▲ 《無題》，1972 年

德國新表現主義藝術家西格瑪爾·波爾克（Sigmar Polke）是二戰後最有影響力的藝術家之一。1941 年，西格瑪爾·波爾克出生于波蘭，1945 年第二次世界大戰即將結束的時候，波爾克一家逃離波蘭前往民主德國，不久之後民主德國成爲蘇聯佔據的共產主義政權區，1953 年他們又舉家遷移到了聯邦德國。波爾克的成長過程中，見到了無形的柏林牆在德國人心中高高築起，焦慮和恐慌的情緒肆意蔓延。

1960 年代，德國的經濟奇蹟令世界譁然，波爾克和他的朋友們決定用繪畫向世俗權威進行挑戰，作爲一名藝術家，波爾克熱衷政治，從沒有停止對於德國曆史和極權社會的反思。

▲ 《無題》，1972 年

▲ 《吉爾伯特和喬治（吉爾伯特）》，1974 年

波爾克曾經是杜塞爾多夫的彩色玻璃廠的學徒，這段時光對他的影響頗深，他一生都在迷戀彩色玻璃和幻覺式的華麗。他將塑料片、粗糙模糊的紋理、蠟印圖像組合在一起，甚至使用煮熟的蝸牛提取物、火藥、果汁、隕石粉和砷等更加奇異的材料。

1963 年，波爾克和格哈德·裏希特、康拉德·盧克在杜塞爾多夫宣告創立“資本主義現實主義”。當時處於美國藝術的影響下，它成爲一種被稱爲“德國波普”的藝術形式，是對美國波普藝術的反諷和意義再造，亦是對當時在民主德國地區佔據一席地位的“社會主義現實主義”藝術運動的諷刺。

波爾克和他的朋友們力圖用繪畫的方式挑戰消費社會和戰後德國經濟奇蹟帶來的種種迷幻影響，挑戰當時以物質享樂爲核心價值的德國社會。波爾克的作品呈現了戰後德國年輕一代對東方極權主義和西方資本主義兩者普遍的不信任。

▲ 西格瑪爾·波爾克

▲ 《光柵畫》，1963 年

1960 年代波爾克一系列的作品通過將食物、房屋、娛樂符號單獨呈現，審視戰後社會秩序重建過程中物質慾望的無限膨脹。他對廉價印刷品上由無數小格子組成的網版印刷圖像十分着迷。波爾克使用點陣勾繪，在布匹上描畫日常的圖案。

與沃霍爾等使用的印模方式不同，波爾克使用網格金屬板和噴槍在畫布上噴繪，還用橡皮製作的印模在紙上印點陣。他用報紙或雜誌上的圖片、連環畫或木刻作品、藝術大師的作品印刷圖片等素材，拼貼爲獨一無二的圖像，畫面經過堆疊，佈滿裝飾點格和套路般的圖樣，代表了波爾克認知下的社會結構，波爾克曾在1966年說，“在我看來格柵就是一個體制、一個原則、一種方法和構架。它分割、間離、規整並全體劃一。”如 1965 年的作品《女朋友》中，無數細小的點陣組成了兩名肌膚粉紅、看不清眉目，刻意擺着造型的女子，意在對製造大量內容空泛、帶着色誘性質的美女海報的製圖機構進行嘲諷。在 1980 年代的創作中，他使用反轉的格柵，在黑底上印製白色的點陣。

▲ 《女朋友》，1965年

▲ 無題

20 世紀 70 年代，波爾克將創作熱情投注到了攝影領域。1974 年，他在巴基斯坦和阿富汗旅行，拍攝了許多照片，如巴基斯坦奎達地區的鴉片房、巴基斯坦戰士、阿富汗鬥熊或是科隆的乞討者，以這些照片爲基礎創作了一系列攝影和繪畫作品。

他使用雙重曝光、過度曝光和重疊等效果破壞照片原有的圖像，或者使用成像液和定影液對尚未乾透的相紙進行二次處理，污濁、漂白、浸水、破損或是乾燥的斑點似乎取代真正攝下的影像，變成作品的主題，輻射和 X 光、色彩噴塗等創新技法的使用使得圖像中的輪廓和色彩模糊不清，創造出一種夢幻的着色效果。

他曾將致幻劑和毒蘑菇當作作品的用料，1970 年代初期的照片塗鴉作品中也出現了許多碩大的迷幻蘑菇圖樣。他拍攝普通的物件，經過加工，這些日常用品展露出了更加複雜的意義，他的攝影作品則成爲紀實攝影和主觀創作的結合體。與美國安迪·沃霍爾掌旗的波普藝術類似，波爾克也常使用複印技術進行創作，波爾克將複製的圖像處理成一系列拼圖式的作品。

他認爲，一幅畫只有在將自己的想法加上去之後，才能夠被稱之爲畫。波爾克以銀鹽攝影爲主體，併入水墨和丙烯繪畫元素，用一種十分複雜、微妙、難以控制的高超技藝，使攝影和繪畫融合起來，將畫面處理成混亂無序和極端自由的情態。

1980 年代，波爾克開始身體力行地實驗繪畫的新途徑。他將畫稿印在塗有感光塗層的亞麻布上，使用油漆、化學密封漆、蜂蠟、橡膠、人造樹脂、蟲膠、雲母和一些高毒性的色料，讓它們在光、氣溫、溼度的影響下慢慢發生變化，使得作品在完成後很長一段時間內還無法定型。

波爾克有時還使用半透明的聚酯畫布，透過這層畫布能看到畫背後的牆壁。創作時，他在沒幹透的底色上潑灑顏料粉末、阿拉伯膠和石墨，讓這些形形色色的材料在畫布上隨意地流淌，整個工作室似乎被他變成了鍊金術實驗室，到處都是閃亮的、流光溢彩的畫作。波爾克說，“畫家把金屬粉末，甚至於隕石粉末吹進人造樹脂或硝酸銀經過多年形成顆粒的過程中所產生的交互作用形式多變，在這種動態之中成就了一種新的‘抽象’ 繪畫技法。它也可以被稱作自然哲學繪畫。”

藝術評論家邁克爾·基默爾曼曾評價波爾克：“繪畫是人類最古老的魔術。西格瑪爾·波爾克是其中一個頂尖的魔術師，一個善變的偉人，一個快活的色情狂。”也有人評價他“既不搞笑、逗樂，也不是意在停留於淺表的幽默。你會突然感受到其中暗藏的憤怒和隱匿於看似玩笑的圖像之中的絕望情緒。那是一個從根本上抹滅人與自然之間分界的放蕩瞬間”。波爾克作品最動人之處，莫過於那變幻莫測的表象和內裏蘊含的強大力量。

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