摘要：法国导演欧容收起他招牌的奇情诡异，刻划一群有过同样伤痛的成年男性，在二三十年后才从个别到结盟，并透过网路社群收集证词，控诉神父的罪行与教会的包庇。有的家长认为揭发丑闻的儿子只是爱兴风作浪，可以想见那些不敢说出来的恐惧的正是这种偏见。

神父性侵男童早已不算新闻，但依然十分敏感。法国导演欧容收起他招牌的奇情诡异，刻划一群有过同样伤痛的成年男性，在二三十年后才从个别到结盟，并透过网路社群收集证词，控诉神父的罪行与教会的包庇。

欧容的小心翼翼，从他借主角之口纠正某神父别把「同性恋」和「恋童癖」画上等号，「性倾向」和「犯罪行为」是两回事，就可看出。因为这种武断，正是遂行另一种偏见的借口。他也刻意避开样板化，让作为重心的3个受害者各有不同面貌，有人看来体面，有人一无所有，有人激进，有人缓和，甚至在达成阶段性任务后，对未来的想法也截然不同，不但避免一言堂，也得以辐射出更多层面。

事实上这部电影最可看的，就是对受害者和他们周遭人的细腻刻划。

你很难想像一路支持丈夫的妻子，可能也有过类似创伤，是连丈夫都不明了的。或是哥哥认为弟弟的悲剧占据了家里所有的关怀，连带也毁了他的童年。有的家长认为揭发丑闻的儿子只是爱兴风作浪，可以想见那些不敢说出来的恐惧的正是这种偏见。受害者不是用同一种标签就能简化，自诩为善良而认为息事宁人才是上策的教徒，不自觉成为缄默法则的共犯。

奥斯卡最佳影片《惊爆焦点》也曾处理过类似议题，但重心摆在媒体的勇于揭露。欧容则花了更多心思关注受害者的人生，以及教会那套接见、安抚的SOP背后的心态。要对抗运作几百年的庞大机器，谈何容易？事实上，犯行的神父根本坦承不讳，而历任上级皆心知肚明。

「感谢上帝」这句话，是主教谈到「大部分案子都已过了法律追溯期」时脱口而出，相信上帝听了也会发怒吧！