改编自畅销系列小说，由近年最炙手可热的编剧菲比沃勒布里奇担任节目统筹，BBC America 年度新作《追杀伊芙》充满各种熟悉的类型元素，却以最巧夺天工的笔触，将不同类型进行解构重组、融合混搭，直到眼前的一切明明已看过无数次，却充满新意、创意与想像力，彷佛是在此之前从未接触过的崭新风格，艺高人胆大的尝试虽时不时让人捏把冷汗，却又如此精彩，如此过瘾，年度神剧的口碑是当之无愧。

乍看之下，《追杀伊芙》有着一个谍报／黑色惊悚类型再熟悉也不过的设定：「一名性格扭曲、心狠手辣的职业杀手，在各地犯下一连串令人发指的暗杀行动，而在她身后穷追不舍、唯一有机会阻止她的人，则是总被组织无视的低阶情报员，两人的过招不仅横跨数国，甚至来到了彼此家门，也让谁是猎人／谁是猎物的关系，更为扑朔迷离。」很老梗吧？但到了菲比沃勒布里奇手上，一切突然乱了套。

在一名惊人的前作《伦敦生活》（以及更早的舞台剧和同样评价不俗的影集《合租大崩溃》）里头，才女沃勒布里奇已经证明自己是刻划当代人际关系最好的编剧／节目统筹之一，在寻常中找出不凡，在丑陋低俗中挖掘出深刻细腻的情感。而若说《追杀伊芙》无论故事、长度或风格都与过去作品截然不同（至少黑色幽默还是完好无缺就是），「人际关系」还是构成了本剧最根本的核心，创造出包含女主角伊芙与杀手维拉涅拉（Villanelle）一系列让人印象深刻的角色，再让她们在最难以想像又理所当然的情境下互动并产生关联。

于是，观众会看到维拉涅拉各种大胆狂妄的刺杀行动、看到杀手与对口（handler）之间的角力、看到伊芙抽丝剥茧找出真相的过程，乃至看见伊芙与同事家人间的友谊和情感，甚至是伊芙与维拉涅拉彼此的好奇／迷恋，但这些既定情节反而都成为呈现角色内心世界与外在关系的渠道，透过精采犀利的对白进一步强化观众对故事的投入。以第五集的两场相遇为例，两段发展皆出乎意料，却又因为先前对角色投入的努力而言之成理，在新意与打底工作间取得平衡，有让人神经崩溃的紧张感，也有突如其来的各种笑点，让人无法不继续看下去。

而除了剧本外，两位主要演员精湛的演出，也是《追杀伊芙》另一项优势。先不论间谍剧主角反派皆为女性这样一个独特的设定（虽说都 2018 了，这件事还很独特本身就是也算是个悲剧），吴珊卓和乔迪科默尔都交出了几乎是远超过想像的表现，前者难得有了担纲主角的机会，把伊芙平凡且有些格格不入但又体贴且聪慧的一面演得自然讨喜，后者的维拉涅拉则是近年类型最杰出的创造物之一，即便二十一世纪已有了无数的杀手／杀人魔，科默尔时而甜美、时而风趣、时而冶艳、时而性感，无时无刻谎话连篇且冷血扭曲的诠释让人完全理解伊芙的坚持／着迷，几乎可说是独特的存在。在此影集的篇幅也有帮助，让维拉涅拉不至于显得故作神秘或空洞，却也不会单调反覆，是用时间换取角色空间的绝佳范例，加上扎实的拍摄和玩得相当起劲的配乐，以及每集最后的钩引，完全就是意图使人成瘾。

想来最讽刺的事情是，同样是想要进行类型混搭的实验，《追杀伊芙》远比绝大多数台湾编剧脑海中「自以为」的混类型故事（近期上映的某部的台湾电影／影展闭幕片便拙劣到让人发指）还要来得传统，却也因为尊重并理解类型的重点，并对角色与叙事等基本功有着扎实掌握，反而显得更为前卫、更难以捉摸。即便本剧已确定获得第二季预定，没有看到第一季完结，恐怕没人知道故事会如何发展、角色会谁死谁活，只能对沃勒布里奇的功力彻彻底底心悦诚服。对绝大多数人来说，《追杀伊芙》都是让人流连忘返的迷宫，而对其他编剧来说，《追杀伊芙》既展现了类型混合的优势，也突显做到这件事的困难，最后的启示或许是：除非你（妳）有着沃勒布里奇十分之一的才华，否则要破格实验，还真是天杀的难。