玄幻IP剧近年高烧不退，去年有《三生三世十里桃花》、《择天记》、《海上牧云记》等旋起舆论的风暴，而今又有《莽荒纪》继往开来，后边还有《斗破苍穹》和《太古神王》等列队候播。

《莽荒纪》由起点中文网白金作家“我吃西红柿”的同名小说改编而来，承袭流行IP的优良传统，《莽荒纪》将刘恺威、王鸥、陈亦飞、张峻宁、牛骏峰 、冯俊熙、李政宇、赵予熙、李威、魏子杨等颜值担当招致麾下，上演了一段可歌可泣的上古传奇。

该剧以盘古开天辟地直至三皇五帝之后为叙事背景，天赋秉然、功夫超群纪氏部落领主之子纪宁生性秉正，却惨遭灭族之灾，纪宁为此开启了求学复仇之路，在历经种种艰险和磨难之后，纪宁一步步揭开灭族之灾背后更庞大的阴谋，并最终成长为一个兼具大义的强者。

《莽荒纪》既有《海上牧云记》的浩瀚博弈，亦有《择天记》似的人物命运，同时不乏《三生三世十里桃花》的宿命情丝。它既有传统玄幻IP的神、魔、人道，以及流行的修仙、励志和言情，同时兼具族裔的混战，秩序和体系的博弈，最终在沧桑正道上歌抒青春与正能量。

和《三生三世十里桃花》《择天记》《海上牧云记》最大的不同在于，《莽荒纪》的世界并非完全的虚拟架空，而是寻找到三皇五帝后的历史留白入手，展开超现实的联想，并重新赋以它神秘而玄幻的力量，其中既有来自传统文化的共识与自觉，也有新时代关于青春与生命的观照。

中国历史号称上下五千年，其实不间断的史载不过从公元前841年起，此前断断续续勉强可以推到公元前2100年左右，也就是夏朝初期，而考古方面则只能推到公元前1600年左右，即商朝中期，连夏朝都无法做实，更别说某些史学家大胆猜测的夏之前的千年虞朝。所谓上下五千年，不过是四舍五入的提法。

我们习惯上把更早的三皇五帝时期称之为上古时代，有关上古时代的文艺创作，几乎清一色的神话或玄幻。其实不用追溯到那个莽荒时代，我们传统神话中的“封神演义”和“西游记”两个无敌IP，一个以商周为背景，另一个甚至以更为后世的唐朝为底色，可考的盛唐和商周尚能激发古人的想象，何况更为空濛的上古时期。

传统电视剧的时代，对古代神话或玄幻的开发，除了以“西游”和“封神”两个高峰，基本就剩下“聊斋”和“山海经”体系的挖掘，想象力极其有限。个中原因有二，一来想象力的禁锢，二来视觉体系难以突破瓶颈，尤其是远古人类的单调的服化道，一直是传统电视剧审美高山仰止的所在。

这一局面随着玄幻IP的崛起迎刃而解，魏晋南北朝时期流行起来的宽袍大袖被移植到了古远的洪荒年代，我们的上古先民不再是兽皮遮体的单调审美，颜值担当的俊男靓女加上各种穿越杂糅的服化道以及美术设计，让古装神话剧以IP玄幻剧的身份换发了时尚青春，并俘虏着当下潮流男女的眼球经济。

玄幻剧近年的异军突起，首先得益于游戏仙侠的改编，以《仙剑奇侠传》为代表的仙侠奇幻虏获了第一批青春目标人群；其次是网络玄幻小说方兴未艾，一大批网络作家的群起为玄幻世界的构建立下汗马功劳；再次是网剧的崛起，让玄幻故事最终与传统电视剧并轨。而且有目共睹的是，玄幻剧作为国剧新品类，已然自成体系地成为近年电视剧消费一大主流。

《莽荒纪》改编自网络作家“我吃西红柿”同名IP，它的文本、受众和延展价值，正是玄幻大体系的产物。作为青春流行文化的一员，它和去年《三生三世十里桃花》、《择天记》、《海上牧云记》等类似，均激荡着玄幻迷、原著粉以及吃瓜民众的广泛交口，具有网络时代交互文化的显著特性。

几乎每一部热门玄幻剧都会引发正反博弈的交口，比如说《三生三世十里桃花》百转千回的爱情与特技之间的匹配度，比如说《择天记》超级颜值与表演之间的匹配度，比如说《海上牧云记》史无前例的审美与剧情之间的匹配度等问题。

《莽荒纪》也不例外，它的制作当量和收视匹配度一时成为网民交口所在，个人觉得也不是什么大问题，毕竟其互联网属性要大于传统剧属性，这与电影不可唯票房论同理。而且这些交口并非坏事，一部剧没人讨论就鸟悄地播完了，那才是对创作者最残酷的杀戮，这也正是当下大多数电视剧的命运。

有人说当下玄幻剧泛滥成灾，我不尽认同这个观点。当下玄幻剧最大的瓶颈在于趋同化，个性标识不够，这是造成“泛滥感”的罪魁祸首。其实玄幻剧也好，谍战剧也罢，就怕跟风，一旦跟风就容易出现山寨克隆，出现各种即视感。如果每一个项目都能自觉地寻找自己的基因密码，从根上寻求创新和突破，不管是玄幻还是谍战，都是大有可为的。

玄幻题材是最具视觉审美的题材之一，也是最能激发人类想象力的题材之一，同时也是检验和促进我们视觉进化，激发影视工业革命的题材之一（另一个题材是科幻），故《莽荒纪》这样的故事不仅还要前仆后继，更要突破性地前仆后继。我们莽荒的玄幻世界乃至想象力世界需要来把三味真火，去伪存真，大火淘金，同时给观众烧出个火眼金睛。