自2006年的《内陆帝国》之后，大卫·林奇很少再拍剧情长片。不过，这些年他也一直没闲着。美剧、动画、短片、纪录片、摄影、音乐等各个领域，都能看到他的身影。今天第一导演（ID：diyidy）收到作者于念慈的投稿，为大家分享林奇导演新出的这本摄影集。

于念慈，90后，豆瓣阅读作者，著有专栏《看电影 学构图》，微博大v推荐度评委，为多家主流电影杂志供稿。

文 / 于念慈

最近一直想和大家分享一本摄影集：《David Lynch, Nudes》，大卫·林奇这本摄影集我足足等了七个月才收到货，好在实物很满意。

除了导演的身份，大卫·林奇还涉足摄影、绘画等领域，他曾在美国宾夕法尼亚美术学院就读。

我翻看这本摄影集的方式很特别，不能在白天看，要在夜晚昏昏欲睡时，如果微醺就更完美了。

而且，要把屋子里的灯全都关掉，只留电脑的反光。

因为这本摄影集很特别，林奇的拍摄对象是不同造型的裸女。我一直认为女性的身体是非常美的，可能要比世界上任何生物体都美。

而林奇也深谙此道，只是他做得更“变态”。

女性私处、小腿、指甲、睫毛弯度、嘴唇、抽烟时的侧颜，甚至是烟雾的密度都被林奇无限放大。

林奇拍摄的这些女人就像《妖夜慌踪》里男人做噩梦后的喘息声一样性感，捉摸不定。

《妖夜慌踪》剧照

这本摄影集不适合在近处观看，因为它展现的世界过于私密，要拿到很远的地方观赏你才会发现它的神韵。

但碍于一些原因，很多尺度大的图片就不方便展示了，嗯，给大家一个想象空间。

我一直很怕看林奇的电影，我敢看恐怖片，但不敢看林奇。

每次看他的电影都怕自己心脏猝死，那种飘忽不定的紧张感，完全超然于生理承受能力之外。

典型范例是，每次在林奇电影中出现幽闭的走廊，昏暗发紫的色调我就情不自禁的心跳加速。

所以，林奇对于我来说很特别，因为他太极致了。他的极端敏感正是我内心真实写照。

他的极端华丽正是我最推崇的影像风格。

如果用闷骚来形容这种感觉又显得太low，他的华丽是隐藏在万花丛中那一抹中性色，似有似无，前卫大胆。

《穆赫兰道》剧照

所以完全可以理解为什么林奇拍的女人这么骚，他喜欢拍摄女人裸体，但绝非带有色情意味，纯粹是一种迷之信仰。

大卫·林奇一直沉迷于展现人体的各种形式，比如《蓝丝绒》，伊莎贝拉·罗西里尼曾贡献了裸戏。

林奇的镜头都是偷窥视角，但并不猥琐，反而很神秘。

《蓝丝绒》里的偷窥视角

其实，电影不就是满足人的偷窥欲吗？

林奇拍的女人之所以骚的如此高级，关键在于他对“偷窥”这个词的深入理解。

并且，他懂得展现女性独特的身体之美，比如身体扭动的角度，视角的高度都经过了巧妙设计。

其实“没有必要去看清这个世界，因为人类都无法识别自己的面孔，人类生活在不真实的基础上。”

所以，除了对拍摄视角的准确选择，林奇还曾在摄影作品中将女人裸体和机器做混合。他疯狂沉迷于这种阴郁，混合介质的状态中。

DAVID LYNCH. WOMEN AND MACHINES, 2013

Francis Bacon是林奇创作灵感的另一个来源，Francis Bacon的畸形和病态，以及难以名状的孤独感深深影响到林奇，这让他对色情艺术的展现有着非同凡响的洞察能力。

因此，可以说林奇所经营的色情艺术是大师级的。

在他的摄影集里，一个女人的眼睛和血红色的嘴唇从她明亮的手指后面出现，拍摄的照片与Guy Bourdin在1970年为Vogue Paris拍摄的图片有异曲同工之妙。（此处引用自《AnOther》）

林奇非常善于揭露人的内心深处，而且更善于通过女性身体去表达这种复杂性。

他对女人交叉双腿的近距离单色研究，有爱德华·韦斯顿的构图风范。

爱德华·韦斯顿摄影作品

许多镜头都是以某种方式抽象出来的，从不同寻常的角度拍摄，比如那些缠绕的肢体。

这些肢体语言都具备复杂的语境。

在开篇第三幅作品林奇将镜头对准女人的阴道，并用一块巨大的阴影遮住了中间画面，阴影形成的角度好似男人的阳具，意味深长。

林奇拍摄女人臀部大特写，女人的汗毛和光影产生化学反应，越发诱人。

肩部高光和大面积阴影的强烈对比。

嘴唇、乳头的纹理，雀斑、肘部、小腿的细节，可能连模特本人都无法注意到的细节都变成林奇眼中的“大世界”。

《穆赫兰道》中出现的裸体

除此之外，林奇也有恋物癖。

2007年3月，林奇委托知名女装设计师Christian Louboutin为他为卡地亚基金会策划的展览设计一些鞋子。

作为回报，Louboutin提议与Lynch合作进行第二次展览，为此他计划制作一系列极度恋物癖的鞋子。

10公分高跟鞋就像铁锥一样深深刺穿人心。

这些怪异的恋物癖情结也出现在这本摄影集里，比如林奇利用沙发纹理和高跟鞋形成单色对比，形成一种“反高潮”。

请欣赏林奇其他摄影作品，也是光怪陆离

看完大卫·林奇的摄影作品不难理解他电影里扭曲的人性为何如此极致。

就像他摄影作品中扭曲的身体、扭曲的建筑一样，他们之间都具有相通的气质。

在常人眼里千篇一律的躯体和冰冷的建筑，在林奇眼里变成一种生命力，并将这些生命体赋予神经质的特征，真是前无古人后无来者的大卫·林奇啊。

第一导演

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