京剧行当之“丑行”

生旦净丑，京剧四大行当，不起眼的丑角始终占有一席之地，正所谓“无丑不成戏”。丑行一般分为文丑和武丑两个分支，演员脸上的“豆腐块儿”是最基本的标识。

名角辈出 丑角亦可挑大梁

丑行虽多饰演小人物、反面人物等配角，但在京剧界却起着举足轻重的作用，京剧史上第一批公认的名家“清同光十三绝”中就有名丑刘赶三。

晚清同光十三绝

而刘之后德高望重且最负盛名的萧长华老先生，不仅是大师级的演员，还是一位大师级的戏曲艺术教育家，出任京剧界第一科班喜（富）连成的总教习长达36年之久，他还是中国戏剧学院第一任院长。不论是在旧科班，还是在新戏校，萧老为京剧培养了无数名家名角。

著名京剧丑角萧长华先生

如同旦角有“四大名旦”，生行有“四大须生”一样，丑角也有“四大名丑”之说：萧长华、马富禄、茹富蕙、朱斌仙。由于茹富蕙早逝，且朱斌仙久占江南，又有另一说为：萧长华、马富禄、叶盛章、张春华。前一种为清一色四个文丑，后一说法恰好两文两武。

《三岔口》剧照 张云溪饰任堂惠 张春华饰刘利华

不论哪种说法准确，“四大名丑”之外，丑行可谓名家辈出，如郭春山、慈瑞泉、慈少泉父子、孙盛武、萧盛萱、艾世菊、刘斌昆、詹世甫、孙正阳、李少广、骆洪年、郭元祥、寇春华、郑岩、钮骠、萧润年、黄德华、朱锦华（名丑朱斌仙之子）、朱世慧等。以及武丑大师叶盛章、张春华师徒。可以说，饰演配角为主的丑行，名家的数量、艺术水平丝毫不低于生、旦、净三大主角行当。

李多奎慈少泉《钓金龟》剧照

新时代“丑角”发展困局

丑行作为一个群体在戏曲史上的贡献，决不输于其他任何戏曲行当，川剧和高甲戏的丑行一直有极高的知名度和影响力，新时期以来创作演出的京剧《徐九经升官记》和《膏药章》、扬剧《皮九辣子》、豫剧《七品芝麻官》等，这些戏的共同点都是：剧目的大梁是”丑角“演员挑起的。

特别是被誉为当今京剧第一丑的朱世慧，便是通过出演丑行大戏《徐九经升官记》才家喻户晓的。

《徐九经升官记》首演于1980年，至今已全世界演了700多场，还拍了电影，已成京剧的经典。这出戏之所以广受关注就是因为，对于徐九经这个清官形象，破天荒地让一个丑角演员来担当主演（过去清官多由生行或净行演员来担当）。

不过，朱世慧也有自己的无奈和担忧，主演《徐九经》多年，虽然也有自己对徐九经情有独钟的因素在，但更多的是一份丑角难寻的无奈。京剧生旦净丑四大行当里，生和旦是“大行”，而丑行则被称为“偏行”。京剧中有一句行话叫“无丑不成戏”，就是说丑行的不可替代的作用，但是京剧的另一个行话是“丑行是中药中的甘草”——每一包中药里都会有一点甘草，但又并不是那么最重要的药。

朱世慧的担忧其实不无道理，正是由于对于丑行的种种偏见，使得京剧中以为丑角为主角的戏极少，丑角演员流失严重，青黄不接，有的专业院团甚至没有专业的丑角演员，只能用其他行当比如老生演员演员临时拼凑。目前，丑行的确面临多种困局，“丑角”也日益被边缘化。

“我一直呼吁各大院团和戏曲院校要重视丑角演员的培养，因为如果用其他演员临时出演丑角，那就不好玩了。”

京剧表演艺术家朱世慧

直视困境 多举措以扭转困局

在朱世慧看来，要扭转这种困局，就要培养丑角演员，让丑角后继有人，这是最重要的解决之道。

近年来，朱世慧一直在致力于为“丑角”的传承和发展努力。

传承“丑角”经典剧目

2015年，国家艺术基金2015年度人才培养资助项目 《徐九经升官记》艺术人才培养班在湖北省京剧院开班，20人的培训班，丑角占去15人，朱世慧作为主讲人，手把手亲自教授学员“丑角”艺术的精髓，朱世慧说，他期盼下一个“徐九经”就能在这个培训班里诞生，为丑角培养后继人才。

2015年10月，国家艺术基金2015年度人才培养资助项目 《徐九经升官记》艺术人才培养班开班仪式

集结艺术家开班拯救“文丑”

2017年4月，朱世慧作为导师加入中国戏曲学院成立的“文丑班”，对“丑角”行当进行“抢救式”的人才培养。据了解，这个班的培养计划为期两年，导师由7名京剧理论家、表演艺术家组成，20名学员来自全国的艺术院团，均经过精心挑选。

当今“中国京剧第一名丑”朱世慧

收徒传艺，培养后继人才

2017年7月，20年间只收了三位弟子的朱世慧再开山门，一次性再收四位徒弟，他说：“我有责任有义务把自己的所学所知倾囊相授，把丑行的艺术传承下去。”

朱世慧收四位丑角演员为徒

中国京剧行当的艺术生态平衡多年来是失衡的，丑角艺术衰微，日益被边缘化虽是现状，但好在，这个行当里的人已经看到了问题，并在积极的正视它，更为了改变这个现状，集结多方力量，为推动“丑角”行当的发展，培养后继人才，实实在在的做出了自己的努力和贡献，何其幸哉！