如果你的女儿在野外被人强暴并惨遭杀害，诉诸法律近两年仍无果，你会怎么办？

《三块广告牌》将问题抛给了女孩的母亲，电影中的女主角米尔德里德·海因斯。

或许是走投无路，又或是性格使然，为了给女儿找回缺失的正义，海因斯租下了三块露天广告牌，并刷上红底，涂上黑字“RAPED WHILE DYING”（“强奸致死”）“AND STILL NO ARRESTS”（“依然没有逮捕到凶手？”）“HOW COME CHIEF WILLOUGHBY”（“怎么回事威洛比警长？”）。

因为这三块广告牌，海因斯得到了前所未有的关注，但一场人性的博弈也随之展开。警员迪克森初见广告牌便破口大骂，并将敌意蔓延到每一个与广告牌有关的人；反观之下，急于复仇的海因斯则是固执粗暴对待每一个阻止她使用广告牌的人。

这三块广告牌凝聚了他们的愤恚与寄托，在其作用下，迪克森与海因斯的矛盾不断激化。迪克森执意毁坏广告牌，甚至不惜放火；海因斯却拼死守护，即使借钱也要继续租下去。

显然，电影赋予了这三块广告牌更多的意味，它既表现了迪克森诉诸暴力的无奈，同时又将海因斯对警方的偏见一展无遗；它既成了海因斯与警方冲突的直接导火索，又是海因斯获得正义的唯一途径。

两人的斗争是本片最大的焦点，也是片中最强烈的戏剧冲突。在某种程度上，海因斯象征的是社会中无数个像她一样无权无势的个体，而迪克森俨然是美国警方的缩影。海因斯为了给死去的女儿一个交代，得到本该属于她的正义，不断地向警察施压；而迪克森，为了维护威洛比警官的声誉，处处为难海因斯。

但在这矛盾冲突中，我们也窥见了人性的复杂：迪克森一方面对海因斯的烦不胜烦，另一方面却拼命保护案件；海因斯对警察的恨之入骨，同时也对身患癌症的威洛比警官报以理解。

不管是被仇恨染红了双眼的海因斯，“老好人”威洛比警官，还是莽莽撞撞的迪克森，都鉴映出人性的晦暗与清朗，狡黠与朴拙。人性复杂至此，没有绝对的好，亦无绝对的坏，这正是《三块广告牌》尝试表现的。

这种转变并非突如其来，也不是所谓的“政治正确”，而是影片一处处伏笔共同加持的结果：即便是脾气暴躁如迪克森，也会以笨拙的方式伸张正义，对自己的上级威洛比警官无条件效忠；而看似冷酷无情的海因斯，也会在广告牌下因过分思念女儿，跟小鹿诉说自己的歉意。

影片结尾，迪克森与海因斯都放下了彼此的仇恨，选择一起去“杀”一个强奸犯，虽然没有告诉我们谁是凶手，但我相信迪克森与海因斯早晚会找到迟来已久的正义。

在很多影评人看来，现实生活往往比电影更复杂，也并不是所有人都是所谓的“本性善者”，这种人性的回归恰恰成了本片最大的败笔。但电影呈现的人性本善，或多或少给了现实生活中那些绝望的人一丝希望。

值得一提的是，上个月在去年6月发生火灾的伦敦格伦费尔塔大楼下出现了三辆装有广告牌的车，“71死亡”“至今无人逮捕”“为什么”。

我很欣喜看到三块广告牌在生活中得到了应用，也许获得公义的路异常凶险，但正如海因斯所笃信的，真相永远不会缺位。