家学渊源，一介书生,淡泊自守的民国书法大师

马公愚是温州书派的典型代表和杰出人物,他和生平好友方介堪是温州书派并峙的两座高峰,对温州当代书法篆刻的影响甚巨。

马公愚出身于具有200多年历史的书画之家,家学渊源再加天赋和勤奋,使他成为马氏一门的翘楚,马公愚真篆隶草行各体皆备,篆刻、绘画和诗文都有相当造诣。在家国动乱,国难当头的岁月里,他忧国忧民,作为一介书生,淡泊自守,决不与敌伪同流合污。他的书法艺术,在马氏一族,堪称一座突起的高峰,同时又是承上启下的桥梁。

马公愚终身从事书画艺术,新中国成立后,他历任上海美术专科学校、中国美术专科学校书法教授、大夏大学中文系教授、上海美术会理事、中国画会理事、中华艺术教育社常务理事、上海中国画院画师、上海文史馆馆员等职,留下了《书法史》《书法讲话》等书学专著,及《公愚印谱》和《耕石簃杂著》。

1893 年生 , 本名范，初字公禺 , 后改字公愚，晚号冷翁，以字行。因其斋名畊石簃，故又署畊石簃主，戏称二钟居士。浙江永嘉（今温州）人，寄籍上海。曾为西泠印社社员、上海中国书法篆刻研究会委员、上海文史馆馆员。1909 年，他考入浙江高等师范学堂； 1912 年，马公愚从浙江高等师范学堂毕业后返乡任母校英文教员，并创办永嘉启明女学；1914 年创办东瓯美术会等；1926 年后，先后在上海美专以及中国艺术专科学校任书法教授，后又任大夏大学（华东师大前身）文书主任兼书法教授、上海邮政储金汇业局第五课课长；1942 年开始以鬻书画为生；1956 年被聘为上海中国画院画师，1969 年 2 月 21 日因病辞世。

马公愚先生为著名书画家、篆刻家，幼承庭训，工诗文，擅书画篆刻，举凡文人之事，无一不能，亦无一不精，素有“书法宗匠”“艺苑全才”之誉。经亨颐曾赠诗，发出“永嘉山水钟神秀，五绝于今谁与俦”之感慨。与其兄马孟容一时竞秀，并称“永嘉二难”。马公愚出身“书画传家二百年”的书香望族，为他少年学生时期学习传统文化提供了优良环境。他于三代鼎彝、秦汉石刻、六朝碑志、魏晋简牍、唐宋元明清各家墨妙，无不一一研习，书法而外，对篆刻、诗画、文字学也有相应的研究。

马公愚的书法，篆、隶、真、草无一不精。他于髫龄从父学书，十五六岁便以能书闻名。他认为临池习字，必先读书，所蓄既富，气质自雅，游于艺者宜取法乎上。他的篆书得力于石鼓文、秦公簋、秦诏版，下笔古朴厚重，典丽儒雅。隶书融汇汉《张迁》《史晨》两碑，结字疏朗，波挑舒展，柔中寓刚，雍容古雅。真、草书初习赵之谦，后取法钟太傅，于《宣示表》《黄庭坚》有深契。草书喜拟章草，笔力浑厚，结体宽博。行书学王右军，观之俊逸神超，妍美流便。

马公愚的临池功力之深，世人推为神手。其所作榜书碑碣，遍见于大江南北。他喜用硬毫和马毫笔，得其刚柔相济，拙而不滞，且洒脱奇肆。其晚年书风趋于老辣凝练，严谨之外复归平淡。

马公愚转师秦诏版，实则保留了早先学习的篆籀整齐严肃的主要风格，然后融通诏版这一类“错落参差，有生动流丽之致，无拘束板滞之象”的草篆风格，较好地处理动与静、整与散矛盾所产生的困惑。如1936年题的《瓯雅》，虽主要取法秦篆，但形体宽博如石鼓，上下疏密基本均匀又如泰山，运笔活跃利落如琅玡，加上转折处方圆并施，接笔漫不经意又恰到好处，故秀润之中略具浑朴，韵致古劲苍深且宽博沉着。诏版文字因其大小曲直，欹侧跌宕，难于用它来作要求对称的对联。

除书法篆刻外，马公愚兼擅诗文、绘画。其所作山水、花卉、翎毛、鸟鱼，超逸古淡，系文人游艺。他的绘画也和他的书法一样，不管菊蟹、清供还是山水，都有一种清气飘然，溢出于楮墨之外的意韵。即使紫蟹黄花、远山近树亦时得佳趣。所作花卉，近明人写意笔法，如不食人间烟火。画似不如书印精熟，亦为书法、篆刻之名所掩。马公愚在跋《江寒汀灵禽百态图》中曾言：“山禽水鸟诸方畜产不同，锦羽翠翎四季毛色各别，故图之者亦最不易。非观察深微难能稔其性情，非丹青佳妙罕足写其精神。”“画与书同源而异流，书以古人为本，画以造化为师。”“善画者当取古人笔法，写万物之状态，斯为善法古人矣。……”他反对像画院画工一样“粉本相摹，仅具骸体，或凭空臆撰，全失真容”，而希望通过对大自然万物的深入观察。

马公愚先生是我国现代艺坛的巨子，他的学艺之路及其艺术成就都是值得研究的难得个案。他幼承庭训，学有渊源。其书兼取碑学和帖学之长，熔为一炉，笔力浑厚，风格宽博。他的才华是多方面的。他兼擅篆刻，直入秦汉之室；亦擅花鸟，宗法明人，气息醇雅清丽；他著述丰富，见解独到。除了写字画画，他还笔耕不辍，先后编著了《书法史》《书法讲话》《应用图案》《公愚印谱》《畊石簃墨痕》《畊石簃杂著》等。但其一生在诗、文、书、画、印上全面的艺术成就及见地，依然是艺术后学们一笔宝贵的财富，也是当下学子深入艺术堂奥之门的可贵借鉴。