格局宏大，落笔细腻

这是我对肯 福莱特《世纪三部曲》系列的评价，他竟然能如棋手一般，在欧洲大陆，跨越时空，调度几代人展现了一副瑰丽的时代画卷，而这个过程竟又犀利的体现那个时代人物的勇敢与坚韧，充满了感染力。阅读《世纪三部曲》，由于其历史距离我们较近，加之其背景历史如一战、二战、战后也是我们通过各种读物已经较为熟悉的，所以阅读过程中代入感更强。

而与《世纪三部曲》相比，创作于其首部《巨人的陨落》二十一年之前的《圣殿春秋》就显得与我更有距离感了，这个书名看起来如同一本奇幻小说的作品，历史背景为十二世纪的欧洲，对于一位中国读者来说，显得太过陌生。但是，阅读本书的过程，你会发现历史背景真的只是“背景”，其与故事的关联没有《世纪三部曲》那么紧密，人物也没那么多，空间腾挪也没那么宽阔，但是这本书却直入关键角色的心灵，展现了独特的心灵成长群像史，让我感受到了那么多坚韧的灵魂迸发的力量。

《圣殿春秋》的故事主线显得很直接，那就是在一个叫王桥的地方修教堂，这听上去像是一个很技术，很无趣的事务。然而在本书中，王桥教堂却成为了一种隐喻，它是宗教建筑，本身是一种信仰的象征物，是一群宗教人士感召力的体现；它是宏伟的建筑，修建的过程本身也是一项事业，参与者各司其责，是社会凝聚力的象征，而对于设计和建筑组织者来说，这几乎是自己在世上曾经存在的证明；它更是当地社区活动的中心，围绕它形成了人类的圈子，正所谓人多的地方就有江湖，无论是宗教势力间的争斗，还是世俗势力的纠缠，或者个人家族的恩怨都围绕王桥教堂展开。

在王桥，你可以感受到人生的苦难与个体的坚韧，与空间和时间格局浩大的《世纪三部曲》相比，《圣殿春秋》在一个局部就展现了整体，在小小的王桥，整体来看两派势力的争斗，就体现了当时欧洲宗教、国家、领主间的斗争，构思更加精巧。而时代背景自然的穿插其中，对于读者来说，无需对那个时代的历史背景有多深的了解，却依然可以在阅读过程中体会到本书史诗般气势。

福莱特的几部历史小说都堪称“个人史诗”，在他的小说中，个体往往在历史暴风雨中奋力前行，留下坚强而又常常悲伤的背影。是的，《圣殿春秋》并非一部浪漫主义的作品，在这本书中，十二世纪的欧洲没有田园诗，没有骑士精神，没有圣人，只有残酷环境下的艰难生存。书中的代表人物往往有着坚定的目标，同时为之奋斗和牺牲，但是也正是这个过程中，他们往往体现着豪不掩饰的功利主义色彩，所以，书中没有完人，每个人却又都有自己的伤痕和恐惧，让你感觉那个时代不需要完人。

菲利普在书中可谓整部小说气质表现的代表人物，作为一名修士，他矢志不移的目标就是在王桥修建一座大教堂，他信仰坚定，心地善良，将林中的弃婴抚养长大，对受尽凌辱的破落贵族姐弟也伸手拉一把。但是，本书没有将他塑造成不食人间烟火圣人，别人打了他的左脸，他绝不会伸出右脸，而是要给予坚定的回击。所以，在书中，他也时常显得狡黠，也会与眼中的恶人交易去给人下套，他的目标感和责任感很强，为此，他也常常不顾他人的感受，因为，在他心中，王桥教堂就是最高目标。

与菲利普相比，威廉显得更“纯粹”一些，它可谓中世纪邪恶骑士的代表，一个坏到极点，坏到反社会无人性的魔鬼。然而，终其一生，威廉似乎也从来没有获得真正的权势，他渴望被肯定，渴望成为一方领主，不断的与各方势力结盟，却常常只是他人的工具。威廉的一生似乎一直在做一件事件，那就是带给更多人恐惧，但是他本人却始终怀着坠入地狱的恐惧，最终也还是在一场他人导演的阴谋中成为炮灰。在这本书中，纵然如威廉这样的恶人，也活得艰难，哪怕他最得势的时候，也充满不安。是的，欢迎来到福莱特的中世纪，他将故事聚焦于大时代背景下的王桥，却依然让人可以感受到一个时代的风貌，那么多人物个性鲜明，却又那么真实，而本书常常通过一种内心独白体现一个人的“缺陷”，而我们也都知道这只是一个充满互害社会下的个体反应。

福莱特将故事聚焦于王桥，让舞台“变小”，自然也就将戏剧冲突的空间扩大，于是，故事中各色人物的人生交织，福莱特在其中巧妙构思，自由穿梭，不时埋下伏笔，让故事跌宕起伏，更让书中人物的命运无常又充满宿命色彩。书中，因家族落魄而遭受凌辱的阿莲娜的命运令人唏嘘，福莱特在她的故事线索上堪称用笔“残忍”但是又有着并不刻意的真实感，让你可以感受到她的痛，在书中她可以说是最接近“完人”的角色，但是她的自我牺牲却又让她的人生更添波折。好在，福莱特的故事直面历史和生活的残酷，却又总会在其中绽放人文关怀的花朵，历经那么多颠沛流离，总会有亲情与爱给人以力量和慰藉，让读者也可以感受到书中人物疲惫一生后的幸福微笑。

而书中最为复杂的菲利普，却拖着六十有六的老骨头，走上一种宗教意义的巅峰时刻，身后是王桥遗梦，一段那么多人的个人史诗，尘埃落地之后回首一看，如梦如幻。。。