有关周迅“少女神话”是否已经终结的全民大讨论，伴随《如懿传》的播出，已经持续多日了。事实上，这并不是44岁的周迅第一次因为脸的变化引发讨论。这是一个对职业演员、尤其是中国女演员来说具有终极意义式的选择——面对胶原蛋白的流失和技术持续创新的面部人工干预，周迅究竟是选择做一个永远光亮保鲜、没有皱纹的女明星，还是一个坦荡老去却更加伟大的女演员？这是演员周迅真正需要做出选择的时刻了。

不老神话

这些年来，周迅似乎一直演着那些最适合她的角色，与成熟、衰老、欲望这样的成年世界和现实词汇无关，而她似乎也被这种角色类型和外界多年来对她的固有期待和“少女、精灵”的不老神话封印在了其中。

进入40岁之后，周迅做了许多新尝试。她投资和出演了综艺真人秀，但看点乏善可陈。她在距离上一部电视剧拍摄的11年后，又回归拍了电视剧《红高粱》，这部剧不仅给她带来了数千万片酬，还带来了视频网站播出的高关注度。

或许这也能解释为何她又接下了网文IP改编的古装剧《如懿传》。动辄90集的长度，长达两年的拍摄、宣传、播出周期，棚内拍摄的精美灯光以及卫视之后的反复重播——显然，这是一桩比拍电影更为划算的生意。

其实，从2016年初至今，周迅的脸上一直有挥之不去的倦色和僵硬面具感。《李米》的导演曹保平觉得周迅必须转型了。在记者的采访里，他表示，很现实，周迅40岁了，“女演员年龄大了以后，适合年龄段的角色会少”。

而接拍《如懿传》，意味着年过40的周迅将面临更年轻、数量更巨大的网文粉丝和年轻观众的审视，对于在前两集中扮演十五岁少女的周迅，这些受众丝毫没有表现出一点客气。很多周迅的影迷发出诘问：“为什么不像《大明宫词》那样，让另外一个年轻演员代替周迅演《如懿传》前几集呢？”

40岁之后的周迅仍然在演少女，一方面是因为绝大多数年轻后辈演员的资质和能力都无法接班，但更重要的还是她本人以及她周围的人，出于爱、情感、利益、惯性，仍然在费力地维持一个关于精灵不老的神话。这些护卫着她的力量，也在封闭、隔绝着她与生活和真实复杂世界的联系。

走出“囚笼”

事实上，周迅本人也已经意识到自己与真实广阔世界和多元外界评价之间的距离。在《表演者言》第二季与有着“纪录片式演技”的演员王砚辉对谈时，周迅非常欣赏王砚辉不拍戏时，就在老家昆明生活——“这个特别好，生活在昆明，所以他能听到能看到最真的人”。

她想起录制节目之前有人递剧本找她拍戏，“就找我演一个，很现实的一个人，我说，哇，我说我离开那样的生活，真的太远了。”周迅说。

于是，在这个尴尬的系统闭环里，不管周迅自己是否有强烈的意愿或者感到勉强、吃力，她的团队、整个市场都会“合谋性”地让她继续扮演少女或者年轻女主的角色，直到《明月几时有》的大屏幕特写出现，所有人都不得不面对一个事实——于周迅而言，天赐的两碗饭，有一碗已经不能再用来勉力扮演不竭的少女角色了。很多人都好奇周迅本人对待这些话题的态度。其实，若干年前，周迅想象过自己的衰老。

在一次采访中，她说，“没有人能改变变老，只是我现在的年龄还可以驾驭年轻角色而已。我也一定会变老。”她说，等以后年龄大了，才是真正考验自己的时候，那时候才能证明自己到底是不是好演员。

所以，什么时候，待周迅自己和观众都愿意把“演员周迅”从少女和精灵的囚笼里释放出来，承认精灵也会老去，传奇主人公的脸也会逐渐被皱纹爬满，一个自由的而又始终变化和成长着的伟大演员才会真正诞生。她也才会拥有自己的标准。

届时，在她前面等待她的将是《她》里神秘性感的53岁的莫妮卡·贝鲁奇，54岁的朱丽叶·比诺什，64岁的伊莎贝尔·于佩尔， 68岁的梅丽尔·斯特里普，以及《45周年》里优雅深邃的71岁夏洛特·兰普林。观众期待在这一代中国女演员里，能够出现像于佩尔这样伟大的职业演员。当皱纹出现、衰老来临，唯有坦荡接受这一点，自由才会到来。正如于佩尔曾说过的，“做演员，最终是学会做一个自由的人。”

来源：钢都周报