客观地说，因为更符合大众的审美习惯，唯美写实主义的油画往往能赢得更多人的喜爱。像梵高、莫奈、塞尚、雷诺阿等印象派大师，尽管名气很大，能让普通大众真正接受并印象深刻的作品其实并不多见。更多的人不过是不懂装懂、附庸风雅罢了。

大概是因为徐悲鸿崇尚写实画风的原因，活跃在中国油画界最有代表性的画家，诸如靳尚谊、杨飞云、陈逸飞等人，几乎都是古典写实主义或新古典写实主义画风。上世纪七八十年代，中国画坛涌现出罗中立的《父亲》、陈丹青的《西藏组画》等标志性的写实油画。陈逸飞、艾轩、杨飞云、王沂东等人共同成立了“中国写实画派”，这标志着中国写实油画以群体的实力形式亮相给世界和中国绘画界。

当然，要说到“唯美”两个字，不少人首先想到的应该是潘鸿海、陈衍宁等画家着重表现的以江南风情为题材的油画作品。这些油画中的江南女子，大多着中国传统服饰，唯美的画风将浓浓的中国风展现得淋漓尽致，这种融合了东西方文化和审美的油画受到了广泛欢迎。

惊龙轩在这里特别要提到一位名气不算太大的法国画家——爱德华·比森。在徐悲鸿和刘海粟他们还在苦苦求索，将西方油画引入到中国时，比森就在上世纪三十年代辞世了。但是比森留下的一系列唯美写实主义油画却一直保留着非同一般的感染力。

论写实技法，比森可能比不上俄罗斯的谢尔盖·马什尼科夫，甚至不会比中国的冷军更出色；论艺术界的影响力，你可能在一长串的写实主义油画名家的名单上最后也找不到比森的名字。对于那些不重名气，习惯于凭感觉欣赏油画的人来说，这些并不重要。重要的是，比森的油画的确是美，一种能扣动人心扉、令人流连忘返的美。

没错，惊龙轩这里选发的配图就是来自比森的唯美写实主义油画。画面中这些如天使一般的美女，纯洁无暇，洋溢着热情和欢快。这种纯净的美颇富感染力，传达出的热情奔放甚至能让人恍惚间忘了这不是一幅油画。轻纱下的曼妙身材，吹弹可破的皮肤质感，画家的唯美画风让你为看不到原作而深表遗憾。

说实话，惊龙轩很难从这么多出色的唯美写实主义画家中挑选出最欣赏的一位，因为他们的油画各有千秋，各有动人之处。有时候艺术的魅力就在一瞬间击中你的感官和心灵，至于是谁创造了这个瞬间，已然不那么重要了。