导语：提到日本动漫，大家会想到早期的手冢治虫、宫崎骏、高畑勋，中期的鸟山明、汤浅正明和新海诚，甚至最近的尾田荣一郎等新生代动漫创作者。然而，在日本动漫历史上今敏仍然有着不可忽视的影响力，如果说宫崎骏是世界的，那今敏一定就是日本的！

梦与现实的开启《未麻的部屋》

作为今敏早期的第一部长篇作品，便可从中窥探一二：他喜欢戏中戏的设置，他钟情于梦与现实交织的蒙太奇手法。在《未麻的部屋》里他把一个偶像转型演员的心理状态通过几层梦境+戏中戏的剪辑反复呈现同一场景的不同结果，瞬间给人一种时空错乱的感觉，而这种看似凌乱下的闪回让人下意识的便可感知人物的状态。仔细品味，你会发现这里没有一个废镜头，每一个场景，每一个设计都是为各种人物服务，都是为故事的走向铺垫。

今敏似乎在这部作品中注入了魔力，让看到的人无论是从视觉、音效还是结构上都欲罢不能，你不能仅仅称它为一部动画作品，《未麻的部屋》更像是今敏探索电影奥秘的垫脚石。

唯心主义的纯爱《千年女优》

《千年女优》无疑是今敏“戏中戏”结构的巅峰，一个女子为了追寻那个一见倾心的男子意外走上演艺生涯，她在剧情中寻找爱人的线索，也在剧情中体会早已不存在的恋爱的感觉。

今敏用一个个场景切换将女主的情绪推向高潮，也用“戏中戏”最便利的条件直接呈现这段跨世纪爱恋的至真至纯。你很难想象这样一部作品如果换做真人演绎会出现什么效果，只有在今敏的笔下，只有今敏的脚本才能将这段凄美的爱刻画的如此入木三分。

而最令人回味的即是爱情的结局——死亡。这是一个悲剧，可看过后有谁会否认这才是爱情该有的感觉呢？

圆形人生的现实《东京教父》

三个流浪汉和一个被丢弃的婴儿，如此《圣经故事》般的配置在今敏的笔下擦出了不一样的火花。

他们是被社会抛弃的一群人，他们也是试图抛弃自我的一群人。而今敏的视角下没有批判，没有同情，更没有煽情。可最后还是有很多人哭了，这才是人性本该有的善良嘛。

《东京教父》是今敏最“老实”的一部作品，没有戏中戏，没有各种蒙太奇的运用，也没有过分绚丽的色彩。看似平淡无奇的手法却充满了细节的碰撞：阿银的人生和幸子的老公如出一辙，当这个婴儿成为改变命运的钥匙那一刻，当三个流浪汉在寻找婴儿父母的路上时，他们都在经历一次前所未有的“重生”！

最后的结局是圆满的，而每个人的人生却是破碎的，需要在寻找的路上不停补丁，哪怕一直都是错的······

梦幻虚无的巅峰《红辣椒》

暂且不讨论《盗梦空间》到底和这部作品有什么千丝万缕的联系。从今敏较为短暂的动画生涯来看，《红辣椒》无疑是一部集大成之作。今敏将其前三部长篇的优点融会贯通，加上其日趋精湛的蒙太奇手法，将梦的哲学展现的淋漓尽致，甚至让人细思极恐。

今敏对意识的解读超出常人，他甚至对梦、欲望和意识流的东西有一种痴迷或者更准确的说是解构。独立个体的梦已经是一个平行宇宙，可今敏偏偏不满足于此，他将无数由欲望组成的梦拼接成一个新的多次元宇宙。在这里，死亡即是重生；在这里，自己就是原罪。梦本身不应该有任何意义，无意义本身却让所有人深陷其中。

有时候今敏玩的结构似乎也是一个思辨的过程，到底是陷入梦境永远无意识的状态更让人着迷，还是追寻真我寻找真理的过程让人兴奋，这恰恰是人类面对残酷现实的两难抉择。

4部作品足以让今敏立足于当今影坛，很多人说他是一个动画制作人，而我更想说今敏是一个导演，是一个将自己意识里的问号通过动画符号表达出来的优秀电影人！

相关文章