一夜之间，从前壁垒森严的“戏骨”和“鲜肉”两大阵营，悄悄发生了变化。

何冰老师替小鲜肉们喊冤，将心比心从历练的角度来看问题，说他们是小鲜肉的时候也不会演、得给人时间。

赵立新老师则指责“老戏骨”这个词太夸张，有宣传过度夺人眼球的嫌疑，批驳动不动夸人老戏骨的浮夸之风。

乍一听，两位老师说的都有道理。

除了少数灵光乍现“伤仲永”的演员，是出道时灵气逼人、后来越演越残废之外，大部分演员的专业技能、人生阅历、表达厚度，都和时间成正比。

从这个角度来说，何冰老师说的“得给人时间”，完全符合人事发展的自然规律。

鲜肉问题的本源和流变

但一直以来，整个行业对“小鲜肉”的大肆批驳，重点并不在于演技是否成熟，而是有三大痛点，一是不敬业，二是天价片酬，三是粉丝（产业链）控评、批不得。

过去的一两年里，某些鲜肉多次被媒体爆出不敬业，不在片场认真拍戏，动辄参加活动提高曝光率、挣快钱，过度使用替身现象严重，甚至多次被爆出“数字姐”，不背台词而在拍戏时重复念1234567。

至于天价片酬现象，更是惊动了很多主流媒体：究竟为什么有如此不合理的高额片酬。

更严重的问题在于，鲜肉们所代表的强大流量，可以轻松掌控话语权，一度将影视剧制作的重点，从注重抠细节品质、带向了唯数字论。

在这样的背景之下，对一批粉丝数量少、但演技过硬的中老年优秀演员的需求，就成了刚需。

也因此，而导致了“老戏骨”这个词的使用过量、过度。

连80后的雷佳音，都被一些人称为“老戏骨”了，确实是好演员，但...老戏骨是不是有点夸张？

重要的是，小鲜肉、老戏骨这两个概念的分野，凭年纪来分类、强行对立，过于武断。

一刀切、对立过于武断

“小鲜肉”和“老戏骨”这种划分和称呼，太过二元对立、太过简单粗暴。

似乎就是在暗示“年轻孩子们徒有其表、游手好闲，而“上了年纪的”就必然会演戏，一方面，一竿子打翻一群年轻人，另一方面又抹杀了戏骨们努力的不易。

上一批鲜肉可能问题良多， 但个例不代表整体、现象也不代表全部。

诸如张一山、李现、刘昊然，从年纪上说都算鲜肉，却并没有上述那些臭毛病，而是兢兢业业演戏、老老实实跟组。

刘昊然拍妖猫传，导演一句“胖了点”，回去一个月瘦了三十斤。

李现拍不同的角色增重减重更是常事，认真写人物小传、揣摩角色、入戏。

都是非常认真敬业、并且在不断超越自己的年轻人。

何冰老师和前辈们要保护的“所谓鲜肉们”，一定是指这些踏实演戏的孩子们。

而不是手握流量躺平赚钱的那一波害群之马。

其实“鲜肉--戏骨”概念对立对比的最初目的，也未必是要踩低一部分、拉高另外一部分人。

只是，这种对立的方法、希望年轻流量向前辈看齐的初心，在媒体传播和商业运作中，渐渐不受控，增添了很多浮夸和失真之处。

最后，舒姐要说，拒绝贴标签式的武断一刀切，认真拍戏，无关年纪。

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