所以也特意挑战了 Trigger 以往避开的原创题材。这部动画既为 Trigger 的作品带来了新的风格，又提供了培养新人的机会。

热情的创作者和精明的商人结合在一起，让Trigger 在保证商业利益的基础上能够最大限度的创作出优秀的动画作品，又不至于像一些前辈公司一样，过于重视质量结果让公司的运营陷入危机，Trigger 在尽力的维持这种在商业和创作上的平衡感。

Trigger 的未来

在 Wacom 绘图板上作画的今石洋之

Trigger 动画对于观众的魅力，就是在一个被商业化吞没的时代，Trigger 的作品总会展示创作的热情，回应观众的期待。正是因为他们是动画制作者，他们是御宅，所以他们知道观众想要看到什么。

其实 Trigger 这家公司给出的工资属于业界平均标准，以 Trigger 2018 年东京工作室与福冈工作室招募的新人工资来说，中间帧动画与原画采取计件付费制，制作进行则是固定月薪 20 万日元。但是 Trigger 已经明确了未来将逐渐转移到全数字化作画的路线。拥有着创作热情，拥有着制作实力，拥有着创新意识的员工对 Trigger 来说是最重要的，除此之外 Trigger 还希望自己的员工能够更加的有表现欲。

Trigger实际上更希望自己旗下的明星员工可以去抛头露面，在公众面前实现自我价值，热情的创作者也是表现者，大冢雅彦就说如果艺术家无法展现自己的魅力那么他就找不到搭档，而在现代，创作者个人的自我展示也是必要的，如果创作者有魅力的话，就会让憧憬着创作者的年轻人加入这个行业，作品也能更加的有趣，很多优秀作品的创作者实际上也非常的有趣。从这番话里不难听出 Trigger 对于公司并不希望是一头狼引领一群羊，而是希望能成为一个「创作狼群」，不断的激发 Trigger 作品的活力，竖立 Trigger 作品的良好口碑与形象。

而对于自己的动画作品，Trigger 的目标就是全球播出，实际上配合 Netflix、亚马逊 Prime Video 等全球流媒体服务商进入日本市场，Trigger 的动画全球播出梦想已经有了实现的平台基础与 Trigger 自身内容带来的口碑基础。Trigger 也并不排斥来自海外的动画制作订单，但想要打动这家「群狼」式的公司或许仅凭高额的制作费用是不够的。

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