“孤岛”的元素似乎是文学艺术非常重要的一部分

也作为其他电影的重要组成部分经久不衰的出现在荧幕上

《死岛》 [瑞士] 阿诺德·勃克林

《蝇王》

一架飞机带着一群孩子从本土飞到南方疏散。飞机被击落，孩子们乘坐的机舱落到一座世外桃源般的、荒无人烟的珊瑚岛上。起初孩子们齐心协力，后来由于害怕所谓的“野兽”分裂成两派，

孤岛，一个被广袤大洋完全隔绝的封闭环境，是人性考验的绝佳试验场，自古以来，艺术家们想尽办法把故事的场地搬到这个陌生的土地，展示他们自己对人性的理解，不同的哲学催生不同的风格，有的轻松惬意，表现的是对当代生活的逃离，重新发现自己的本质；有的沉重黑暗，意图展示绝对环境下人疯狂黑暗的心。

真正的孤岛：

《荒岛余生》、《瑞士军刀男》等风格各异的影片，都是讲述了发生在大海中的故事，故事的主人公因为各式各样的原因流落荒岛，海水没有浇灭求生的火焰，他们相互挣扎或相互帮助，在生存的边缘努力，大海的力量和人的坚毅都有表现。

《荒岛余生》

《瑞士军刀男》

暴风雪山庄：

大雪封山的贵族城堡，万里黄沙中的半米绿洲，这些地方无异于海中的孤岛，《风声》、《闪灵》、《新龙门客栈》等影片都反映了这种陆上孤舟的情况，甚至更加绝望，我们彼此相连却又无法碰触的绝望，在这些影片中，希望往往是非常危险的东西，刺骨的寒风和燥热的沙漠并不会一瞬间置人死地，没有什么比置于流沙上的城堡更令人心惊胆战又暗含期待了。

《新龙门客栈》

《闪灵》

移动的蒸汽机械：

《雪国列车》、《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》、《异性》等等构成了高科技的人造孤岛，即使到了科技时代，即使这个人造孤岛和外界只有短短的几米远，但是我们依然无法控制自身的改变。

《东方快车谋杀案》

《雪国列车》

你、我

甚至是城市中行走的每一个人：《她》、《机械师》等影片将孤岛的范围进一步缩小，这些影片认为，每个人的内心都是一座孤岛，我们很难去理解别人，紧闭的内心成了当代人的通病。

《她》

《机械师》

孤岛隔绝了世界，在这个狭小的范围内，迅速的形成了一套新的行动准则和道德观念，矛盾冲突迅速外化，酿成不可挽回的悲剧，而当外界重新闯入“孤岛”，原有价值观念的回归往往才是真正击溃当事人的根本。

像李安《少年派的奇幻漂流》里讲述的第二层故事一样，在海中孤独漂流的小艇就成了一个“孤岛”，为了生存，争夺资源，甚至把其他人当成资源这种事情迅速的合理化，但是，当漂泊的少年获救，他在船上所做的一切就成了恶魔一般的行径，当他自己都无法接受的时候，可能出于自我保护，我们就看到了影片给我们讲述的第一层故事。

END