原標題：《鬼吹燈》有太多遠離時代的塵封氣息，究竟是否天下霸唱原創？

十四年前，中國文壇一顆新星騰空而起，《鬼吹燈》在天涯橫空出世。

作者名字叫作天下霸唱。

天下霸唱是個筆名，他的本名張牧野，出生於天津，時年28歲。

而讓他一舉成名的《鬼吹燈》，它的主要內容是描寫盜墓和尋寶的，情節曲折、引人入勝、又富有哲理，還充滿懸疑，小說一經推出，立刻走紅，迅速登上圖書銷售排行榜的榜首。

天下霸唱憑着一部小說成爲名噪一時的人物，就連全球馳名的美國《時代週刊》也對這個年輕作家推崇備至、不吝溢美之詞，說他是20世紀最富有想象力的作家。

什麼是想象力？就是瞎編。

在大家的印象中，寫什麼小說，一定有生活體驗，有生活閱歷。比如曲波寫過一篇鉅著叫《林海雪原》，寫的是東北剿匪的故事，書裏的人物寫得活靈活現，座山雕、楊子榮家喻戶曉。

爲什麼寫得那麼生動呢?因爲曲波當過八路軍，日本投降後他到了東北，參加過剿匪。

再比如，楊沫寫過《青春之歌》，奧斯特洛夫斯基寫過《鋼鐵是怎樣煉成的》這兩部書都曾經讓我們愛不釋手、感動得我們熱淚盈眶，那是因爲書裏描述的，大多是作者親身經歷的。

再比如四大名著《紅樓夢》，講述的故事跟自己的經歷有關，他就是一個敗落的貴族後代。

但按照這樣的邏輯，金庸沒有到過明朝，沒有穿越到宋朝，怎麼寫出《射鵰英雄傳》和《倚天屠龍記》，吳承恩寫《西遊記》就跟妖怪打過交道，施耐庵寫《水滸傳》就一定勾引過良家婦女，當過山大王？

如果說只有當過皇帝的人，才能寫皇帝，那我們作品裏就永遠不會有皇帝，因爲那些皇帝在職的時候，花天酒地沒有時間，卸任的時候性命不保，更寫不了。

如果沒有當過罪犯就不能寫罪犯，沒有當過貪官就不能當貪官，這個還說的過去。可是按照這個邏輯，描寫死人，非要死一次纔行嗎？

所以作爲一個作家，說想象力是最重要的，能不能成爲一個有成就的作家，就看你想想象力如何。

也就是說，看你會不會瞎編。

但是生活閱歷跟作品的質量是有關係的，而且關係非常大，沒有生活閱歷的作家，註定在創作道路上走不遠。

比如你讓一個比爾蓋茨的兒子寫一個流浪漢，讓國民老公去寫失學兒童，讓貞潔烈婦去寫潘金蓮，都不可能寫好。

大家都讀過千古絕唱——《虞美人·春花秋月何時了》，你讓趙匡胤和李世民來，打死他們也寫不出這樣悽楚哀傷的詩句。

你可以沒有那樣的經歷，但不能沒有生活體驗，這在過去叫體驗生活。只有體驗了生活，才能寫出有含金量的作品，有震撼力的作品。

有研究者曾經對200多位作家發表處女作的時間和他們的年齡做了專門的統計，具體數據是這樣的:

20歲之前發表作品的8個人，21歲到26歲的，有11人；27到30歲發表的，有21人；31歲到35歲發表的，有58人，36歲到45歲的，有82人，45歲以上的，有20人。

他們由此得出結論，大多數作家需要十年左右的人生體驗和創作積累，才能進入創作成熟期。

不得不說世界上存在天才，可是大多數天才很難走遠，都是曇花一現。

韓寒是個天才，文筆多麼好，雜文寫的蓋了帽了。我不認爲韓寒是炒作出來的，更不覺得跟方舟子說的那樣是人造的，但是韓寒卻消失在我們視線，除了氣候方面的原因，成名太早也是個不利因素。無獨有偶，蔣方舟也是個神童作家，七歲動筆，八歲就發表文章，現在呢？

不得不說，天下霸唱是個神話，是個天才，高中都沒畢業，高二就輟學，數學還沒有及格。

洗盤子，打短工，打雜工，總之就是個幹粗活的打工仔。後來混好的時候，也不過是賣服裝，開美容院。

可是這樣的人，竟然寫出了大作，你說不是天才嗎？

但是細數那些大作家，都是厚積薄發的，很少一舉成名的。沒有生活的閱歷，沒有創作積累，很難持續走紅。

這就跟歌手一樣，有的當紅歌手一輩子也就紅了一首歌，一說孫悅，就想起《祝你平安》，付笛生夫妻、謝東、高楓、光頭李進，似乎都只被我們記住了一首歌。

只唱一首歌的，無論多麼紅，永遠都是歌手，永遠當不了歌王、歌后。

說了半天，本人其實是對天下霸唱是否《鬼吹燈》原創是持懷疑態度的，哪怕說他從小很喜歡讀歷史小說，哪怕說他父母是勘探隊的，哪怕是他成年後喜歡接觸煤老闆礦老闆等迷信風水的人等，但《鬼吹燈》裏面的一些人物性格特徵描寫，都帶有太多遠離時代的塵封氣息，我更相信網上另外一些人的起底——說天下霸唱不過是從一位老人那裏收到此文本進行了一些加工。

天下霸唱要想證明自己其實也很容易，再寫出幾部類似風格的大作，而不要江郎才盡。

你認爲他後續的作品有沒有達到這種高度？