他用生命在爱猫，为画猫被重罚入狱
现如今，不少人都对猫情有独钟，家里养只猫，既能陪伴自己玩耍解闷，又能在饲养的过程中培养自己的责任心。艺术界也不例外，画家笔下也经常出现喵星人的身影，日本江户时代的浮世绘大师——歌川国芳，就是一位用生命在爱猫的宠猫达人，甚至因为画猫被捕入狱！
《鼠よけの猫》，1841年
歌川国芳（1798－1861），号一勇斎、朝桜楼，日本江户时代人，浮世绘歌川派晚期的大师之一，被誉为“浮世绘最后一位天才画家”。
他出身丝绸染坊家庭，本名井草孙三郎，幼名芳三郎。在帮助父亲照看生意的同时对艺术产生兴趣，先从师歌川国直，后来为版画大师歌川丰国所看中，于1811年被收为弟子，1814年出师，取艺名为歌川国芳。
歌川国芳以爱猫画猫著称，不仅画室作坊里到处养猫，连作画时怀里也抱着猫。据其弟子称，歌川国芳有一本“猫书”，详细描述自己养过的猫，在他的家里，甚至还为死去的猫设立祭坛。
歌川国芳常常“不经意”在画面里带上猫，或是盘踞在角落里；或是仿佛试图穿过画面的样子；甚至出现在背景中，以神的视角俯视画面人物。
当然，配角也会客串主角。歌川国芳创作过诸多以猫为主题的画作，他笔下的猫咪不纯情、不卖萌，而是三两笔勾勒，一二种入色，以精炼的笔触描出猫界最平常的百态：赖床斗殴、嗝气打屁、偷鱼耍赖……统统入画来。
在他的自画像上，本应该是主角的歌川国芳本人却以背影示人，只留下四只神态可掬的猫咪，或是睡成一团、或是舔舐肚皮，不禁让人感叹：这真是一个十足的猫奴啊！
《流行猫のおも入》，1830-1844年
除了写实的“猫绘”，歌川国芳还以描画拟人化的猫而著称。他画的“猫人”，既有猫的姿态，又具人的神采。虽说是在画猫，但实际上却是以猫为载体，表现当时江户平民百姓的日常生活。
《猫的东海道五十三次》
比如在《猫的东海道五十三次》中，他以歌川广重的《东海道五十三次》（歌川广重是受到了葛饰北斋晚年创作的《富岳三十六景》启发）为参照，将地名置换为猫，每个驿站都化用为一或数只猫咪来指代。
《东海道五十三次》之日本桥：朝之景，歌川广重
《富岳三十六景》之神奈川冲浪里，葛饰北斋
比如起点是日本桥，由于日本桥和“两条鲣鱼干”发音类似，所以国芳让指代日本桥的猫咪嘴巴里叼了两条鲣鱼干。这些随处隐藏着谜语式的小聪明和煞有介事，让人忍俊不禁。每只猫咪旁，歌川大师还贴心的为它们加上了幽默的注解。
1842年，德川幕府实行天保改革，提倡道德改革和淳朴民风，加强对异见舆论的控制，尤其展开了一项禁止歌舞伎入画的道德整肃。于是，很多画师转向描绘其他题材，如风景、动物、静物，而歌川国芳就借他热爱的猫讽刺了一把现实世界。
他发挥出过人的想象力与幽默感，创作了一系列独具个人特色的讽刺版画。从模仿官僚扮相的妖魔鬼怪，到猫狗饰演的《源氏物语》，无奇不有，充满妙趣。讽刺类浮世绘也因为歌川国芳的创作而取得了更重要的艺术地位。
《おぼろ月猫の盛》，1846年
《猫のけいこ》，1841年
不幸的是，因为《猫做鲶之形》系列作品（用猫的花纹画鱼的模样），歌川国芳不仅被处以重金罚款，还被抓进了监狱。
这对爱猫如命的歌川国芳来说，无疑是一个重大打击。从那以后，那个热烈明朗，浪漫调皮的歌川国芳似乎灵魂都被抽离了一大半，作品逐步走向不可逆转的沉寂中庸。进入50年代后， 身体也被疾病纠缠，笔力渐虚，最终于1861年去世。
歌川国芳笔下的“猫”
《初雪の戯遊》，作于1847到1852年间
《日本驮右卫门猫之古事》，1835年
《鲶鱼》（なまず），1841年
《章鱼》（たこ），1841年
《河豚》（ふぐ ），1841年
《流行猫の曲手まり》
《流行猫の曲鞠》，1841年
《流行猫じゃらし》，1841年
猫の妙術，1853年
也许，对于越单纯专注的人，最沉重的打击并非暴力本身，而是内心笃信的东西被抹杀否定。经历过严刑和羞辱的国芳，这次再也没能找回那个自信热血、幽默单纯的灵魂……
责任编辑：子曰
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