摘要：比如说，姚晨、袁弘出演了一部大女主作品《送我上青云》，邓婕监制了一部川剧纪录片《活着唱着》，夏帆、沈恩京共同主演了一部让人想起高畑勋的电影《在蓝色时分飞翔》，乃木坂46成员堀未央奈首次主演的电影《热情花招》，这些影片也因此获得了更多外界的关注。除了这几部亚新奖入围作品，今年的金爵奖入围作品《春潮》也是女性导演执导的女性电影。

6月19日下午，第二十二届上海国际电影节亚新奖剧组见面会在皇冠假日酒店举行，《白云苍狗》《在蓝色时分飞翔》《乐园》《山间生活》《送我上青云》等14部入围亚新奖竞赛单元的影片剧组来到现场进行交流。

■亚新奖入围作品

所有亚新奖提名人都是凭借自己第一部或第二部作品参加评比，现场因此充满了勃勃生气。天真不惧场的小朋友、扮演本人的川剧演员、起立回答问题的大学生演员，让人对影片所表达的多样性也充满了期待。

值得一提的是，部分电影在拍摄阶段就获得了大咖的青眼，获得了主演、监制、资金等多方面的助力。比如说，姚晨、袁弘出演了一部大女主作品《送我上青云》，邓婕监制了一部川剧纪录片《活着唱着》，夏帆、沈恩京共同主演了一部让人想起高畑勋的电影《在蓝色时分飞翔》，乃木坂46成员堀未央奈首次主演的电影《热情花招》，这些影片也因此获得了更多外界的关注。

大咖接小片，这些新人作品凭什么得到认可？

在本届亚新奖入围作品中，关注度最高的可能就是姚晨主演的《送我上青云》。片名得名于《红楼梦》中薛宝钗所著的诗词“好风凭助力，送我上青云”，姚晨再次成为独立女强人的代言人，这次表现得更多的是女性在社会上遭遇的困境。

■《送我上青云》海报

处女作就有大咖加持是怎样一种体验？在见面会上，导演兼编剧滕丛丛表现出一种几乎超脱的态度，表示她关注的一开始是剧本，后来是电影本身：

很多演员和资金来了之后，会有很多压力在身上。但我觉得这是一个很好的机会。不是所有人都有这样一个机会，得到这么多钱和支持。我最开始一个人在家里写剧本，但是电影学院的教育让我知道要团队合作，要走出去和所有人去打交道。在打交道的过程中，不在乎这些人是不是大碗，而是这个片子能不能得到好的结果。

■导演滕丛丛和演员姚晨在片场

同样，很多人想看《在蓝色时分飞翔》，是因为曾在《海街日记》饰演三女儿的夏帆，以及在《阳光姐妹淘》《奇怪的她》有过精彩演出的沈恩京。双女主的配置一个极丧，一个极阳光，形成了奇妙的反差感，为影片增添了不少可看性。

■左为沈恩京，右为夏帆

从广告导演转型电影导演，做广告的经历对执导这部电影有什么帮助，又有什么内心的投射？第一次拍电影的箱田优子回答：当然是有，但这本质上还是一部虚构作品。而制作广告的经历，则让她明白：“有了观众才会有电影，广告也是如此”。

■夏帆

改编自民间川剧班的真实故事的《活着唱着》也是亚新奖的一部“明星之作”，在今年的戛纳电影节首映，并入围平行单元第51届“导演双周”片单。作为这部电影的监制，从演员转型到幕后的邓婕做决定的理由很简单：“大家都知道我是演员，但我学了5年川剧，演了5年川剧，所以看到这部作品，就觉得我要做这个作品。”

■《活着唱着》海报

虽然并不显老，早已因《红楼梦》《宰相刘罗锅》《康熙微服私访记》等一些列作品成名的邓婕笑谈：一把年纪了还来新人奖，真是不好意思。

■《活着唱着》海报

女性导演讲女性故事，“大女主”落地成“小女主”

这几年电影节有一种趋势——随着“大女主”成为风潮，以及越来越多女性导演走到前线，由女性自己讲述的女性电影正变得越来越多。

假设“男人来自火星，女人来自金星”的推断成立，从男性的角度出发拍摄的“大女主”影视作品常常让人感到不得要领，至少无法描绘出女性丰富的内心戏。讲述女性的故事，不仅要有事业成功、爱情成功的明面，也要有女性困境、母女关系等晦暗不明的暗面。

■《送我上青云》拍摄地贵州

《送我上青云》讲述了一位女记者得了癌症之后的工作和感情故事。作为女性导演滕丛丛的处女作，这部作品获得了相当两极分化的评价。喜欢的认为这部电影有足以代入到自身的信服度，还有时而灵光一现的黑色幽默感；不喜欢的则觉得这和大多数讲述女性困境的影视作品一样，平庸而琐碎。获得公认的是，这是一部有个性的作品。

■《送我上青云》女主姚晨

《在蓝色时分飞翔》同样从困境出发，讲述了走入事业瓶颈期、婚姻倦怠期的30岁电视广告女导演在返乡途中完成自我和解的故事。箱田优子本人也是电视广告导演，拍这部电影想必能驾轻就熟。虽然并非“个人自传”，却也颇有自我认同的成分。

■《在蓝色时分飞翔》海报

在几部作品中，来源于真实故事的《活着唱着》却是成色最为鲜亮的一部。性情泼辣的民间川剧团老板娘赵丽，努力挽救剧团于剧院即将被拆除、大家庭分崩离析的困境，老板娘自己演自己魂魄俱在。

■民间川剧团老板娘赵丽

除了这几部亚新奖入围作品，今年的金爵奖入围作品《春潮》也是女性导演执导的女性电影。以往的大荧幕多的是父子的竞争与温情，未来或许会有更多母女的罅隙、理解以及不和解。在她们的“大女主”作品中，女主与其说大女主，不如说是小女主，女主也不止有爱情，更不能靠爱情开挂。

最后提一个有趣的巧合——这几部电影的主角中，有两部是记者，一部是广告人，一部是戏曲演员。传媒和影视行业的女性为何会成为聚焦点？这也许真的只是巧合。但至少相关从业人员观看，应该会更心有戚戚焉。