不少人认为，柳公权是唐朝最后一位书法大家，能够跻身“楷书四大家”之列，柳楷的影响力毋庸置疑。

柳体取法和借鉴了欧楷和颜楷的特点，书风比欧楷舒朗大气，较之颜体，则稍均匀瘦硬。同时，柳楷追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。书法史上素有“颜筋柳骨”之称。一般以为，柳楷就是唐代楷书艺术的最后完善者，在很大程度上代表着唐楷的最高成就。

尽管柳楷在书法史上有着独特的地位，历代习练者也不胜枚举，但是真正凭柳楷书风成名的大家并不多见。唐人学柳字的有沈传师、裴休等。自宋以来学柳体的人虽然也不少，可是能留名书法史的人鲜有其人。及至当代书坛，颜楷和欧楷更是成为了大部分书法爱好者们取法的范本，取法柳楷和赵楷的人相对较少。以柳楷为根基成名者甚少，不过也有一位引领当代书坛的柳楷大家——启功先生。

启功先生对柳楷的评价甚高，他的书法明显受益于扎实的柳楷根基，可谓当代书坛习练柳楷最成功的典范。遗憾的是，除了启功先生，能够取法柳楷而脱颖而出的人实在太少。惊龙轩比较熟悉的当代柳楷名家有两位：一位是来自河北的车四臣；另一位就是王继敏。

说实话，王继敏先生的柳楷功力堪为大家，不过名气并不太大，知之者甚少。有意思的是，惊龙轩最初看到王继敏先生的书法还是通过司马南的推介。司马南在网上的身份是学者和书家，其书法水准虽然备受争议，柳楷根基还是不错的。不知道司马南是否与王继敏先生有师承关系，但是从他在网上屡次推介王继敏先生的作品来看，他对王继敏先生柳体书法的推崇却是显而易见的。

卢中南先生谈到为何当代很少有人取法柳楷时有过这样的表述：柳体已经不符合当今人们的审美需求了，因此学的人很少。加之柳体过于较劲，有些过分强调笔锋、骨力和弓张弩拔之雄强，从宋人以后还真是很少有人学柳体能够写出来的。

随着光电时代的到来，书写尤其是毛笔书写，日渐远离生活，已是无可挽回的大势。于是，不少书家认为这是让书法回归艺术的时代，没必要再迎合大众的审美习惯了。在这种理论驱使下，以追求视觉冲击效果为目的的“展览体”大行其道，传统书法的坚守着慢慢退出书坛的主流地位。

王继敏的柳楷书法，书体端庄俊丽，用笔遒健，结字紧劲，引筋入骨，寓圆厚于清刚之内，深得柳楷神韵。在普遍唱衰柳楷的当代书坛，王继敏先生能将柳楷写出如此风骨，殊为难得。

​柳体难学，这几乎成了普遍的共识，但是王继敏先生的柳体书法给了我们更多的启示和借鉴意义。如果你也钟情于柳楷，或者于柳楷门前徘徊而不得其法，看看王继敏先生的作品，或许能得到些许启发。

当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！