中国鬼片儿的政治经济学

原标题：中国鬼片儿的政治经济学

《中邪》这部本应该清明上映的恐怖片突然下映了，功亏一篑。

从电影角度，《中邪》是一部难得的，瘆人气氛从头到尾没停过。但是之所以没有上映，再次证明了里面的门道太深了，任何钱都不是那么随随便便赚到兜里的。

《中邪》

所以在清明节，谈一谈重口味的话题——中国鬼片。

首先谈一谈“烂”这个话题。

当谈到大陆恐怖片，观众大多会跟上“屎”、“操”、“傻x”等非常动感的形容词。

有人觉得这么烂的一个类型，怎么还有人狂看呢？

典型的国产恐怖烂片，画红叉的不是，是外国恐怖烂片

对于大陆恐怖片，不要把他看成文艺现象，把它看成一个经济现象，疑惑就迎刃而解了。

在遥远的八十年代，刚解禁的文艺从业者，都把拍电影当作其生命中神圣而崇高的事务，用绣花的态度在导、在演，恨不得把自己的五脏六腑的感情挤在电影里，不计成本，不顾虑营收。所以那一代的观众比较命好，就这么被时代激情的裹挟下，陶冶了情操。

不过呢，这种非市场行为是难以维持的，工商社会，时间宝贵，当情怀的外衣脱去，就是金元滚滚而来之际。

既然是赚钱，就要了解人的本性。奥地利学派大师米塞斯，他的经济学理论大作《人的行动》，前几章就是专门讲人性的，因为任何经济现象都是人性的延伸。理解了这个再看文化消费，不管什么体制什么监管，恐怖、色情这种辛辣口味的东西，总是人类消费的刚需，禁止是禁不掉的，相反，越禁止人越想看。

名著《人的行动》

另一个角度，在中国的文化市场，所谓的深刻、艺术、感人都已不再是刚需。现在再学第六代导演玩地下艺术电影，勒紧裤腰带，拍出一部巨深刻巨惨的片儿，国外拿个奖的出口转内销的套路，已经不灵了，百玩百输。当时代变了，观众变了，你还拿张老船票企图上船，现实只能给你来个飞踹。

那么现在的文化刚需是什么呢？是kill time，那些可供消磨时间的东西，门槛越低越好，越刺激越好，无论是快手、抖音、美女直播，全是这个道理。知识大V老说：“哦，honey，你的时间很宝贵”，其实普通人的时间一点都不宝贵，最需要的就是有效地把时间和精力浪费掉。

而且鬼片还有一个优势，对于那些情侣，或是玩暧昧的人，找个黑暗的地方看看刺激性的东西，有助于调情，可以说和杜蕾斯、七天如家的消费成正比。所以对于这些目标用户，烂不烂，无所谓，再烂也会有人看，再烂都会赚钱。比如你现在搜搜手机，午夜场除了零点首映的大片外几乎都被惊悚恐怖片占据，清一水的二三分佳片。

我搜了搜我家附近的电影院，你看，果然有

在右下角有两个人坐的那么脱离群众，找四个大汉包围之

电影业内有个说法，拍鬼片就是闷声发财。有多赚钱呢？

首先看成本，小成本恐怖片制作成本低得可怜，就拿我看过的好几个片来说，场景道具就需要租一个郊区别墅，租一台suv，租一个破仓库，再找点荒郊野外一拍，再找几个八线演员一演，齐活了。

很多低端恐怖片加上宣发费成本不超过200万，票房收获多在500万往上，好一点能接近千万，刨除分账，基本稳赚不赔。

低成本恐怖片一览

但是有的朋友说了，感觉也是闷声发小财啊，其实不然。除了可以上院线之外，还可以打包卖给网络平台、数字院线等等。比如你家机顶盒里面那些免费的恐怖烂片，都是人家花真金白银买回来的。一菜多吃。

目前国内的恐怖片被五六家发行公司垄断，成为流水线集团了。比如浙江有个东阳系，每年批量生产十几部恐怖片，数钞票到手软。加上恐怖片摄制作周期短，资金回的快，这些东西可以像速冻水饺一样批量生产，在回报率上秒杀大量苦逼文艺片。堪称挣快钱的不二法门。

其实早在十年前，就有人看准这块市场广阔天地大有可为了。

从09年开始这位传奇投资人先后投钱拍了《午夜出租车》、《B区32号》、《午夜微博》等等一票恐怖片，获利大多五倍以上。募集了经费之后，后来这位老板又抓住了新的机遇，投资了其他类型大制作影片，你猜是什么系列？《战狼》。风口全抓住，人生赢家。

比如，在《还珠格格》忠厚老实的柳青，现在专门成了恐怖片导演，稳稳赚钱。

柳青导演作品，输出稳定

大量机智人士，发现恐怖片是个低门槛，挣快钱的行当。

老板、小明星，小导演们大量涌入，都把其当作一个不错的跳板。积累了军费再干点别的。

所以那些是：xx仙、恐怖XX、XX惊魂、xx讲鬼故事。而明星也是谁也不认识的八线小咖和过气老明星。尤其是那些旧日的红星，看着他们曾经美好、朝气蓬勃的脸，在一团晦暗和故作吓人的弱智空间里，滋哇乱叫。作为曾经喜欢他们的观众，难免有些无奈，但这个世界就是这样，年华易逝，脸上松垮垮之际，还是谋得兜里硬邦邦比较实际，辛辛苦苦，仲唔系为咗揾食。