受新冠肺炎疫情的影響，電影行業受到一定衝擊：《唐人街探案3》《奪冠》《緊急救援》《急先鋒》等春節檔影片集體撤檔；影院作爲電影放映的終端，也按下了暫停鍵，全國電影院宣佈暫停營業。疫情時期，電影行業如何度過目前的困難期？這次新冠肺炎疫情對電影行業（產業）會帶來什麼樣的深刻改變？帶着這些問題，紅星新聞記者採訪了電影圈的導演、編劇、影院方面以及專家。

↑《唐人街探案3》劇照，片方供圖

導演郭柯（代表作慰安婦題材的紀錄片《二十二》）說，從製作方和創作方來說，剛好是一個讓自己能靜下來反思的機會，現在大家都出不了門，可以想一想未來要怎麼拍片，要拍什麼樣的電影。編劇任鵬（代表作品《催眠大師》《記憶大師》）直言，應該把被迫駐足，變成"厚積"的過程，"相信電影創作者們都在努力，要麼構思創作新故事新劇本，要麼努力完成手裏的後期製作。前幾天我還看朋友圈裏有個朋友在家自我隔離期間完成了兩個電影故事的創作。"著名影視專家、清華大學新聞與傳播學院教授尹鴻表示，這個時候只有大家攜手一起來共渡難關。

1、幕後影響｜佔小半壁江山的電影市場停滯了

紅星新聞：您覺得本次新冠肺炎疫情對電影行業有什麼影響？主要表現在那些方面？

尹鴻：新冠肺炎疫情導致整個電影終端完全停滯了。而且大家也都知道第一季度中國電影在全年中可以說佔了小半壁江山的市場規模，所以對全年有非常大的影響。春節檔前後，主要是國產片的上映空間，所以它對整個國產電影會有巨大的影響。

從消費終端和票房上來講，去年2月創造了去年全年最高的單月票房紀錄，今年票房基本上沒有了，特別是整個春節檔都錯過了，而且是大春節檔，通常我們講春節檔會帶動整個2月的票房，所以這對中國電影的損失是非常巨大的，而且主要是影響到了國產電影。第二方面是對電影的生產製作的影響，因爲大家都知道整個生產製作都停擺，劇組停工，這樣對電影的供給會帶來影響。當然對電影企業的影響就更加直接，產品不能進入市場，生產過程被無限延長，創作成本和生產成本就會大幅度提高，因爲劇組租了空間，租了房子，這些成本都一直在；一方面是產品沒有收穫，另一方面製作成本會大幅度增長，這對企業來講是一個巨大的壓力。所以今年很多電影企業可能都會處在非常難熬的狀態。再加上因爲沒有業績，資本市場上可能也會受影響。

↑尹鴻（中間），圖據其微博

郭柯：影響是顯而易見的，大家都知道現在劇組都停產了！直接的影響就是春節檔的電影，然後現在暫時不能拍攝新電影。現在能看到的最直接的影響就是現在行業復工的時間還沒有確定。

任鵬：新冠肺炎疫情對實體經濟的衝擊是全方面的，餐飲、零售、交通、文化娛樂等無一能免。電影行業作爲文娛產業的一個重要環節，上游無法開工拍攝，下游電影院封閉，成片無法播放，幾乎是從頭尾端截斷了電影行業的發展。劇本創作可能算是受影響較輕的，但也限制了編劇外出採風、採訪。

2、重返影院｜觀衆看電影需要一個正常的生活秩序

紅星新聞：如今，電影院因爲疫情紛紛關門，多部電影無法在電影院觀看，您對觀衆重返電影院的期許是什麼？

尹鴻：觀衆肯定會重返電影院，但是它需要一個過程。而且春節檔的電影失去了春節檔這個時期，不可能有那麼好的票房，因爲春節檔太特殊，它的觀影方式比較特殊，大家都是成羣結隊的一家子去看電影，這是任何一個檔期都不能比擬的。所以從消費方式上來講，它就不可能達到原來期望的票房規模。

郭柯：但是我相信電影的消費觀念大家已經形成了。不過也不一定是壞事，說不定到時候票房還會經過一輪反彈，這不好說。

任鵬：電影院重新開門營業，是疫情得到有效控制的標誌之一。我期待觀衆早日重返電影院，體驗不能按暫停，不能看進度條的沉浸式觀影，其實也是期待重返正常生活。

3、線上放映｜不會成爲主流電影的觀看常態

紅星新聞：今年有的春節檔電影選擇在線上放映，您對此怎麼看？

尹鴻：我覺得是一個特殊狀態下的一些特殊案例，目前它還不會成爲主流電影的（觀看）常態。它主要還是因爲有新媒體平臺，有流量需求，然後電影又進不了影院，所以它是在這樣一個特殊情況之下的特殊處理。對於主流的大電影來講，影院依然是第一窗口，這一點毫不懷疑；如果正常情況要靠互聯網，它是收不回自己的電影成本的。還是要靠大銀幕，然後才能帶動後面的放映，未來放映趨勢可能會越來越多樣化，但現在其實主流商業電影還是必須首先依賴大銀幕。

↑導演郭柯，圖據其微博

郭柯：保留個人意見，我也看了很多的電影院現在出來的反饋信息，其實要看站在什麼角度來看。第一天看到《囧媽》的時候，個人覺得這個還真的是一個比較好的現象。其實作爲電影的製作方來講，它還是失了很多東西的，包括大銀幕呈現傳遞的一些信息，我們在電腦前看不一定能準確地接收到。

但是後來又看了院線發的一些文章，不太確定他們之間到底是不是有合約關係，或者是有怎麼樣明確的一個約束，如果是違反了約束當然不好，如果沒有違反約束我覺得這是出品方自己選擇的，其實大家都有選擇的自由嘛。

任鵬：我覺得電影不僅僅是創作者的作品，也是市場的產品。非常時期選擇不同的平臺展示產品，其實是一種市場行爲。這種方式勢必"冒犯"到原有的平臺。可電商的崛起同樣"冒犯"了商超零售業。但電商"消滅"了商超零售業嗎？沒有。也做不到。對客戶來說，只是多了一種選擇。選擇電商，就要犧牲時間等待。選擇線上觀看，就要犧牲一部分觀影體驗。人們總是在得失之間做出自我的選擇。

紅星新聞：有的影院開始賣爆米花等周邊產品，您怎麼看？

尹鴻：其實影院消費收入當中的百分之二三十都來自其他的產品銷售。所以一直以來都是這樣。但是現在問題是沒有人去看電影了，爆米花賣給誰？所以首先得有電影看，這些周邊的產品才能夠賣的出去。

任鵬：我覺得是。其他地方的爆米花是一顆一顆地喫，電影院的爆米花是一把一把地喫。何況很多電影周邊產品在電影院售賣其實方便了觀衆。

4、非常時期｜對製作創作方是靜下來反思的機會

紅星新聞：疫情時期，您覺得電影行業如何度過目前的困難期？

尹鴻：現在就只有等，大家都在熬，當然現在大家在儲備，在等待做項目，把項目做紮實。都是共克時艱的一個過程，也不光是電影，各個行業都一樣，所以損失各個行業都會有的，電影也不例外，只是電影行業應該上下游齊心協力，不要互相攻擊，大家共度難關。影院有影院的難處，製片方有製片方的難處，這個時候只有大家攜手一起來共度難關。

郭柯：現在大家都出不了門，可以想一想未來要怎麼拍片，要拍什麼樣的片。加上今年大家都知道韓國電影突然一炮而紅，現在又是空檔期，剛好是一個能靜下來反思的機會，我覺得從某些方面講不是壞事。

↑編劇任鵬，本人供圖

任鵬：我覺得從2010年到現在的十年間，我國電影行業確實經歷了過山車式的發展，體驗了一飛沖天，也感受了極速下降。在疫情這個非常時期，我們被迫原地踏步。既然腳步慢下來就應該着重思考未來的步伐應該怎麼踏，一步走多遠。思考什麼樣的題材，什麼樣的製作更能滿足觀衆的電影需求，更能在電影文化事業發展路上留下腳印，厚積薄發。應該把被迫駐足，變成"厚積"的過程。

5、撤檔影片｜如果復映肯定都值得進電影院看

紅星新聞：今年春節以來，多部電影撤檔，您覺得會不會在五一期間集中上映，來一次井噴？如果觀衆重返電影院，您會推薦哪些撤檔又復映的電影？理由是什麼？

尹鴻：肯定會分散排片，因爲沒有一個檔期能像春節檔能夠容納那麼多的電影，這是消費方式決定了的。

↑《奪冠》劇照，片方供圖

任鵬：我覺得不一定是五一，而是何時疫情得到控制，何時井噴。一部電影的誕生，從創意到大綱再到劇本、選角、拍攝、後期、審查、成片，中間有太多不確定因素，有重重磨難。能夠進入電影院放映的都是一路過關斬將的倖存者。因爲如今被撤檔的是春節檔影片，要麼有系列電影光環，要麼有大導演加持，如果復映肯定是都值得進電影院看的。

郭柯：我覺得每一部電影都值得去看。在春節檔上映的電影都是質量有保障的。我覺得春節檔的電影有興趣的話都值得去看一下，也是支持一下中國電影。

6、電影減產｜再生產能力下降，可能影響到明年

紅星新聞：隨着疫情發展，國內多個電影劇組實行停工防疫。停工的背後會不會造成整個2020年電影產量減產，影響下一個國慶檔、元旦檔、春節檔的上映電影數量與質量？如何緩解這個觀衆看片需求與電影產量可能不足的現實矛盾？

尹鴻：多少肯定會有一些影響，其實最怕的是由於大家資金鍊的斷裂回收不了，帶來再生產能力下降，所以它也可能影響到明年。如何緩解這個觀衆看片需求與電影產量可能不足的現實矛盾，這就是要時間來彌合。而且數量不是核心問題，實際上中國電影不怕減數量，主要是怕減少主流商業電影的質量。實際上，我們並不需要這麼多數量的電影，但因爲資本的投入會影響到電影製作的投入，擔心的是怕影響主流商業電影的品質，進而可能會對市場有巨大的影響。所以大家也都在努力，儘量把這種影響減少到最低限度，我認爲也許在質量上不會有特別大的下降。

↑《緊急救援》海報，圖據電影官方微博

郭柯：如果復工的時間沒出來的話，現在還不好說，也不一定就斷檔。其實我們還有好多電影沒上映，包括可能有一些小衆的文藝片，也許會有一個機會。但是如果疫情再持續幾個月不開工的話，可能會影響到一些大檔期的電影，包括國慶、明年春節檔。其實小體量的片子應該影響不了什麼。

任鵬：如果短期內疫情不能得到有效控制，2020年電影產量肯定減產，但電影作品仍有存量，應該不至於讓觀衆覺得看無可看。何況有些影視作品，比如動畫片、特效片，製作週期漫長，仍然有望在國慶、元旦、春節檔和觀衆見面。畢竟疫情對現在正在拍攝的影響大，對後期製作影響相對小些。相信電影創作者們都在努力，要麼構思創作新故事新劇本，要麼努力完成手裏的後期製作。前幾天我還看朋友圈裏有個朋友在家自我隔離期間完成了兩個電影故事的創作。如果真的產量青黃不接，也可以考慮將經典電影作品重映。有很多老電影我們都是通過電視屏幕看的，應該再進電影院重新感受一下。

7、期待電影｜關注小人物，側重人性，側重生活

紅星新聞：這次疫情，無疑對電影工作者深有觸動。比如我們應該生產什麼題材的電影？比如觀看電影的渠道和方式？比如如何在電影院安全愉悅地看電影？您對將來國產電影的期望又是什麼？

尹鴻：我覺得電影本身它應該是多樣性的。題材是多種多樣的，電影的需求也是多種多樣的。如果大家一窩蜂都去寫抗疫的題材，也未必是好事。其實還是寫這個題材當中的人的故事，深度去挖掘人的命運，人的故事纔是未來。

郭柯：我覺得有一部分製作方肯定會思考，加一些更加自然跟我們生活息息相關的故事。我覺得將來肯定會有這方面涉及，進行一些反思吧。

任鵬：這次疫情讓我們見證了太多生離死別，也看到了人類在自然面前的無力感。哪怕科技發展至今，對抗病毒的仍舊是我們的免疫力。在大自然面前，我們都是小人物。也許我們應該製作一些關於小人物的電影。側重人性，側重生活。周星馳的電影之所以打動人，在常常以小人物切入故事。觀看電影的渠道我個人還是推崇電影院，但有人也許不在意屏幕大小、音響效果，那線上平臺也不失爲第二選擇。等疫情過去，影院應該注意座椅環境的清潔消毒，新風系統保障空氣質量，在電影院看電影就是安全的。我希望疫情過後，能後很多優質的電影故事誕生。

紅星新聞：有很多網友也說中國不缺好的故事。您覺得這次疫情對我們整個電影行業或者從拍攝題材來說，能發生什麼深刻的改變嗎？

郭柯：我覺得首先只要大家保證初心是正確的就沒有什麼問題，我覺得別的國家能拍出好的電影，我們也不氣餒。前提是你要去觸碰，要敢於去嘗試，然後把握好正確的價值觀就沒問題。

任鵬：這次有春節檔電影選擇線上放映，似乎就是在疫情的特殊環境下，將電影對於多平臺的選擇猛推了一把。本來2018年、2019年就被大家稱爲影視寒冬，疫情再來一記重擊，對一些小的公司無疑是雪上加霜。或許會讓電影公司、電影創作者開始思考：我們爲什麼還活着，我們該怎樣活下去。人們並不是依靠災疫成長，但倖存者卻應該在存活後反思。

新聞鏈接

疫情下，成都不少影院做起了"零食微商"

從大年三十算起，影院已經歇業二十多天，高昂的商場物業租金和人員成本，讓很多影院招架不住，最近一段時間，不少影院開始紛紛做起了"食品微商"，爆米花、飲料、零食小喫等紛紛上線。

紅星新聞記者從四川太平洋影管獲悉：太平洋影管旗下下屬的70家直營影城推出電影零食大禮包，98元包郵，大禮包中有10種不同口味的零食，還有紀念品贈送。相關工作人員表示，"幾乎全國影城都在積極促銷，線上不打烊，我們的大禮包包郵，無接觸送到家，觀衆反饋挺好的，太平洋（春熙店）接近400份大禮包昨天（18日）已經售罄，我們現在都是線上接單。"該工作人員表示，現在影院沒辦法營業，促銷商品是最主要的，商品有臨近期，影院爲春節檔期儲備了大量庫存，銷售庫存是有必要的。

該工作人員還表示，"目前疫情是影院行業最大的敵人，而疫情過後，我們如果不做好準備，不積極改變，我們同樣面臨敵人。寒冬總會過去，誰先邁出第一步，誰就離春暖花開更近一點。"

紅星新聞記者 張世豪 實習生 李瀚林

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