一种不是来自娱乐而是来自生活文化及其存在方式的力量

一种不是来自娱乐而是来自生活文化及其存在方式的力量欧洲和韩国的经验、教训表明，所谓娱乐艺术的力量就是回到娱乐本身。因为一旦回到娱乐本身，娱乐焕发出来的就是一种文化的力量和

欧洲和韩国的经验、教训表明，所谓娱乐艺术的力量就是回到娱乐本身。因为一旦回到娱乐本身，娱乐焕发出来的就是一种文化的力量和气质。正因为如此，我们看不到人们对于好莱坞娱乐艺术的所谓文化本质的探询，相反，无论好莱坞自身还是好莱坞研究者就只是直接论述了好莱坞的娱乐元素、好莱坞娱乐生活、好莱坞生活方式中的娱乐特征，因为娱乐就是好莱坞文化的直接呈现。好莱坞剧作家弗朗西斯·马里恩在年这样说道：“观众希望有趣的事情让他们兴奋，让他们消遣，让他们充满悬念，让他们能自我认同，哪怕激发他们的愤慨；他们哭着……‘给我安慰，给我快乐，给我悲伤，给我感动，给我梦想、欢笑、战栗和哭泣！’而更重要的事情是，观众希望电影‘让他们愉快地回家’。

观众期待电影能为他们提供真实生活经验的替代品，而且电影故事要能包含让他们获得情感满足的元素。观众愿意看到影片对接近理想生活的展示，而不是他们已经知道的实际生活。观众希望看到可能的限度内发生的有趣的事情，他们更喜欢在银幕上展示他们的白日梦。”马里恩这种说法和联美制片负责人巴赫在分析《天国之门》市场失败的原因时所指出的好莱坞电影追求目标是极为一致的，他说，《天国之门》的失败，不是因为它万美元的预算丝毫没有考虑利润的回报，而是因为它在娱乐上的失败，它没有“调动观众在最基本的、自然的人性层次上的同情和怜悯”。也就是说它虽然颇有艺术的野心，但因为没有娱乐，所以也就没有观众的认可和市场成功。