侧犯-----词牌名C部—14

词中犯调有两种:

一是宫调相犯。即取各宫调的声律合成一曲，使宫商相犯以增加乐曲的变化，有三犯、四犯、八犯之称。但限于“住字”(全曲末一字，或称“杀声”)相同的调子方可互犯。

二是句法相犯。集合各调中的句法而另成一调，有似南曲中的“集曲”。 宋朝陈旸 《乐书·八音·手笛》：云：唐朝从天宝末年，剑气入浑脱，才开始有犯声。唐明皇时，乐人孙处秀，善吹笛，喜欢作犯声，当时的人因为这个曲调的新意而追风，成为时尚的流行歌曲，犯调就逐渐流行开了。

这里需要解释“剑气入浑脱”，翻译成白话文就是“剑气舞的曲调融入了浑脱舞”。所谓浑脱，这里是指戴浑脱帽的人所表演的一种舞蹈或其组成的舞队。唐朝杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》序：“观公孙氏舞‘剑器’、‘浑脱’，浏漓顿挫，独出冠时。”《旧唐书·郭山恽传》：“将作大匠宗晋卿舞‘浑脱’。”《新唐书·宋务光传》：“比见坊邑相率为浑脱队，骏马胡服，名曰‘苏莫遮’。旗鼓相当，军阵势也；腾逐喧噪，战争象也……胡服相欢，非雅乐也；‘浑脱’为号，非美名也。”

唐朝元稹 《投吴端公崔院长》诗：“能唱犯声歌，偏精变筹义。”变筹是古筹算(类似于计算尺)一种数理逻辑推断的方法，诗中借喻音阶中半音关系的推移变化。可知“犯声”亦同“旋宫”之义。同宫的调式变换即调域不变而只改变煞声（结束音），亦称“犯调”。但煞声的改变未必即为犯调。传统音乐中宫与调皆不变换时出现“借字煞”的情况甚多， 异煞并不是犯调的同义语，而属于虽有联系而出自不同角度的概念。

《梦溪笔谈·乐律一》：“隋朝柱国郑译始条具七均，展转相生，为八十四调，清浊混淆，纷乱无统，竞为新声。自后又有犯声、侧声、正杀、寄杀、偏字、傍字、双字、半字之法，从变之声，无复条理矣。”

犯调名有用“犯”字的，万树《词律》所收有侧犯、小镇西犯、凄凉犯、尾犯、玲珑四犯、花犯、倒犯。又有四犯剪梅花、八犯玉交枝、花犯念奴等。

故宋代姜夔词注释说：唐人《乐书》，以宫犯羽者为侧犯。此调创自周邦彦，调名或本于此。

现录周邦彦《侧犯·大石》如下，为双调七十七字，前段九句六仄韵，后段九句五仄韵：

暮霞霁雨，小莲出水红妆靓。风定。看步袜江妃、照明

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镜。飞萤度暗草，秉烛游花径。人静。携艳质，追凉就槐影。

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金环皓腕，雪藕清泉莹。谁念省。满身香，犹是旧荀令。

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见说胡姬，酒垆深迥。烟锁漠漠，藻池苔井。

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这个词牌名最早见于周邦彦的《清真集》，《钦定词谱》以此词为正体。袁去华“篆销余馥”词，与此同；其余的摊破句法皆为变格。姜夔词为双调七十七字，前段八句七仄韵，后段九句五仄韵体；方千里为双调七十七字，前后段各九句，六仄韵体；陈允平为双调七十六字，前后段各八句，五仄韵体。