凭借新片《头号玩家》让网友惊呼“你大爷还是你大爷！”的国际大导斯皮尔伯格，最近在第62届意大利电影大卫奖上荣获终身成就奖，给斯大爷颁奖的嘉宾是意大利女星莫妮卡·贝鲁奇。

18年前，莫妮卡·贝鲁奇以其塑造的美艳少妇玛莲娜一角惊艳了影坛，她也因此成为全世界无数男人心中的“性启蒙”老师。

这部影片有个动人的名字，它就是——

《西西里的美丽传说》

Malèna

影片名列豆瓣电影“TOP250”第71位，好于99％的情色片。

但它又不仅仅是一部情色片，正如评论所说，有人看到政治隐喻，有人看到青春回忆，情色不过是最直观的表达元素。

影片的故事背景设定在第二次世界大战期间，在风光秀丽的西西里岛上，人们似乎远离战争的纷扰，过着平静的生活。

主人公雷纳多在他12岁的某一天，经历了人生中的三件大事：

墨索里尼向英法宣战。

他拥有了人生的第一辆自行车。

以及，第一次见到玛莲娜。

令人称绝的是，导演运用娴熟的蒙太奇技法将这三件事交叉剪辑到一起，进而把玛莲娜的亮相营造成本片的第一个高潮段落。

一边是雷纳多蹬自行车的矫健肢体。

一边是玛莲娜踮着脚尖穿丝袜的美腿。

一边是民众对领袖发言的欢呼声，一边是男孩们追着玛莲娜吹流氓哨。

城中的欢呼声与玛莲娜出现的画面构成了一组蒙太奇，那雷鸣般的掌声、呐喊声似乎也是为了惊世容颜的玛莲娜响起。

而男孩们用放大镜灼伤蚂蚁的画面与紧邻出现的玛莲娜的美好肢体形成关联，似乎在昭示着人物悲惨的命运。

此外，导演还用了14个正反打镜头表现男孩视角观看到的玛莲娜出场，一次次镜头的叠加，让观众不免和主人公雷纳多一样，感觉强烈。

本片在表现玛莲娜之美时用了大量的特写和多角度拍摄技法，有直观的胸部特写。

也有雷纳多视角下，对玛莲娜裙下吊带扣的观察。

这些镜头更侧重于表现少男对成熟女性特征的“好奇”，镜头里有着浓重的挑逗意味，却止于“色而不淫”的程度。

值得一提的是，放在情色电影的范畴来看，《西西里的美丽传说》中的吊带袜和黑丝袜等代表性饰品，既加重了影片情欲的物化特征，也成为记录时代的一个烙印。

比如，吊带袜起初出现时的作用是防止丝袜脱落，因为当时还没有发明连裤袜，如今看来，这样一种历史上偶成的小发明已经演变为极具代表性的“性”暗示符号。

在李安导演的影片《色，戒》中，同样运用了这一表现手法。

▲影片《色，戒》

在第一场“动作戏”开始前，王佳芝多次引诱易先生，直到她站在远处，摆弄吊带袜的纽扣后，向来警觉度极高的易先生终于压制不住焚身的欲火，将王佳芝推向墙边。

▲影片《色，戒》

易先生当下的第一举动，并不是“办事”，而是暴力地撕扯王佳芝的吊带袜，同样是情色领域的大师级作品，此般异曲同工之妙不免令人赞叹。

▲影片《色，戒》

除了象征性极强的物体刻画，影片《西西里的美丽传说》在表现人物心理上更是做得细致入骨。

一群男孩坐在岩石上，以指节为标尺，丈量自己的“长短”，然后，报数，相互比较。

对于刚成年或尚未成年的男性而言，第一性特征的变化成为了他们作为个体进行自我审视的一个重要阶段。

而遇到玛莲娜之后，少年雷纳多的自我认知则开始发生颠覆性的变化。

一方面，是激发了他对性的疯狂迷恋。

影片中用了不小的篇幅，以恶搞老电影的方式，将少年的性幻想戏谑化。

在这些黑白影像中，雷纳多都是骁勇善战的英雄角色，渴望独立和成长的男性意识只有在幻想中才能得到满足。

然而，梦境和幻想中的内容并不能让雷纳多实现心理满足，于是，他选择用偷窥和恋物的方式排解心中的压抑。

由于新婚夫君去了前线，玛莲娜百无聊赖的生活状态被放大，观众通过雷纳多的偷窥视角能够感受到这种远水不解近渴的寂寞感。

压抑许久的雷纳多鼓足勇气去偷了玛莲娜的内衣，他将对性的渴望转移到物品上。

雷纳多的另一方面变化，体现在他对玛莲娜的保护欲上。

当玛莲娜丈夫战死的噩耗传回西西里后，周围民众普遍表现出了人性的黑暗。

男人们肆无忌惮地用公开意淫的方式，想象着玛莲娜将会变得多么浪荡。女人们则用闲言碎语抨击玛莲娜变得多么不守妇道。

一时间，街头巷尾都是玛莲娜的流言蜚语。

玛莲娜被塑造成圣母的形象游街，可转而，民众对于这位失去爱人的女子没有给予一丁点的关怀，有的，尽是恶毒的言语伤害。

雷纳多用自己的方式惩罚这些恶毒之人。

可他渐渐发现，自己的力量太过微弱，最后他只能依托向神灵祷告，来实现对玛莲娜的“保护”。

一把年纪的牙医觊觎玛莲娜的美色，竟不顾已婚的身份，与凯迪上尉大打出手，只为争取玛莲娜。

玛莲娜被人以破坏他人家庭之名告上法庭，万般无奈之下，她只能去求助猥琐的托比律师。

托比律师在法庭上为玛莲娜竭力撇清罪名，他声称牙医是“纵欲过度”，其本人实则也是个老不正经的好色之徒。

影片中托比律师强迫玛莲娜的戏份不免让观众看得难以接受，也就是从此开始，玛莲娜的人生跌入到谷底。

在世人的冷漠之下和特殊的战争时期，玛莲娜为了生存，被迫选择出卖自己仅有的美好躯体。

后来，她沦为妓女，在战争时期勉强生存。

战争结束后，玛莲娜被拖到街上当众羞辱，妇人们对她殴打，剪掉她的头发，撕烂她的衣服，被当作过街老鼠对待的玛莲娜，只能选择离开这里。

影片临近结尾时，玛莲娜挽着独臂丈夫再次回到西西里，在众目睽睽之下，两个被世人抛弃的弱者迈出了人生中最有力的步伐。

拥有倾世容颜的玛莲娜，在风云变化的战乱年代，遭受肉体和人格的双重蹂躏，整部影片中玛莲娜的台词极少，它犹如那个时代的“失语者”，经历了万千磨难，却无法说出口。

影片《西西里的美丽传说》与《海上钢琴师》《天堂电影院》共同组成意大利新写实主义导演朱塞佩·托纳多雷的“时空三部曲”。

▲时空三部曲

作为三部曲的终篇，《西西里的美丽传说》倾注了导演的心血，托纳多雷在位于西西里的老家，闭关猛写剧本，花了三十三天，完成了该片剧本的创作。

▲导演托纳多雷

为选男孩一角，他看了2000多个童星资料。

其后，导演托纳多雷走遍西西里超过六十个城镇，寻访故事中幻想的卡斯提库托镇，后来找到了席拉库萨镇。

最终，电影不仅刻画出了美丽的西西里风光，也将贝鲁奇饰演的玛莲娜一角塑造地深入人心。

这位惊艳无比的意大利女神成为了片中主人公雷纳多的一生挚爱，也成为无数观众心目中无法取代的女性形象。

正如主人公在影片结尾时的独白所说：

“岁月匆匆，后来我爱过很多女人，当她们在我臂膀中问我会不会记住她们，我说会的，但我真正不会忘记的，是那个从来没有问过我的女人，她就是——玛莲娜。”

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