汪恭，字恭寿，号竹坪、寿源、挥烟、诗屋、紫石生、竹坪居士、寿源逸人、紫石山人、锦沙外史，安徽休宁县汪村镇汪村人，侨毗陵（常州），尝居吴门（苏州）。清乾隆、嘉庆间人，约活动1750-1825年之间。妙音律，尤工行、楷，为王文治弟子，与当时毕沅、姚鼐、张问陶、钱大昕、梁同书、袁枚等相友善。山水宗文徵明，笔法苍秀，能与文嘉、文伯仁近似。兼工人物、花鸟，亦雅逸有致。至今公私存世作品，约百余幅。

图1《秋山晚翠》1771年作

款识：仿香光老人秋山晚翠大意，为子松仁兄大人雅正。辛卯夏日，汪恭作于延年室。

钤印：汪恭（白文）

尺寸：直径24cm

备注：顶信2013年春拍

此作绢本，为汪恭1771年所作，仿董其昌山水大意。从落款书法来分析，结字方正，中宫紧凑，似有研学《高贞碑》的特点。山水笔墨较为拙嫩，山势树丛的线条以中锋披麻勾皴，略施淡墨渲染，再用浓墨点醒画面的树丛或点皴。用墨技法不尽成熟，点皴亦较死板尖锐，设色尚有黄鹤山樵的特点。通过此作可以看出汪恭此时临摹沈周的粗笔风格较多，书法尚无王文治的痕迹。

图2《江陵夜行》1781年作

款识：辛丑岁重阳后一日，还江陵夜行途中作。仿董文明笔意，汪恭。

钤印：竹坪（朱文）、紫石山人（白文）

尺寸：133.5×61cm

备注：朵云轩2009年春拍

此幅落款书法有王文治的结字特点，王文治早年习书于笪重光的扁薄，后学赵孟頫和董其昌的丰润用笔，也有南宋张即之的中宫紧凑、四周迸发的张力，看其书法点画飘逸婉柔、妩媚匀净，实则运笔藏侧锋于笔端，迺劲十足。王文治书法经过乾隆皇帝赞赏后，名极一时。汪恭拜师王文治的门下，书风大变乃至一生；其寓居常州，与居住在丹徒的王文治应有所关联。此幅绘画的线条与《江陵夜行》一致，点皴已变为中锋的雨点皴，大小、距离、疏密较为成熟；但整体画面的气息生拙僵硬，此幅山水绘画的笔性有疑议，不代表就此确认为汪恭之真迹。

图3《临兰亭序》1787年作

款识：乾隆五十二年，岁次丁未夏四月三日。竹坪恭临。

钤印：汪氏恭寿（朱文）、书画禅（朱文）

尺寸：24×16cm×12

备注：嘉德2014年40期拍卖

此幅书法较为成熟，用笔规矩洒落，结构紧密内敛。书学王文治，实则董其昌书法风貌的再现。用笔转少折多，以折笔为主，显得果断有致，利落干脆！但起收用笔的笔尖过于锋芒毕露。瘦硬的笔划里略带圆转之意，笔端毫尖处处流露出才情逸致和清秀风雅的特色。

图4《拟梅花道人山水》1791年作

题识：辛亥冬夜，拟梅花道人笔意于读画斋。竹坪。

钤印：恭则寿（朱文）

尺寸：18x54cm

备注：香港淳浩2014年春拍

此作画面非常的空濛湿润，层次丰富立体。所绘先用淡墨勾皴近景的三四株杂树，在用稍淡的淡墨渲染远景的山势和左侧的水岸坡石，后淡墨绘右侧的山石茅亭，最后用浓墨来点皴和树枝以及枝叶。看似用淡墨简单的渲染，实则繁琐精致，所画不过一扇面，却有十里山河的景致。既要用不同的淡墨来渲染山石、河流、坡岸的各种架构形状，以显示出画面景致的远近距离，期间还要穿插树丛、山石、河流来映衬。此作为辛亥1791年，估计汪恭时年40岁左右，应为汪恭中年作品中的代表之作。

图5《蕙兰芍药》1791年作

款识：1，北山闲人写蕙三茎，南田草衣补芍药一本，时辛亥四月同聚白云精舍。2，卉草自徐熙父子一变生动，至南田翁点色鲜妍，另开生面，更见逸趣天然。余学写生卅有余年，专师其意，未能仿佛万一。兹仲衡二兄世好，以春花相属，因捡家藏真迹临此，以供丛笑。己巳小春之望，恭并识。

钤印：汪氏恭寿（白文）、汪恭之印（白文）、竹坪（朱文）、风流儒雅亦吾师（白文）

尺寸：92×30cm

备注：天津文物2003年春拍

此作为临摹恽寿平的花卉作品，画于1791年，再次赠送仲衡仁兄为1809年了。此幅恽寿平原迹作品为汪恭家藏，所以对临就十分接近原作的意境。恽南田花鸟画以似求不似，画风清新雅丽，其没骨画法风靡一时，追随者众多。他继承了徐崇嗣的没骨花卉画法的基础上，又揉合了黄筌的精髓，重视形象写生，“以花传神”。他的画法是一种“点花粉笔点脂，点后复以染笔足之”的体貌，融工笔与写意之精华为一体，既有工笔画形态逼真，更具写意画的传神。此作亦代表了汪恭寓居常州后，花卉绘画的工写相结合的代表作。

图6《随园湖楼请业图》1792年作

款识：娄东尤诏写照，海阳汪恭制图。

钤印：汪恭（朱文）

尺寸：41×302.5cm

备注：佳士得香港2010年春拍

袁枚题：乾隆壬子三月，余寓西湖宝石山庄，一时吴会女弟子，各以诗来受业。旋属尤汪二君向为写图布景，而余为志姓名于后，以当陶贞白真灵位业之图。其在柳下姊妹偕行者，湖楼主人孙令宜臬使之二女云凤云鹤也。正坐抚琴者，乙卯经魁孙原湘之妻席佩兰也。其旁侧坐者，相国徐文穆公之女孙裕馨也。手折兰者，皖江巡抚汪又新之女缵祖也。执笔题芭蕉者，汪秋御明经之女妽也。稚女倚其肩而立者，吴江李宁人臬使之外孙女严蕊珠也。凭几拈毫若有所思者，松江廖古檀明府之女云锦也。把卷对坐者，太仓孝子金瑚之室张玉珍也。隅坐于几旁者虞山屈婉仙也。倚竹而立者，蒋少司农戟门公之女孙心宝也。执团扇者，姓金名逸字纤纤。吴下陈竹士秀才之妻也。持竿钓而山遮其身者，京江鲍雅堂郎中之妹名之蕙字芷香张可斋诗人之室也。十三人外，侍老人侧而携其儿者吾家侄妇戴兰英也。儿名恩官。诸人各有诗集现付梓人。嘉庆元年二月花朝日随园老人书时年八十有一。

袁枚题：乙卯春余再到湖楼重修诗会，不料徐金二女都已仙去，为凄然者久之。幸问字者又来三人，前次画图不能羼入，乃托老友崔君为补小幅于后，皆就其家写真而得，其手折桃花者，刘霞裳秀才之室。曹次卿也，其飘带佩兰而立者，句曲女史骆绮兰也。披红襜褕而若与之言者，褔建方伯玙沙先生之季女钱林也。皆工吟咏，绮兰有听秋轩诗集行世，余为之序。清明前三日袁枚再书。

此卷的人物画分为两个部分，记录了两次湖楼诗会，会后随园老人请尤诏和汪恭合写此图，并亲笔题跋。记录的是1792年（壬子，乾隆五十七年）袁枚在西湖宝石山庄与云凤、云鹤、佩兰等十三位女弟子、自家侄妇戴兰英和她的儿子恩官授业诗文的场景。尤诏善写人像，在嘉庆年间享誉吴中，前卷中的十三位闺阁清才皆出其手。她们神情温婉，体态娴静，有的聚而戏墨写梅，有的依竹而立若有所思，有的闲庭信步相与言欢，与汪恭所造之景相得益彰。在画卷的左侧，袁枚端坐于松木之下，他博学善文，不好进仕，四十岁便绝意仕途，在江宁以西仿西湖景致筑随园，以文辞诗歌名震一时，著有《小仓山房文集》、《随园诗话》等。

图6（局部）

通过以上局部细节图，可以看出汪恭严谨工整的工笔和对山石树丛的实物描写功夫，是非常巨细工致的。譬如对柏树的纹理虬劲环绕和石青色树叶的前后穿插搭配以及山石草丛的线条，都能极其工细而型准！说明了1792年，时40余岁的汪恭已对吴门画派文衡山的画风，有过认真的研究和实操的绘画技法。

图6（局部）

图6（局部）

这里的灵石用笔是简单侧锋的线条，淡墨浓墨相融合的墨色技法，不多的雨点点苔，以及那颗千年古柏树根的线条和水墨，都能展示出汪恭高超的笔墨水平，芭蕉叶的描写更是锦上添花。每棵芭蕉树和叶面都均有方向感，穿插自然生动且方向各异。汪恭虽无西画的素描写生功底，却真正做到了国画中“胸有成竹”。尤其上图中的梧桐树叶和桂花叶的巨细描写，严谨工致之中不凡前后层次的穿插，还有多种不同淡墨和色彩的运用上，也是非常淡雅，技法极其娴熟的。

图7《江山揽胜图》1798年作

款识：戊午新秋，仿米元晖江山胜览图。为起鲲大兄清赏，弟恭。

印鉴：竹坪（朱文）

尺寸：16×48cm

备注：朵云轩2017年春拍

图8《松竹幽居图》1800年作

款识：庚申花朝日写，为篔谷大兄先生清赏。竹坪弟，汪恭。

钤印：汪氏恭寿（朱文）

尺寸：16x48cm

备注：上海工美2012年秋拍

汪恭活动在乾嘉时期，社会生活稳定、民间日渐富裕，不像清初统治阶层对汉文化的那种压抑打击，加之乾隆皇帝对文化的放开和书画的挚爱，所以在绘画的意境情趣上，也是一片物阜年丰，春和景明的盛世景象。新安画派以倪云林意蕴为主导，讲究画面的“静格之美”，晚明至民国黄宾虹，从始“静格”之特征贯穿着新安画派的400余年。汪恭作为世家徽商，衣食无忧，熟读四书五经，其绘画艺术思想的追求和格局自然不同于“扬州八怪”卖画的生活诉求。仅仅一个小小的汪村，就以名家辈出。明代戏剧文学家汪廷讷，清代与汪恭同时期书画家汪榖，清末翰林汪鸣銮等风云人物，均诞生在这方土地上。状元汪鸣相虽不出生于此，但祖屋祖墓均在这里。所以梳理整个新安画派的书画家们，除了罗聘和汪士慎以及晚清的虚谷，其余均是徽商世家，这种不以卖画生活来迎合市场的作品，自然在意境和格局上高人一筹，其实就是“静格”之美。

图9《风竹》1801年作

款识：顷见梅道人一笔竹，戏仿其意。辛酉上春，毘陵寓斋汪恭。

钤印：恭寿（朱文）

尺寸：28x39cm

备注：保利2015年

看似不经意几笔竹枝和竹叶，却展示出汪恭用墨的技术水准和“以书入画”的线条魅力。我想汪恭此时“顷见梅道人一笔竹”，也是被这种简易的线条却能彰显出画家的笔墨水平的画面所感触，“戏仿其意”。汪恭画竹子的题材比较多，正因竹子四季青翠，高风亮节，有君子之誉，苏轼诗云：“可使食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医。”诗句很简单，但是道出了做人的真理。竹子的高洁、虚心、坚贞、向上、正直的品格，千百年来为人们所推崇，古代文人墨客留下了大量脍炙人口的诗句、对联等作品。

图10《钟馗》1804年作

款识：钦青锋耀白日魑，未罔两久奔逸科。头箕坐泛琼巵，那忆金门对策时。嘉庆甲子五月，遒坚子汪恭谨写。

钤印：汪恭印信（朱文）、恭寿（朱文）

尺寸：88x37cm

备注：崇正2018年秋拍

汪恭的人物画受当时流行时风的曾鲸“波臣派”影响较大，注重面部细节的刻画描写，用大写意的荷叶描勾画服饰衣纹，兼之大片设色渲染，偶用粉彩或白粉来复笔勾皴衣纹。此作中的家具仅用线条来搭建框架，余下细笔来刻画钟馗的面部和小鬼的表情，其他用笔均是简笔线条，虽着墨不多，却情趣盎然。

图11《摹赵孟頫自画像》

款识：致君泽物已无由，梦想田园零水头。老子难同非子传，齐人终因楚人咻。濯缨久判从渔父，束带宁堪见督邮。准拟今年弃官去，百无拘系似沙鸥。大德二年正月人日，赵孟頫自题。

钤印：竹坪（朱文）

尺寸：60.8x30.3cm

备注：现藏纽约大都会艺术博物馆

《摹赵孟頫自画像》为汪恭临摹作品，原作是赵孟頫存世唯一的一幅自画像，时年其45岁。画面儒雅、潇洒、淡定、睿智，俨然一副看破红尘、忘于江湖的世外高人。汪恭的画法在于他先用淡墨线勾出赵孟頫的轮廓和五官位置，然后注意墨骨，以淡墨淡色和淡赭石按面部结构层层渲染出阴影凹凸，较之吴门仇英更具有立体感。通过层层烘染，使得画面上不着痕迹而浑然一体。赵孟頫头戴巾帽、密髯丰颊、两眼眯视，一个容貌清峻、能诗、善画、工书的一代书画大家跃然纸上、神采如生。服饰的衣褶则随笔而出，落笔遒劲流畅，淡淡青色的衣襟和巾帽内衬相呼应，画面冷暖对比，相得益彰。此作本人认为远远超出了赵孟頫的原作精神气，代表了汪恭人物绘画的至高水准，也是当时声势浩大的“波臣派”中的杰出代表。

图12《苏文忠公本真像》1804年作

款识：苏文忠公本真像。岷山峨峨，江水所出钟为异。人生此王国秉帝，杼机黼黻，万物其文，如粟帛之有用。其言犹之河汉之无极，若夫紫薇玉堂，琼崖赤壁，阅富贵于春梦等，荣名于戏剧。忠君之志，难困愈坚，浩然之气，之死不屈，至其临绝。答维琳之语，此尤数子之莫及也。启宗讲主慕苏文忠公为人得真像，以事俾九皋妙声，制讃于上。嘉庆九年岁次甲子四月，朔海阳后学汪恭临。

钤印：汪恭私印（白文）、恭寿（朱）

尺寸：118x34cm

备注：泰和嘉城2014年春拍

图13《临风长啸》1808年

款识：临风长啸。戊辰中伏校石斋消暑戏墨。竹坪。

钤印：汪恭之印（朱文）

尺寸：19x54cm

备注：嘉德2010年第21期拍卖

图14《古木幽篁》1809年作

款识：柯丹丘古木幽篁，毘陵恽寿平墨戏。己巳初伏从真迹临，请翰西先生鉴正，竹坪弟汪恭。

钤印：恭印（朱文）、汪（朱文）、恭（朱文）

尺寸：19x51cm

备注：华艺2002年夏拍

以上两幅扇面，不知这两年汪恭为何有如此之燥气？书法风格亦也呈现多样化，还有了一些章草的行气。《临风长啸》为水墨，无非淡墨和浓墨数十笔而成，但却有风吹竹动的那种动态效果，落款“戏墨”却也准确到位。《古木幽篁》为临摹恽寿平的原迹，笔墨粗狂野逸，较为草率随意，一片荒逸。笔性较为粗大，没有人物画的那种严谨，用墨较为随意，但也不失为一幅不错的水墨作品。

图15《玉山草堂图》1812年作

题识：玉山草堂图。乙巳秋写，董玄宰。舞剑助书颠，闻钟悟酒禅。闲动徼翰墨，短发老风烟。稽岭觞修竹，嘉陵响暗泉。素心公等在，燕处得超然。玄宰。嘉庆壬申春二月临，为花峰仁翁先生清玩。竹坪弟，汪恭。

钤印：汪恭（白文）、竹坪（朱文）、画禅（白文）

尺寸：127.5×60cm

备注：嘉德2016年春拍

汪恭的绘画主要研学于吴门画派文征明，在以上细笔山水或花卉作品中得以体现；而粗笔的水墨画则学习沈周，沈周也是文征明的老师。所以我们在《玉山草堂图》里，不难理解既有文征明的设色和笔性特点，也有沈周的粗笔线条和水墨渲染。汪恭并非忠于此两位吴门大师的衣钵相传，在他的山水画里就没有人物，汪恭并非不擅于画人物，对于他来说在屋舍或小舟添一高士，实乃信手几笔而已。在汪恭生活的乾嘉时期，吴门画派随着文征明的离世已经没落100多年了，而新安画派正处在高峰发展中，汪恭为何弃新安画派而研学吴门画派？可能与王文治和同村族人汪榖有关。汪恭不到三十岁，寓居毘陵跟随王文治学习书法，在王文治众多的亦师亦友或门生之中，如梁同书、李御、陈淮等。当时社会风尚学书以董香光为主，其实王文治也有学董的用笔，而能够完全忠实于王文治书风的，我们回首乾嘉时期的书法家，也只有汪恭最佳。

图16《花卉七开》1815年作

款识：乙亥除夕作此,奉寄兰洲主人法鉴。恭。

钤印：汪恭之印（白文）、寿源（白文）、思无垢斋（朱文）、竹坪（朱文）8次、竹坪（白文）4次

尺寸：19x26.5x7

备注：宁波富邦2011年春拍

汪恭为休宁县汪村人，同村族人汪榖（1754—1821），字琴田，号心农，侨居吴中。为“少斋司马（汪沂）之喆嗣也。”汪家乃一代巨贾望族，汪榖援例捐中书加道衔，亦又载为苏州知府。“尝珍一砚颜其斋曰试砚”“善行楷书”“工绘兰竹，笔法妍雅，不轻示人”“制墨亦佳”《十六家墨说》载：“汪心农榖得名季阿胶一巨匣，嗅之有菊花香。遂自制墨，最上乘者曰白风膏。重三钱，背心农氏制。其次曰菊花膏，大字，背乾隆辛亥心农制，字稍小。…字皆王梦楼太史书，…随园（袁枚）每托心农以菊香膏料造墨，分贻名公巨卿。”可见汪氏精于制墨，且与王文治、袁枚关系密切。此外，汪氏富甲一方，名震吴门。汪十庚，号梅塍，汪榖弟，亦嗜收藏，筑陔兰书屋，所储名人书画甚夥，亦为吴中有名收藏家。且“今心农居士与令弟十庚同馆与兹，蕉窗凉雨，共话素心，”王文治与汪十庚来往亦为频繁。其族后人汪承谊在《快雨堂题跋》中按：“陔兰书屋所蓄古书画，亦多先生（王文治）审定。”我们推想，王文治在解郡后生活充足，这与汪榖的资助是有一定关系的。并且汪氏又为其书作编刻专帖，这有助于王氏书名的远播。加之，汪氏亦为名门，与其交往者多为达官显贵、名人志士，王文治的交游圈便可随之扩展。由此可知，汪榖对王文治的书法、生活影响皆为重大。从汪榖（字琴田，号心农）、汪十庚（字梅塍）、汪恭（字竹坪，号恭寿）三人的字号来分析，也许就是堂兄堂弟，而汪恭正是受益于汪榖的社会关系。这些仅是本人推测，有机会一定去汪村去查寻求证。

图17《花卉十六开》1818年作

款识：1、春风吹过碧芦滩，渔浦云深翠袖寒。只有此中无战伐，千花都作武陵看。恭。2、仙桂新枝图。仿文待诏。3、寿源。4、仿李长蘅。5、抚梅花庵主。6、拟白阳山人笔意。7、江天石壁。临宋人真迹。8、仿马文壁。9、仿黄鹤山樵。10、小山丛竹。仿南田翁法。11、仿文五峰。12、寿源画逸作，大米着色山。13、锦沙村农墨戏。14、戊寅九秋仿杨补之笔意，寿源逸人恭。15、桐阴高士。16、仿白石翁。

钤印：恭（朱文）4次、竹坪（朱文）2次、汪恭之印（白文）、寿源画逸（朱文）、恭寿（朱文）4次、汪恭印（白文）、竹坪居士（朱文）、汪氏恭寿（朱文）2次、汪恭（白文）、寿源（朱文）3次

尺寸：25.5×18.5cm×16

备注：苏州吴门2018年秋拍

此册页16开，为泥金纸。所作或山水或花卉，或水墨或设色墨笔为之。或仿李流芳，或抚吴镇，或仿王蒙，或拟陈淳，或仿文徵明等等，皆挥洒自如。花鸟淡雅逸致，水墨苍秀；山水淋漓透畅，一片天机。下笔如有神，不见半丝犹疑，尤其用墨技法纯熟高超。虽尺寸小幅，但不减画面之精彩，气韵之高古，笔墨趣味之无穷！

图18《仿黄鹤山樵山水》1819年作

题识：嘉庆己卯阳生月之望，礼存壻索画，因仿黄鹤山樵笔意应之，时同客常州。寿源逸人汪恭。

钤印：汪恭私印（白文）、寿源画逸（白文）、天真烂漫是吾师（白文）

尺寸：137x64cm

备注：嘉德2001年秋拍

此作尺幅为四尺整纸，画面设色用笔均为吴门画派文征明的画风，所作山石均为简笔，有小笔头画大画的感觉。我们发现汪恭多喜用中锋竖点即雨点皴，这里用的是侧锋米点皴。点皴是衡量一个画家绘画技法的标准，因为点皴的技法多种多样，有芝麻点、雨点、马蹄点、米点、豆瓣点等。运用到画面，要求乱而不整齐，没有规则性；同时点皴的大小也不一而至，不能程式化。其实间接要求了一个画家“以书入画”的功力和美学修养，所以在鉴赏家的眼里，几个点皴就已洞察一个画家的全部。

图19《临王右军行书》1819年作

款识：钟太傅，王右军。尚书宣示孙权所求，诏令所报，所以博示。逮于卿佐，必冀良方出于阿是。刍荛之言可择廊庙，况繇始以疏贱，得为前恩。横所盱睨，公私见异，爱同骨肉，殊遇厚宠，以至今日。再世荣名，同国休戚。绛宫重楼十二级，宫阙之中五采集。赤神之子中池立，下有长城玄谷邑。长生要妙房中急，弃捐摇俗专子精。寸田尺宅可治生，系子长流心安宁。观志游神三奇灵，闲暇无事心太平。己卯闰月既望，寓斋展玩藏帖，嵩云贤弟出扇索书，因临此就正，恭并记。

钤印：汪氏恭寿（朱文）

尺寸：17x51cm

备注：嘉泰2014年春拍

图20《临黄庭坚草书》1819年作

款识：1、京洛间有一种花，香气似梅花，亦五出而不能晶明，类女功捻蜡所成。京洛人因谓：腊梅木身与叶乃类蒴藋，卖高州家，有灌丛能香一园也。前二篇戏咏此花，后一篇于故人张仲谋家见此花。2、城南名士遣春来，三月乃见腊前梅。定知锁着江南客，故放绿梢春晚回。病夫中薉屏杯杓，百叶残梅触拨人。拂教官黄香有思，满城桃李不能春。舍人梅坞无关锁，携酒僧人来未曾。旧时爱菊陶彭泽，今作梅花树下僧。3、州南王才元舍人家，有百叶黄梅，妙绝礼部。锁试不复得见，开院之明日，才元遣送数枝，盖是岁大雨雪寒甚，故梅亦晚开耳！4、余倾得黄涪翁书此卷真迹，味根亲家曾属临一过，甚不惬意，兹复为重临，亦然。殊愧学力浅薄。庚辰正月廿又二日，竹坪愚弟汪恭并识。

钤印：汪恭私印（白文）、寿源（朱文）、继述堂（朱文）

尺寸：30×264cm

备注：保利2015年秋拍

从1771年《秋山晚翠》落款书法的点划谨严，中宫紧收《高贞碑》结字的特点，到图19《临王右军行书》的赵孟頫、颜真卿和苏东坡相结合的结体风格楷书，再到此幅《临黄庭坚草书》里董香光的结字特征；加之常见汪恭书法有的王文治风格特点，汪恭临摹恽寿平的花卉作品以及落款书法也是非常到位的。这些说明了汪恭不仅仅是一位在书法上勤奋好学，钻研诸家；还是“以书入画”的丹青高手。整体来说还是以赵董结字特征和王文治的特点为主，点划起收严谨，行笔迺劲舒畅，有股董书的那股逸气才情。

图22《野渡秋思》1822年作

款识：壬午初冬，仿痴翁笔意于毘陵寓斋。汪恭。

钤印：汪恭之印（白文）、竹坪居士（朱文）、烟云供养（白文）

尺寸：106×45cm

备注：嘉德2014年第40期拍卖

图23《竹石虬木》1822年作

款识：壬午夏四月，抚柯敬仲本，为少峰大兄清赏。

钤印：汪恭之印（白文）、竹坪（朱文）、白岳山人（朱文）

尺寸：110×39cm

备注：嘉德2014年第40期拍卖

图24《竹石图》1822年作

款识：仿笑笑先生悬崖竹，以松雪翁石佐之。质正巽斋主人，以为何如。壬午中秋，汪恭记。

钤印：汪恭之印（白文）、竹坪（白文）、何可一日无此君（白文）

尺寸：138×66cm

备注：保利2010年秋拍

汪恭一生比较喜欢画竹、石。因为他感到竹有节、有劲，石有骨、有坚。此《竹石图》由简劲的笔锋，勾勤出坚硬的太湖石，有一种天然自成之趣。整个坚硬太湖石，侧锋勾捺，用浓淡墨渲染，少有点苔。整个太湖石孔洞甚多，约略可见孔洞之中，穿插墨竹新篁几株。图上之竹，瘦劲挺拔，甚有傲气。竹枝簇丛繁密，竹干极细，但不脆弱，极其风骨之傲。新篁叶肥，更显苍翠茂盛，磊落潇洒，简洁清秀，充分体现了汪恭画竹的简瘦美感。汪恭一生作画无数，其中以竹为第一。四君子之一的竹子，象征着高节、坚贞、傲岸的品德，它在汪恭眼中占据着重要的地位。

图25《山水花卉十二开》1823年作

款识：1、咏花高远，抚六如居士。香草世大兄笔墨绝工，早臻前贤堂奥，犹命拙笔，可谓贱家难而爱野鹜也。勉仿古十二帧，呈鉴指教是幸。癸未夏，弟恭并记。2、临丹丘生。

钤印：竹坪（朱文）、汪恭（联体、朱文）、竹坪居士（朱文）

尺寸：23×27.5cm×12

备注：苏富比香港1996年春拍

在汪恭存世的作品中，其从未署名自己的岁数，所以至今史学上无法确认其的生卒年份；已知此幅为汪恭署名年代的最晚作品，为癸未1823年。该落款书法有章草的行气，整齐紧促而迺劲十足，毫无老态龙钟的人老书老气息。从此图上的梅花灵石运笔来看，依然有着强劲有力的笔下功夫，更无画家垂年那种画面的杂乱和线条的软弱。图下绘画的竹石笔性来看，也属于气壮洒脱，前后的层次清晰；整体清瘦刚健，毫无邋遢之感。透过以上几点分析，由此推断汪恭若非“死”于非命，应该还有更多晚年的作品。可惜至今已有200余年了，存世作品百余幅，市场流通仅50余件，难以窥觊其绘画一生的风采。

图26《云山风竹》

款识：1、米家云山图。汪恭。2、梅道人画竹，苍中带秀最难着笔。

钤印：锦沙(朱文)、汪恭私印(白文)

尺寸：24x28cmx2

备注：敬华2004年春拍

图27《拟马文壁山水》

款识：师马文壁，竹坪。

钤印：汪恭之印（朱文）

尺寸：17x52cm

备注：瀚海2006年迎春拍卖

图28《云壑竹溪》

图28-1（局部）

款识：竹密不妨流水去，山高岂碍白云飞。

钤印：汪恭之印（白文）、竹坪（白文）

尺寸：64x43cm

备注：保利2014年第27期拍卖

图29《临李鱓花鸟八开》之四

题识：1、四月清风女课农，桑间小约豆花中，包藏锦绣天孙事，细语微一国风。懊道人。2、谁家巧绣金鱼袋，一样春深四月开，开向石边留富贵，牡丹花种自天成，懊道人写。3、翠蕊金衣映碧梢，春光零乱好垂条，藤花画罢吟诗赏，出谷黄鹂吹洞笛。复堂李。4、余入都见蒋相公家牡丹画幅，花如盆口，见而异之，乘间询之，主人堁，广中重楼，圆可二尺，甚矣，寡见寡闻，未可参末议也。懊道人李。

钤印：竹坪临古（朱文）4次、汪恭之印（朱文）2次

尺寸：24.5×36cm×8

备注：华艺2006年秋拍

图30《花卉四开》

款识∶1、六如解元有此小幅，因仿之。2、仿文衡山，寿源小隐。3、身世浑如波海舟，关门累月不梳头，东篱蝴蝶来闲住，看写黄花遇一秋。4、游丝廉外燕双回，为问桃花傍柳来。何来东风不借力，清明时节未曾开。

钤印∶恭寿（白文）、恭寿（白文）、汪恭印（朱文）、竹坪（朱文）

尺寸：26×21cm×4

备注：东方艺都2011年秋拍

图31《霜枝寒香》

款识：顷见逃禅老人画梅长卷，其用笔脱尽甜熟畦径，霜枝铁干，玉面鼠鬣，寄情寂寞之滨，高蜕风尘之表，正非凡笔所能拟议。汝瑚二兄索画，此扇略仿数笔，请正。竹坪弟，汪恭。

钤印：汪恭之印（白文）、恭寿（朱文）

尺寸：17x52cm

备注：朵云轩2013年秋拍

图32《百年好合》

款识：百年好合。绮罗岁月好姻缘，便合相期到百年。试诵无声诗里句，春光常在画堂前。紫石山人并题。

钤印：汪恭私印（白文）、恭寿（朱文）

尺寸：84×32cm

备注：私人收藏

图33《松下高士》

题识：葵榴争灿，满屋清香。汪恭。

钤印：汪氏恭印（朱文）、竹坪（朱文）

尺寸：109x38cm

备注：嘉德2013年第31期拍卖

图34《山水花卉十开》

款识：1、吐月峰。2、竹谷。3、小飞虹。4、一丛散罗天花后，空手二今也自香。此李小花先生奇卓句也，余每以为墨戏。恭并记。

钤印：汪恭印信（朱文）、竹坪居士（白文）2此、竹坪临古（朱文）5次

尺寸：23x28cmx10

备注：瀚海2007年秋拍

图35《米家灵石》

款识：画米颠奇石并临米书，恭。

钤印：汪恭私印（白）、竹坪居士（白）

尺寸：110×26cm

备注：尚敷拍卖2018年秋拍

图36《行书七言诗》1823年作

款识：廉使南来冰作衙，惟凭诗句斗清华。曾邀海内神仙客，来赏斋中富贵花。红粉千丛承晓露，紫衣一朵艳晴霞。醴泉朱草原无奉，遮莫人将上瑞夸。汪恭。

钤印：癸未汪恭（朱文）、汪氏躬寿（白文）

尺寸：130.5×57cm

备注：中贸圣佳2018年春拍

图37《行书七言联》

释文：远性风疎逸情云上，文章绮合藻思罗开。

款识：竹坪汪恭。

钤印：汪恭私印（朱文）、竹坪居士（白文）

尺寸：173×31cm×2

备注：朵云轩2013年秋拍

图38《行书》

款识：万丈红泉落，迢迢亘紫氛。奔流下，雑树洒。亲家鉴，汪恭。

钤印：旷然天真（白文）、汪恭私印（朱文）、竹坪（朱文）

尺寸：39x18cm×3

备注：嘉德2014年第24期拍卖

图39《临兰亭序》

款识：试砚斋藏董文敏书，陆士衡演连珠五十首真迹。为丹仲二姪临廿一首，蚕叔恭。

钤印：恭寿（白文）、竹坪（朱文）

尺寸：24×16cm×12

备注：嘉德2014年第40期拍卖

图40《行书》

释文：长夏无事，杜门焚香，读西方圣人书。不见一伪士，倦则偃卧，凉风下自谓不减羲皇上人。故不善仗，亦不乐仕也。起鲲大兄正，弟恭。

钤印：臣恭（白文）、恭寿（朱文）、校石斋（朱文）

尺寸：17x51cm

备注：工美2009年春拍

图41《行书》1823年作

释文：元丰五年文潞公，以太尉留守西都时，韩富公以司徒致仕。潞公慕唐句乐天九老会，乃集洛中公卿，年高者为耆。英会就资圣院建大厦，曰耆英堂。命关人郑奂绘像堂中，共一十三人，请温公入会。书为起鲲尊兄正画，弟恭。

钤印：癸未汪恭（白文）、锦沙（朱文）

尺寸：17x51cm

备注：工美2009年春拍

图42《行书》

款识：董文敏真迹。奇峰出奇云，秀木含秀气。清宴皖公山，瓊绝称人意。独游沧江上，日淡无味。但爱兹岭高，何由讨灵异。默然遥相许，欲往心莫遂。待吾还丹成，投路归此地终。楚山秦山皆白云，处处长随君长随。君君入楚山里云，亦随君渡湘水。湘水上女萝衣，白云堪卧君早归。澄怀观道宗少文，临池学书王右军。王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。北溟二兄亲家属书，临请正之，愚弟汪恭。

钤印：汪氏恭寿（白文）、汪恭寿印（白文）

尺寸：18x53cm

备注：私人收藏

图43《行草信札》

款识：尊大人赴省大约节前当可，再请安。恭，顿首。

尺寸：23×12cmx3

备注：崇源2002年秋拍

汪恭一生的生平资料很少，包括弱冠之年从休宁汪村到毘陵（常州），又尝居吴门（苏州），我们今天只能从他的朋友资讯中，得以查证他的社会交往范围。譬如在嘉庆1812年和汪榖一起鉴赏《赵孟頫八骏图》手卷，留有他的题跋。再如石韫玉编辑的《船山诗草全注》里有说：“嘉庆十八年，汪竹坪恭<寿源小隐五十小像>。”说到汪恭为寓居苏州虎丘的张问陶绘制五十岁画像。汪恭从其书画作品里，可以看出他个性鲜明，不随世俗，对绘画有一套实践的写实和深刻的理论，是新安画派中被人遗忘的画家之一。从他几十幅作品的题画诗词中，能够感受到在绘画过程中主张学习前人，但不拘泥于前人。也十分注意景物的写实或写生，对所画物象的本性及其生长环境，有过实地考察。所以他花卉成就也非常高雅，且有丰富的水墨韵味；人物《摹赵孟頫自画像》则自然生动，神气备足。从已知这些作品中，可以看出汪恭无论山水、人物、花卉、书法，都有相当深厚的功底和人文学养。汪恭一生寓居外地，他乡作故乡，反而被新安所遗忘。借此希望今后有缘分，能了解到汪恭的资讯更多一些，还原他一个“一生痴绝处，无梦到徽州”！

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惟读书可改变气质 尚敷精舍