每年，NAB都吸引了全球影像人的眼球，索尼在这个时候发布新机也成了惯例。“索尼大法”在2018年的NAB让很多行业的视频创作者兴奋了起来，PXW-FS5Ⅱ，PXW-Z280，PXW-Z190。当这些新机的名字和参数揭开面纱，我们看到的是又一个时代的来临。

相比于PXW-FS5Ⅱ，PXW-Z280无论从身世还是参数显然都成为了当场的重点。作为1/2英寸手持一体机的第五代产品，血统决定了它必须有所作为。它的前身PXW-EX280和PXW-X280在行内享有极高的口碑，同体积画质最好，机皇，ENG之王等词汇在租赁圈，真人秀拍摄现场都会出现。大家也都会期盼这一系列的会有怎样的“新人”加入。

满地PXW-X280的真人秀现场

有期望就有希望，PXW-280配备了1/2英寸3片 4K Exmor R CMOS传感器（索尼目前成像器最小的是1/4.95英寸的HXR-MC2500，最大的是全画幅电影机CineAltaVenica），3片CMOS的成像效果得到优化，通过棱镜将光分离给3块不同的CMOS，在感光成像会让色彩还原比较准确，同时提高画面质量。

PXW-Z280能拍摄4K 50p/60p，这算是一次不错的改进。1080 25p/30p拍摄已经习以为常，更高的4K分辨率其实需要更高的帧率做支撑。这样在拍摄快速运动物体时，也能减少“拖拖拉拉”的现象出现。

一个绝对亮点，PXW-280支持4K分辨率下的4:2:2 10bit。要知道现在很多单反，手持一体机，可换镜头摄影机都还在采用4:2:0 8bit的采样率（我不是在说PXW-FS5Ⅱ），甚至在全高清下也是这样的。这其实是一个很要命的参数，“采样量化”直接决定了保留的画面细节。4:2:2能比4:2:0保留更多的亮度灰阶，可以让画面更细腻。而10bit比8bit在颜色上更有优势。也就是说4:2:0在后期中不能调的范围过大，要不然层次会断掉断掉再断掉。

S-Log3和HDR双加持，让PXW-Z280无论在前期拍摄的一次成型，还是在后期调整中的更大空间。这样的双向选择给用户提供了创作出众影像的基础。现在无论是Log还是HDR，工作流程都已经完善。无论是直接使用便捷HDR还是拍摄Log调整后生成HDR视频，都已经得到广泛支持（前期设备和后期软件）。高光和暗部细节的足够保留，也能让快节奏的拍摄提高容错率。

无极ND是索尼的当家黑科技，它是拍摄过程中平滑调节亮度的大利器。编码方面，PXW-280机内可以录制XAVC Inter/Long，MPEG HD422，MPEG HD，DVCAM的格式。存储介质为SxS和SD卡。同时也为用户提供了新的选择，就是在拍摄同样画面时可以同时记录4K和HD两种质量的素材。

最后说一些想法，PXW-Z280的出现应该是很多人的期望。毕竟“280”这三个数字代表了很多。随着近两年真人秀和户外节目的火爆，我们会不断的在这些节目的“穿帮”镜头中找到EX280和X280的身影，新闻直播和小型转播他们也是最牢靠的伙伴。但4K时代来临，视频制作的精细化，画质提升的需求等多个问题也随着节目的升级改造快速呈现出来。有人说它来的有点晚，但我觉得也许这个时间刚刚好。通过市场反馈和应用积累，PXW-Z280在未来一定能成为4K新机皇。