是枝裕和是一位慈悲的导演。

​如果说在《如父如子》里,是枝裕和还在探讨非血缘家庭存在的可能性,那《小偷家族》则将没有血缘关系的“家庭”拼接出来,直接呈现给观众。

​这种非血缘的家庭关系,看似松散,却通过三条纽带紧密的联系在一起。

第一条纽带是贯穿《小偷家族》始终的明线,即金钱关系,这是所有家庭成员为解决基本生存问题的主动索取:“父亲”指导“儿子”偷窃,以获取部分家庭生活的必需品;“丈夫”在工地受伤后,“妻子”满脑子都是获取更多的赔偿金;“奶奶”每个月都会拜访“孙女”的原生家庭,从“孙女”的生父处领取抚慰救助金;“夫妻”觊觎“奶奶”的养老金,搬进老人的房子共同生活,各取所需。

​第二条纽带是《小偷家族》里若隐若现的暗线,随着故事的逐渐推进慢慢浮现:“爸爸”柴田治第三者插足“妈妈”信代与前夫的婚姻,被发现后防卫中失手杀死信代的前夫,两人掩埋尸体后过着亡命天涯的生活,住在废弃的汽车里,直到遇见独自生活、老无所依的“奶奶”。

​第三条纽带则是导演是枝裕和电影中一脉相承的家庭观。这也是为什么残缺的家庭单元是他作品中经常探讨的对象,但观众往往感觉不到亲情的缺失,他总能用自然写实的方式呈现出日常生活中最为真实的一面,表述着家人到底意味着什么,以及家庭共同体和家庭成员认同感给予他们的精神力量。

​是枝裕和的作品中,千万不要仅仅只看到表面上的岁月静好,平淡温馨。虽然这些已经足够成为喜欢是枝裕和的理由了。但如果能够更进一步地思考那些平淡生活背后所隐藏着的残酷真相,你才能发现是枝裕和对这个世界的真切思考。

相关文章