《水形物语》在我看来就是一部讲述两个孤独灵魂的相互吸引，彼此倾慕的纯爱故事。电影中的哑女和鱼人在常人看来都是怪胎，但他们是跨越物种的真正的同类。和同类在一起时，就会感觉被巨大的温柔围绕着，但不会感到窒息，而是获得一种更舒适、更大程度的自由。

该片故事设定在1963年的美国冷战时期，讲述了一位实验室清洁工爱上了一个被捕的水路两栖人，在别人的帮助下他们成功出逃，然而使她生活发生天翻地覆的变化。哑女与鱼兽的爱情，更加衬托出我们“人”作为个体的孤独。

相爱跨越物种，孤独黑暗的绝恋，电影犹如梦幻童话，配乐复古情调浪漫。寂寞的两颗心一刻相遇，便不顾一切也要拯救。

这种爱情不做作很自然。其他配角小细节的设计也很有特点，就像大反派紧张时爱啃小时候廉价糖果，表演得阴冷古怪。不过电影结尾略失望，感觉略仓促简单，本以为会是高潮泪点，却是很套路的常规结局。

像所有童话一样，《水形物语》歌颂爱情，但实际上也写尽畸零。它更像是畸零人自我解救时的进行曲和强心针，一个孤独的哑女，一个失业的“同志”吉尔斯，一个有着懒惰丈夫的黑人女工泽尔达，他们如尘埃般无足轻重地存在，彼此映照了各自的孤独，也意外成为了对方的支撑。

暗黑童话题材。最大的观感就是一个字：美！布景、摄影、服装都很好地还原了上世纪60年代初冷战时期的氛围。而很多画面都湿乎乎的，透着蓝绿色，与影片水这个主题完美契合，淅淅沥沥的雨声贯穿全片。

只有童心未泯的导演才能拍出这样浪漫的童话，能理解的亦是未曾丧失纯真之心的人。这个世界已经够疯狂了，疯狂到连荒诞的人鱼恋都显得如此唯美。他们因为不完整而相遇，余生也不再会感到孤独；而这个世界它不会变好，歧视不会消失，坏人也不会醒悟，他们觉得人鱼丑陋只是因为他们没有见过自己的心。

但要把这个故事当成黑暗童话来看，它并不具备那些童话故事常有的元素，它只是够唯美，够浪漫，有着陀螺导演一贯的怪兽情结和迷影情怀。导演的爱好赋予了这个故事更多的趣味性，导演的风格保证了这部电影在影像和美学上的独特，导演娴熟的叙事技巧保证了这部好莱坞类型片的节奏无比流畅。