故事的开头是：

　　我遇见你之前从未想要结婚。

　　故事的尾声是：

　　简单的一粥一饭，两人四筷，

　　吃出安心愉快岁月静好的模样。

　　中间的过程嘛，

　　一定会是一言难尽需要一路打怪的，

　　这，便是真实的婚姻啊。

　　业余打怪专注鸡汤的《鎌仓物语》

　　最近上映的《鎌仓物语》评价不算热烈，因为，你要是抱着爆米花，把这部片子当成奇幻大片来看，肯定会失望！电影无论是奇幻的黄泉，还是造型各异的恶魔，都不过是夫妻间生活态度的一个陪衬，正正经经叙述的是“我们是夫妻”的故事。

　　三流作家作家一色正和（堺雅人 饰）与天然呆妻子亚纪子（高畑充希 饰）新婚蜜月后定居在老家镰仓，有时甜有时吵，过着平常生活。直到亚纪子中了怪物的圈套被带到黄泉，无法失去妻子的一色，为爱一路追到黄泉。

　　电影炖一锅鸡汤，真正在乎的，最想要表达的，仅仅是“已经是夫妻的你和我”，要如何去携手一生。

　　谁有权力在婚姻里后悔？

　　不是每一个爱情的闪电，都有一个如雷的结局，能走到结婚本身就不容易，更可怕的是还要成为一段持续很久的人生……

　　像电影里的男主一色一样，结婚不久就有后悔小情绪的人一定不少。当一色拿着不多的稿费去买新版的电车模型，被妻子收走，威胁不能再浪费钱时，我们看得会心一笑，结了婚，真是一点乐趣和自由都没有了呢！

　　婚姻真是一个奇怪的东西，男人觉得很亏，平添了很大的责任和压力，没收走了许多的爱好和乐趣。女人也觉得很亏，费心费力经营婚姻照顾家庭，奈何男人都是大猪蹄子猪队友，不是不在线，就是老掉线。

　　哎哟喂，那这个婚姻还要不要了？

　　电影中一对老夫妻，给了我们一种答案。老奶奶先死了，不舍得离开，向死神打了申请回去照顾老爷爷。老爷爷虽去世了，却满脸愉悦平静，跟过来迎接他的老伴携了手去黄泉，宛如出门散步一样轻松。

　　经历了完整的人生，付出过爱也被爱着，才能有如此镇定坦然的神色。是的，完美的婚姻是不存在，可，爱人与被爱，始终是我们需要，并会为之付出和努力的。

　　所以，喜宝才会说：“我要很多很多的爱，如果没有，很多钱也是好的。”毕竟，爱还是排在前头的，因为，爱就是人类最高的情感需求。

　　有爱的婚姻，是有你亦有我

　　电影中，亚纪子丢失身体的桥段，像一个隐喻。

　　丈夫一色因为被退稿心情不美好，恢复了去居酒屋的消遣。贤惠小妻子亚纪子接到催稿电话，赶去居酒屋通知丈夫的路上，心急地摔了一跤，把自己的身体给摔丢了，本想即刻告诉丈夫，丈夫埋头写稿，根本没有给亚纪子开口的机会。

　　整部电影中，你会看到亚纪子在融入一色的生活，从东京远嫁，定居一色的家乡，学料理家务，学做一色喜欢吃的烤过又冻过的鱼……如果，我在融入你的生活时，不小心为了你，弄丢了自己，你会不会，也拼命帮我把自己找回来？

　　女人，真的很容易为了爱和家庭，竭力奉献，弄丢自己，男人，也容易为压力所困，逃避家庭。但相爱的两个人，不可轻言放弃，爱他，就给他一个优质的爱人，做完整独立的自己；爱她，就和她分享时间，才能听得见她那些说出口和没来及说出口的话。

　　不是浪漫派电影也不是甜爱小说，真实的婚姻怎么可能一直是暖的美的无懈可击的呢？有理解有分享有沟通，才不至于要到末路上，去追回所爱的人。

　　婚姻，就是那面镜子

　　就像电影中关于现世与黄泉的解释一样，生前你见过怎样的世界，你对世界的看法如何，终究映射到死后的世界中去。每个人眼中的黄泉是不同的，现世又何尝不是呢？你看到的世界是什么模样，在于你用什么样的眼光，用什么样的心在看。

　　你用挑剔的眼光，盯着地上细碎的渣滓，爱人必是邋遢而没有家庭责任感的；你用关心去看，爱人也许正被琐事缠身，需要你的帮助。

　　你给予的，与你收获的，就像镜子的两面。这既是一种警醒，也是一种鼓励。

　　我们不鼓励忍气吞声，不鼓励无意义的牺牲，不鼓励女性为了家庭放弃自我，前不久丈夫出轨八年、疑被小三逼自杀的沈丽君，是我们看多了的现实例子。但，我们也从来不反对女性在家庭中给予家人温暖及爱，真正能给予爱的人，内心一定是充盈而有力量的。

　　影片的最后一个场景，院子里有风，碟子里是一色爱吃的鱼，亚纪子夹起的每一粒米看上去都香糯可口。寻常白米饭，若是慢慢咀嚼，也能嚼出甜来，那种不易察觉的清甜，不如辛辣淋漓来得摄魂夺魄，却是写进我们基因里，不可或缺的妥帖。

　　在电影里，男主能来去黄泉，追回自己的小妻子，而生活，终是一辆不回头的电车。人生只有一次，爱情也好，婚姻也罢，人生是自己一步一步选择出来的，婚姻是自己过出来的，若是珍而重之，最好放在手心，勤加照拂，以期枝繁叶茂，寻常风云不得撼动，半生过后，互相倚靠，闲坐饮茶而不必多言。

　　人生那么长，

　　你我相伴会遇到很多事，

　　余生有幸，

　　便是和你在一起，

　　把白米饭般的生活，

　　熬成糖。

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