从《如懿传》中心无城府的皇权政治牺牲品高贵妃，《将夜》中贤名在外的唐国公主李渔，到《大江大河》中“国民姐姐”宋运萍，童瑶今年三部大戏密集开播，尤其是致敬改革开放40周年题材的现实主义大剧《大江大河》登陆东方卫视后，不仅收视高开高走，豆瓣评分更高达8.9。宋运萍为何能在男人群戏中突显存在感？为弟弟宋运辉放弃上大学资格，嫁为人妻后成为“小雷家村致富”的一把好手，真实质朴的剧情中，那个时代温柔而坚韧的女性形象悄然打动了观众的心，日前本报记者对话童瑶。

“土味”宋运萍：

扎实细节 潜入时代深处

早年以专业课第一的成绩考入中戏，尽管并非流量，但童瑶的演技派是圈内公认的。作为一位85后演员，潜入时代深处的能力对于童瑶来说，既是压力，也是挑战。

时报：故事一开场的设定，每个人都看到了改变和希望，怎么把那种热情展现出来，有哪些设计么？

童瑶：剪头发就是为她的一个设计，从长发到后来的短发也是符合年代变化，还有农村女孩走路的状态跟现在城市女孩是不一样的，还有说话的语调等。我觉得首先要把自己放简单，那个年代人都很纯粹、纯净，因为接收的信息也很有限，大家只能读《人民日报》，连电视都没有，有一些不太对的地方导演会帮我们拿捏那个分寸。

时报：但剪头发这场戏还是可以看到宋运萍的难过，毕竟是为了钱卖掉了大长辫子，对很多女性来说都会不舍得吧？

童瑶：会，但她在弟弟面前不想表现出来，我一开始演的时候还有点难过，但导演说你要笑着对弟弟，观众会替你难受的。

时报：服化道方面，宋运萍的“土味”也可圈可点。

童瑶：我们在现场的时候导演会对细节把控的特别严，包括女生当时的发型，绑头发是绳还是皮筋，衬衣扣应该扣到第几个扣子，一家人吃饭，应该有几个肉、几个素菜。刚开场是1978年，我们家都吃红薯，后期才有了米饭。其实我感触最深的是第一场戏，小辉在养猪场，宋运萍跑过去告诉他两个人都过了分数线，那一场戏我们下了四次通告才完成的，前三次都是阴天下雨，每次去路上都要开两个多小时，就是要等天，最后终于天公作美，老天也感动了，用导演的话说，“我一定要一个晴空万里”。

时报：你是85后，拍完这部戏后对改革开放会有更深层次的了解么？

童瑶：演员是被动的，当年的时代先锋其实也是摸着石头过河，去试着前行、去探索，每天都会有新的消息出现，就看你怎么去抓住机会。

她是那个时代的完美女性

因悲情而难忘

时报：对比之前演的古装剧，宋运萍这个人物最大特点是什么？

童瑶：她不像我原来拍过的古装，比较远。宋运萍的思维模式、处事态度，身上一些优秀品质，我都觉得是我特别能理解的一个人物。她不是那种会正面去跟人起冲突的人，但心里蛮有力量，有自己的智慧，会去用自己的方式以柔克刚解决问题。对比小说，我觉得她可以说是很完美的一个女性，但她完美的又很真实，不是圣母，而是善良、有担当，外柔内刚，有那个时代女性身上的优良美德。

时报：但在她身上更多的可能是一种牺牲？这对姐弟之间的情谊非常打动人，你怎么理解？

童瑶：小辉小时候比较胆小，都是姐姐出头。她跟弟弟在恢复高考第一年都过了分数线，但因为家庭成份的原因她就放弃了这个机会，但她即使没上大学，也一直在学习、努力，提升自己，我觉得这种品质是让我很欣赏的。

时报：宋运萍的结局有一些悲剧色彩，但正因为她的去世，让宋运辉和雷东宝两个人物的命运发生了巨大的变化，你会不会觉得她的死令人特别唏嘘？

童瑶：宋运萍是一个命运多舛的角色，身处那个时代，每天都会有很多新的消息出现，有惊喜也有困难，她是把困难都转化成了动力继续乐观地生活，这个品质无论以前还是在今天，都值得学习。她去世得特别突然，日子才刚刚地有所好转，日子一天一天在变好，也要有自己的宝宝，生命就戛然而止，所以还是令人特别惋惜的。

时报：85后小花作为一股强有力的新生力量不断崛起，之前行业比较追逐流量，你怎么看待现在的大环境？

童瑶：00后都出现了，我们这一代现在有这种机会能去展现自己的才华，我觉得蛮好的，我觉得还是不忘初心，严谨认真去塑造每一个角色。

时报：有没有哪一位演员是你想成为的目标？

童瑶：查理兹·塞隆是我特别想成为的演员和榜样。在她身上我看到了最极致的变化，她可以是女神，又可以变成一个社会最底层的，满嘴脏话，特别臃肿肥胖的一个中年妇女的形象，也可以变成一个冷酷女杀手。我觉得她就是不断地在挑战自己，对于演员来说，你要时刻准备为下一个角色去改变自己。

查看原文 >>