是神话，还是被神化？黄家驹，一个永远无法被解读的乐坛奇迹

摘要：所以，当有人说黄家驹的旋律简单、歌词直白的时候，你有没有想过，他可是一个真正的草根，他并没有多少高大上的东西可炫耀，他是凭借天赋与自己的感觉，摸索着去做音乐。即使后来很多人是先听说黄家驹死了，才开始听他歌曲，但难道这样他喜欢这些歌曲的主要原因就是家驹的早逝。

又到了盛夏六月。对于很多乐迷来说，六月是一个特殊的月份，因为有一个人，曾在六月里来，六月里去，让人永远怀念，他的名字叫黄家驹！

首先，我要承认一点，其实黄家驹是我的偶像，从年少到现在，20余年未曾改变。但成为一名自媒体作者后，我常在提醒自己：你必须客观公正，不要让主观的粉丝滤镜影响你的表达。所以，在黄家驹57岁冥诞之际，我要再次尝试对黄家驹做一次客观详尽的解读。

不管再客观，但黄家驹在逝世26年后的今天，他和他的作品，影响力日益深远的现实却摆在眼前，这的确是一个难以复制的奇迹！那么，这个“奇迹”的诞生，到底是一个乐坛的神话？还是像有的人说的，只是被神化的结果？

我们为什么喜欢黄家驹的音乐？

对于一个普通歌迷来说，喜欢某个歌手可能真的没有什么道理（只看脸的除外），你喜欢TA，觉得全世界TA的歌最好听，就这样。如果别人说不喜欢，你会肯定地说“只要你用心听听，你也会喜欢的”。事实上可能并不是，不喜欢的听得再多也不会喜欢，注定会喜欢的却往往一“听”钟情，这大概是歌手与歌迷之间一种说不清的缘分。所以，即使你一听就喜欢上了黄家驹的音乐，这也没什么大惊小怪的，就跟有人喜欢周杰伦，有人喜欢热狗，有人喜欢凤凰传奇，都是一样的，所以受多少人喜欢，这不算什么理由。

黄家驹是音乐天才吗？

即使你有多喜欢黄家驹的音乐，也不要轻易把他当作无人可比的音乐天才。因为很多其他歌手的歌迷可能也都是这么想的。但黄家驹的音乐天赋确实不一般，他在短短不到十年时间内取得的音乐成就，是每个人，包括他自己都没想到的吧。因为他不是学院派，没有任何音乐基础。当初，年少的他就是喜欢摇滚，想组个乐队，弹个吉他，没想到后来吉他弹好了，还干起了主唱，还写出了一首接一首动人的曲子。从这一层来说，他又确实是个天才。大概从小时候他抱着球拍当吉他的那一刻起，就注定了他是为音乐而生的孩子。

所以，当有人说黄家驹的旋律简单、歌词直白的时候，你有没有想过，他可是一个真正的草根，他并没有多少高大上的东西可炫耀，他是凭借天赋与自己的感觉，摸索着去做音乐。他文化水平不高，难道你要他写一些故作高深的歌词？他没学过任何作曲基础，你却还嫌他的旋律不够洋气不够丰富多变？现在很多学院派的音乐作品洋气又多变，但真正好听的又有几首？如果你真的用艺术的完美去衡量黄家驹的话，他确实又不算天才。但他旋律动听又振奋人心，歌词直白但直击灵魂，这不已经够了吗？

黄家驹还有什么不一样的地方？

虽然说喜欢一个歌手并没有特殊的理由，但黄家驹与其他艺人相比，不一样的地方还是挺多的：第一是原创，而不是翻唱改编。这在当时的香港乐坛还是弥足珍贵的；第二是乐队，而不是偶像艺人。对于他们本身来说，乐队的发展远比个人发展要难，而对于乐迷来说，乐队给我们带来的音乐体验，却远不是单一的歌手能做到的；

第三是作品内容积极向上。很多流行歌手千篇一律都是情与爱的靡靡之音，很多摇滚乐队都是暗黑、愤怒与发泄，而BEYOND作品，则多是在激昂雄浑的旋律中，抒发理想、自由、和平与爱；第四是黄家驹独特的人格魅力。谈到人格魅力，这是最容易被主观化的一个方面，我们都没接触过黄家驹，没权去颂扬他的人格魅力，但可以从他在BEYOND中的地位和意义去分析。他是整个团队的精神领袖，他是所有乐团/组合中最配得上“灵魂人物”的一个人。有他在，BEYOND永是一个整体，即使黄贯中这种桀骜不驯的金属硬汉，不管从音乐理念还是团队管理，对他也是表里如一的服从。他们乐队里没有权威，只能用人格魅力来解释。

最重要的一点，黄家驹的英年早逝，对于他今天的影响力来说，影响大吗？

其实争议最大的点在这里。忠实乐迷认为他词、曲、弹、唱样样精通，音乐才华盖世，流下无数经典，担得起一切盛名；而质疑者认为他虽然有才华，但明显吹过头了，毕竟有才华的人远不止他一个，而他之所以今天被捧上神坛，跟他的英年早逝有莫大关系。那么，家驹的死与今天的影响力，这两者究竟有多大关系呢？

作为乐迷，我也要客观地说一句，任何一个艺人的早逝，都会对他带来一定的助推和神化作用，或多或少，不止黄家驹，姚贝娜、张国荣、梅艳芳、杰克逊等都会有。就黄家驹来说，正是他的早逝，让BEYOND在93-98年那段时间第一次真正打开内地市场。之前他们在内地的乐迷可谓寥寥无几，直到家驹走后，他们的唱片才在内地热销。所以，有质疑者常振振有词地说，黄家驹就是死后才出名，死之前根本不红。在一定程度与范围内，这句话确实是对的。

但是，也不要轻易夸大一个艺人的死对他神化的意义。因为这种助推与神化通常只是短时间的，中国人遵循死者为大，在死讯传开的某段时间内，因大众的怀念歌颂，对死者形象进行一定的拔高，这很正常。但时间是无情而公正的，三年、五年、十年、二十年，看看提起他的人还有几个，那么真相就比较明显了。而且，当年黄家驹的死其实说不上直接对他产生神化作用。他去世时，在内地来说，并没有几个人知道，跟张国荣、杰克逊等去世后震惊世界完全不同，仅仅是商家在过后向内地推出了一系列的纪念唱片，然后慢慢被内地乐迷所发现。经历过的人都知道，那些唱片上并没有任何关于黄家驹过世的消息，并没有用这个炒作（当时大家都不知道黄家驹是谁，炒作也没用）。基本上大家都是在喜欢上他们的音乐很久后，才知道这个乐队的主唱其实已经不在了。

有句话说得好：听歌的人最无情。即使后来很多人是先听说黄家驹死了，才开始听他歌曲，但难道这样他喜欢这些歌曲的主要原因就是家驹的早逝？别扯了，歌不对胃口，歌手死一百回都没用！你问问自己，谁不是这样“无情”

所以，我认为家驹的早逝，在客观上对BEYOND走红内地有一定的助推作用，但意义十分有限。

如果黄家驹不死，那后来会怎么样？

黄家驹在世时，我们没有网络，消息闭塞，那时香港乐坛又只热衷于向内地输送偶像文化，让BEYOND无用武之地，只想远走日本。但如果家驹不死，到了90年代末至21世纪，BEYOND的音乐终将势不可挡进入内地。那样的话，黄家驹活着走红的程度，应该不会逊于死去被纪念的热度；黄家驹，他极有可能成为香港乐坛最后的希望，并改写华语乐坛后来的格局。他们还很有希望在征服日本后，在亚洲创造非凡的影响力。