好莱坞有两种悬疑/惊悚片，一种是以娱乐观众为己任，剧情跌宕起伏，戏剧化明显；另一种是在制造悬念的同时引入对人性道德、社会伦理的思考，节奏缓慢，纪实感较强。本片属于后者，而看完后我觉得他完全能与一些同类影片相提并论，它们是《沉默的羔羊》《神秘河》《失踪的宝贝》和《十二宫》。总的来说，两个小时半的《囚徒》是一部充满细节的大容量佳片。

《囚徒》由一个缓慢的向后拉的推轨镜头（pull-back dolly shot）开始，萧瑟的风声在耳边作响，男主角Keller用低沉的声音念着圣经中的主祷文，与此同时远景的树林中出现了一只正在觅食的鹿， 它看上动作机敏小心翼翼。笔直的树木好似一根根栅栏将这个脆弱的生灵与观众们隔离开来。随着Keller喃喃的声音，镜头逐渐拉回至两人中景，画面中缓缓地呈现出端着猎枪的儿子和Keller一左一右的背影，当Keller口中的“阿门”话音落下，一声沉闷的枪声响起，画面远处树林中的鹿应声倒下。通常，由于观众看不到景框外的东西，往后拉的推轨镜头容易因为突然显露这些位置信息而惊吓到观众。而在这个开场中，镜头的移动缓慢而压抑，那支猎枪由枪杆到整体以一种无法抗拒的方式被拉入观众眼前。这个开场十分重要，它带有丹尼斯·维伦纽瓦强烈的个人风格，也奠定了整部片子阴郁和残酷的基调。

像一条条丝卷曲成的线，这是一部主题明显但线索错综复杂的电影。但在答错不罚的情况下你可以一下子就猜到凶手是谁——只管猜最没有可能的人：傻子他阿姨、黑人爸爸或者警察局长。我声称过一百来次，凶手是谁根本不重要——解释得清楚才重要。唯一看起来很牵强的线索是，另一个疯狂迷恋迷宫的傻子鲍勃。片中有一个场景很让人惊心动魄，黑人小女儿失踪后，父母留下大女儿在家中，此时上帝视觉的我们看着鲍勃潜入他们屋子，大女儿毫不知情，而下一个镜头，父母已经开着车回来了。这种可以回溯到电影发育期历史的格里菲斯式最后一分钟营救的设定，在视听语言创新性匮乏的现代电影中依然可以让观众的心吊到嗓子眼上去。悬疑片很应该有“熏鲱鱼”来支开嗅觉敏锐的观众，但这个场景和这条线索一样，显得着笔过多，过于突兀。像是故意塞进去好让线索复杂起来而已，虽然其本身和主线相关、合情合理，引人入胜。

在本片中，迷宫不仅指人性的罪恶，也有具体的物象。迷宫简单点来说是死去男人佩戴的吊饰，也是他们将死去孩子土埋的地图，更是两位受害者（alex和养蛇男）心中挥之不去的阴影梦魇。当养蛇男画出迷宫图，我们以为剧情会走向在迷宫里探险寻尸一幕，到最后才发现，其实迷宫是一个虚拟的假象，每个人都已经身在迷宫中，只是有的人走出去了，有的人仍未清醒。