誰說年輕人不愛“老古董”，看傳統工藝如何改頭換面

摘要：在兩個行業界限逐漸模糊的狀態下，對於如今新一代的藝術創作者而言，他們又是如何看待自己的作品，以及他們匠人或者藝術家的身份呢。陳驍表示，中國擁有着非常悠久的陶瓷文化，可參考學習的內容也是其他藝術形式媒介無法比擬的。

匠人是藝術呈現的傳承者，藝術家是延伸匠人技藝的開創者。調查顯示，當今青年匠人的學歷以本科爲主，其次爲碩士和專科。他們在擁有知識和思考的能力後，也不滿足於“替他人做嫁衣”的生產方式，開始嘗試製造業轉型升級，開始帶着自己的作品走進美術館和展覽空間。與此同時，越來越多青年藝術家們也重拾傳統工藝，以其爲媒介去創作和表達作品。

當傳統工藝美術走上了當代化之路，未來是否會產生一種新的藝術呈現形式？在兩個行業界限逐漸模糊的狀態下，對於如今新一代的藝術創作者而言，他們又是如何看待自己的作品，以及他們匠人或者藝術家的身份呢？

如何以傳統工藝美術爲媒介來創作作品？

斯摩格是一位生活工作在江西景德鎮的陶瓷藝術者，與老一輩燒瓷匠人不同，斯摩格是陶瓷專業科班出身。然而學校裏對陶瓷設備，技能以及知識普及性的傳授只是開始的那一步。斯摩格認爲，制瓷需要的是技藝基本功，而創作陶瓷需要的是創作者的知識架構。以陶瓷爲媒介，而他的靈感來源於成長以來的累積。他談到“我感興趣的金屬、科幻、遊戲、圖騰等都是靈感，當基礎審美形成後，我會以自己的標準衡量自己的作品”。

“陶瓷這種材料實在太特殊了！它是唯一包羅着金木水火土的材料”。與斯摩格一樣鍾愛陶瓷工藝的還有青年藝術家陳驍。陳驍本科在英國學習裝飾藝術，接觸過各種材料後，陶瓷原始的力量吸引了她。由此，她選擇畢業後留在倫敦繼續深造陶瓷與玻璃的碩士課程。在英國6年的學習與創作爲她回國的陶瓷創作鋪墊了非常開放的基礎。陳驍表示，中國擁有着非常悠久的陶瓷文化，可參考學習的內容也是其他藝術形式媒介無法比擬的。

青年雕刻家杜海中是中國工藝美術大師黃麗娟的學生。2011年大學畢業後，他開始系統地跟着黃麗娟老師學習壽山石雕刻。“我所用的壽山石是別人看不上的，卻是極爲珍貴的“文物”。壽山石色澤豐富，紋理細膩，具有很高的審美價值。杜海中把藝術的專業知識，表現手法，古代陶器，青銅器，玉雕等周邊藝術門類轉換到壽山石雕上，再來結合石頭的天然造型，自然狀態。在讀懂石頭的材質語言的同時，用雕刻技藝來展現自己的作品和思想。