黑瓷也称天目瓷，

是一项古老的制瓷工艺；

是民间常用器皿常见的釉色之一；

是施黑色高温釉的瓷器。

黑瓷带有独特的审美特征——“幽玄之美”。

一、追求宁静的极致

在悟中虽归于寂，但并非死寂。无端哀怨缕缕出，不及枨触源源来，心顺万象，万象推心，物我默会于这静寂的跃迁之中。

中国传统美学有其自身的哲学观，在实现审美关照的过程中，讲究彻底、清净、简洁的静观，以使观者获得心灵的超越，进而构筑高洁如冰雪、清静如净水的审美心理态势。

这种心理程序的完成，是瞬间转换，它几乎完成于审美静观活动的同时。由黑而白，由深遂而清心，由瞬间而永恒，均是瞬间的转化。

在中国传统艺术中，把瞬间与永恒完美地结合在一起，幽玄的黑瓷是最好的教材。

二、美学内涵的互补

在中国漫长的陶瓷发展史中，如果不是受到宋代茶文化注重“黑道”的礼遇，黑瓷往往是很容易被遗忘的。在过去很长的时间里，黑瓷很少受到人们的青睐。

唐以前，黑瓷以纯黑为主要表现形式，而到了宋朝，由于茶文化美学的内涵与黑瓷互补的关系，使得黑瓷展现出独特而幽玄的艺术魅力。

借于此，中国的黑瓷黑出了文化和美学，展现了它独有的幽玄空寂的艺术魅力。

三、幽玄中的审美解读

美学中“幽玄”的审美意识，最初指向的是一种失意、悲剧性的美，在发展到自觉阶段后，便极力追求一种蕴藏于物体背后的朦胧感觉和半隐半现的寂寞，追求一种淡泊简素的、朴拙到近乎不完满的美。

这样的一种不完美中的完美才是极具艺术魅力的，同时也是最纯真而朴实的。

黑色的幽玄境界，与日本佗茶世界中“佗”和“寂”的审美主题有相近之处。

其中包含有悠然、闲适、古雅、恬静等审美意义，显示着闲寂枯淡的美学涵义，也可以说是在贫穷与万事不足之中，保持内心的充实，即使生活不如意，也要超越世俗，保留一份风雅的心境。

四、 黑瓷的特色

黑瓷乌黑透亮，古穆而庄严，沉寂而朴素，十分符合宋代茶文化讲究的茶白宜黑的美学内涵。

宋徽宗在《大观茶论》中写道：“盏色贵青黑，玉毫条达者为上”，说明了建盏（黑瓷）十分符合宋代茶文化讲究的茶白宜黑的美学内涵。

心目所及，文情兼有，内涵外貌，情隐质显，在斗茶场上，吉州窑和建窑茶盏成为最受宠的茶具。

五、黑釉的成分及色彩

黑釉出现于东汉晚期，是铁系瓷釉中的一个重要分支,它在中国陶瓷史中占有相当重要的地位。

黑釉在中国十分普及的重要原因是原料易得，我国很多陶瓷产地的黏土的含铁量都很高，所以，不论是胎还是釉都有铁的成分。

种含铁量很高的黏土，属于低档材料，在地面上很容易找到。

早期黑釉的釉层较薄，北宋以后，黑釉瓷器的釉层逐渐增厚，最厚的可达到1毫米左右。

多数黑釉的色调实际上是呈棕色或棕黄色，而不是真正的黑色，这一点在釉层较薄处可以看得很清楚。

黑釉的色彩深邃、宁静、严肃，适应了当时盛行的饮茶与斗茶风尚，在宋代获得了蓬勃发展。

宋人在黑釉釉面上创新了丰富多样的装饰工艺，形成了油滴、兔毫、玳瑁、剪纸漏花、木叶、釉绘等独特的黑釉装饰风格，使黑釉的烧造工艺、艺术水准达到了有史以来的最高峰。

宋人茶事，由盏开始。

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