56幅弗洛伊德自畫像集結，以作品審視自己的一生

近日，展覽“盧西安?弗洛伊德：自畫像”（Lucian Freud: The Self-portraits）在倫敦皇家藝術學院展出。正如展覽名所言，此次展覽極其難得地集合了56件弗洛伊德的自畫像，通過展覽似乎看到這位英國藝術家是如何堅定地盯着自己、審視自己。

此次展覽最初的想法來自弗洛伊德的長期工作室助手大衛?道森（David Dawson），在弗洛伊德生前他們就商討過辦一場自畫像展，但直至2011年7月弗洛伊德去世，也沒有實現，後來則鮮有人提起。在大衛?道森看來，弗洛伊德的自畫像具有一種難以捉摸的品質，讓人聯想起捉迷藏的遊戲。

此次展覽由倫敦皇家藝術學院、維也納藝術史博物館和大衛?道森共同策劃，這些自畫像在此之前從未被作爲獨立的創作元素進行展出和研究。

弗洛伊德，《反思》(自畫像)，布面油畫，55.9 x 55.3 cm，1985

盧西安?弗洛伊德（Lucian Freud，1922-2011）是這個時代最著名的肖像畫家之一，也是20世紀爲數不多地以多種形式描繪自己的畫家之一。

從1939年開始最早的肖像畫創作，他的自畫像涵蓋其近七十年的藝術歷程，也從自畫像探索出畫家的心靈和藝術發展的聯繫，並且可以追溯從他早期創作的線性圖形到後來“多肉“繪畫風格的演變。

當這些貫穿其一生的自畫像同時呈現，似乎能看到藝術家對自己的研究，他年輕時將自己描繪成希臘神話中的英雄阿卡同（Acteon），在生活中稍作沉思；但在他71歲時，則以僅穿一雙鞋的裸體面對自己。可見他對衰老過程的深入研究。

展覽現場

當被問到他認爲自己是不是一個好模特時，弗洛伊德則說：“不，我不接受從自己身上看到的信息，這就是麻煩的開始。” 正是這種“麻煩”使弗洛伊德的自畫像如此引人注目。

當弗洛伊德18歲時，他的臉龐平坦，眼中閃爍着憂鬱的光芒，到了1943年的自畫像中，弗洛伊德穿着一件深色外套戴一條窄領帶，有着笨拙的大耳朵，看起來古怪而鎮定，手裏拿着一根白色的羽毛。

弗洛伊德，《拿羽毛的人》，布面油畫，76.2 x 50.8cm，1943

展覽中的每一件自畫像作品，都見證了藝術家以自己爲寫照的藝術發展，一個人以自己不穩定的形象進入畫面，與自己對話、被賦予自己、爲自己創造。有時我們會看到弗洛伊德對畫面外瞥一眼，或者轉過身來，似乎不知所措但又清楚瞭解自己。

弗洛伊德，《喫驚的人》，鉛筆，1948

在1948年的一張自畫像中，弗洛伊德張開嘴巴，似乎感到驚訝，他用柔軟的黑色蠟筆和鉛筆看似純樸地描繪自己。並在畫面邊留下看到1630年倫勃朗的蝕刻版畫和庫爾貝1843年自畫像《絕望的男人》的感想。

這一年弗洛伊德25歲，已經或正要與第一任妻子凱思琳?愛潑斯坦結婚。此時畫家將年輕的自己描繪得如男孩般性感。很多人看到這幅畫時，會代入和戀人在一起的場景，他的嘴如同黑洞，可以吞噬整個世界。

弗洛伊德，《酒店臥室》，布面油畫，91.5 x 61 cm，1954

在1954年的《酒店臥室》中，隱約可見他的第二任妻子Caroline Blackwood的身影。1965年的《有兩個孩子的倒影》中，他的女兒和兒子在一個角落，而他凝視着地板。這件作品似乎有意突出畫面中自畫像的巨大，但又或可能是窗外，藝術家似乎有意形成了一種對觀衆的誤導。

弗洛伊德，《有兩個孩子的倒影（自畫像）》，布面油畫，91.5 x 91.5 cm，1965

在自畫像中，也能瞥見一些偶然的場景，比如丟棄在沙發上鏡子中的自己。其中有些作品還可能未完成，他的臉變得模糊不清，並出現塗抹的狀況。“當我看到畫家在照片（或自畫像）中凝視遠方時，我總是想，‘什麼東西都完蛋了。我不想成爲其中的一員。’”弗洛伊德說道。或許他不想把自己描繪成皺着眉頭、自鳴得意的畫家之一。即使他處於事物的中心，他也不爲人知。