1917年（36岁），毕加索认识舞者欧嘉·科赫洛娃，并因此与芭蕾舞界有接触。

1918年（37岁），毕加索与欧嘉结婚。

1921年（40岁），毕加索与欧嘉的长子保罗出世。

1925年（44岁），毕加索创作《三舞女》，首次影射与欧嘉的紧张关系。

1929年（48岁），毕加索创作系列以女人头像为题的攻击性画作，显现与欧嘉姻婚危机。

1935年（54岁），6月毕加索与欧嘉及保罗分居。

1955年（74岁），欧嘉逝世。

那年，毕加索受芭蕾舞导演科克托的邀请来到意大利罗马，观看他编导的《游行》。其中，一位容貌姣好、眼睛里总有一丝高贵的忧郁的芭蕾舞女演员引起了毕加索的注意，使他忘却了艾娃，重新燃烧起炽热的情火。欧嘉是俄国一位上校的女儿，从小喜欢芭蕾舞，但成功之门却久久不向她开启。欧嘉的异国风采，使她成为毕加索眼中迷人的尤物，成为他一见倾心的恋人。毕加索也靠着妻子跻身于上流社会。

当舞团离开巴塞罗那转往南美洲演出前，欧嘉决定随毕加索留下。此年秋天他们返回巴黎。欧嘉的法语流利，却爱听毕加索用浓厚西腔的法文叙述各种荒诞传奇。次年7月12日，毕加索与欧嘉在巴黎一座东正教教堂举行了一个俄国式的婚礼。婚后不久，他们搬进拉博埃西路一栋豪华的双层公寓，地处巴黎上流社会的第八区。居住环境再次更新，生活方式亦随之转变。

欧嘉将住家装潢得美仑美奂，摆设许多沙发和长椅以接待宾客。画室在二楼，依旧任意摆满毕加索的各类宝物，及新近收藏的卢梭、马蒂斯、塞尚、雷诺阿等人的画作。

戴头纱的欧嘉

欧嘉将毕加索带入完全不同的另一种生活，她的俄国贵族的守旧和爱慕虚荣日益显露。她要求屋子必须拘谨有序，毕加索必须穿戴时髦华丽；以致画家不得不另租房子开辟新的画室，来容纳他的杂乱无章。这个时候的艺术家，正像他的那些仍在蒙马特的朋友所说的“出没在豪华地带”。婚后的毕加索和朋友们远离了，他显得孤独。没有画家伙伴作为他的搭档和镜子，他感到很茫然。

1920年欧嘉怀孕，毕加索的激情又一次被调动。在他的画面出现了女性人体的描绘，体形强悍，却有着畸形的小头，这种效果令人惊叹。毕加索用生硬的笔法来追求人物的雕塑感，由此造成的强烈的明暗对比，产生了一种神秘的超现实主义气氛。到后来，这些令人恐惧的女巨人的平静，给观众带来了强烈的不安。怀孕的欧嘉常常心烦意乱，并且孤僻反常。

来年2月4日长子保罗出生。毕加索在枫丹白露租下一栋宽敞舒适的别墅。虽然他疼爱妻子，却很不适应小康家庭之父的新角色。但为欧嘉喂乳或优雅弹琴的素描中，仍显示他对妻子的爱并未减少。只是私下仍忍不住向好友们倾吐，提及想去订购街灯和尿壶放置家中的冲动，摆脱眼前高尚体面的生活。

保罗的出生，使得毕加索这个时期的风格和情调发生了变化，作品明显显得宁静，并带着梦幻主义色彩。他用美化的笔调画了一些欧嘉的肖像，暗示着家庭生活又趋于平静、美满。

每逢夏天，一家人经常好几个月不在巴黎，到处游览、疗养和绘画。

穿小丑服的保罗

随着社会地位和知名度提高，欧嘉变得越来越极端。以前她关注的是上流社会对自己的关心和崇敬，而现在她要在走下坡路的婚姻中抓住丈夫。而当得到的关心越来越少时，她怒不可遏，朝丈夫发泄。对欧嘉的做法，毕加索由生气而愤怒，由愤怒而狂暴，两人的裂痕越来越大。

欧嘉的病情不断加重，她会经常向毕加索发泄某种内心的怨愤，有时突然冲进他的画室，捣乱他的环境，破坏他的画作，甚至搅乱他的创作思路。欧嘉无休止的干扰，使得毕加索的思想和情绪也变成轻度荒谬和错乱。在他的画作中，也经常会出现丑恶的女人形象，畸形的身体，痛苦的表情，或是呼喊着的孤独者。毕加索陷入烦恼，他觉得自己无处可逃，在一个无形的大网中挣扎。他们的婚姻注定要走向失败。