对于有一定书法功底的人来说，悬肘书写基本都不成问题。甚至连一些爱好书法的孩子都可以轻松悬肘书写。所以说，悬肘书写只看是否需要，与书写者的书法水平并无必然联系。

应该说，田楷，尤其是田英章先生的楷书，的确是当今书坛一个极富争议性的话题。不少推崇者将其楷书奉为圭臬；也有很多人抨击其楷书写得过于模式化，甚至贬其为美术字。关于田楷的艺术水准存在的争议，惊龙轩在前面的一些文章中有过专门表述，这里不再赘言。

有一点是可以肯定的：像田英章先生这样资历很深的书法家，悬肘书写不过是小儿科罢了。

有意思的是，现在网上充斥着一批擅长哗众取宠的所谓“大师”，玩的都是故弄玄虚的江湖书法。懂点书法的人都知道，这些人除了架势和场面颇为唬人，与传统的书法艺术基本不靠边。更像是旧时的杂耍玩家，糊弄人而已。

纵观当今书坛，无论是影响力还是艺术涵养，鲜有能与启功先生比肩者。尽管如此，启功先生的书法同样面临着诸多争议。其中之一就是说启功先生常枕腕书写，缺少书法艺术应有的大气，更没有大家风范。对此，田蕴章先生有过一些观点，他认为启功先生的确不擅长写大字，很多牌匾题字都是经过了放大处理而成。

惊龙轩基本认同田蕴章先生的看法，启功先生确实不擅长也不喜欢写大字，所以创作时多枕腕而书。但是，这并不能说启功先生的书法水平不行。魏晋时期的书家将竹简放在腿上盘坐书写，五代杨凝式却偏爱悬臂于壁上留书，习惯而已，与艺术水准无关。

清末书法家黄自元，能跪地悬肘为同治帝之母书写《神道碑》，对笔墨的驾驭能力可谓炉火纯青，同治帝因此御赐其“字圣”称号。黄自元的书法功力自然不容小觑，但是其欧楷若与欧阳询相比，艺术档次高下立现。

因此，书法之内涵博大精深，书写姿势如何实乃小技，不足与评。

当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。