大致说来赵孟頫的题画诗按功能可分为两种类型。其一畅神类。这种类型的题画诗叙述绘画意境或顺应画境再造佳境。如《戏题僧惟尧墨梅》：潇洒孤山丰树春，素衣谁遣化缁尘。何如淡月微云夜，照影西湖自写真。这首诗不但道出了墨梅高洁孤傲的品格，也写出了画的立意和笔法。遣字用词质朴无华，却感人至深，一如画中梅花，清气逼人。若没有绘画的真切实践和对景物的深刻感悟，是写不出如此贴切的题画诗来的。

再如《题高彦敬树石图》：乔林动秋风，索索叶自语。堂堂侍郎公，高怀政如许。画是静的，是视觉的：诗将静的化为动的。可视的变成可听的，寓有限的空间于无限的深意。作者还巧妙地借画中景物来颂扬画家的高风亮节，妥贴自然，让人不察吹捧之矫作，受赠者自然喜不自胜。再举一例《题秋山行旅图》：老树叶似雨，浮岚翠欲流。西风驴背客，吟断野桥秋。

所题图主要表现秋天山中景色，画中行人细小，只是点缀。而在诗中将景物设成了背景，吟诗弄句的行旅客成了主体，揽画品诗，让人不禁想象那个山中行人：从何而来，要到何方，是不是也为景色陶醉，诗兴大发。诗歌与绘画的交通感应，渗透融合，联接了听觉与视觉的通道，突破了时间与空间的界限，极大地拓宽了两种艺术的审美纬度，丰富了两种艺术的审美意蕴。

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