L3-20 变换取势1

一 综合技法，寻求变换

字像六个元素，筋节骨肉皮血都讲过了。

所谓"裹束"，就是把这些因素都包括在你写的字中。请各位注意，筋是笔势，就是大圈，其余五个都属于用笔技法。

如果再要细分，六个元素可以分为三组。

筋节是第一组，这是一个字的内部基本结构。筋节不是直接表达的，就好像人体的筋节不是暴露在外的。书法中表现筋节可以用尖锋，也可以用侧锋，尖锋写出来是骨，侧锋写出来是肉。筋节是结构，骨肉是表现这个结构的，这是第二组。第三组皮血这两个因素，是锦上添花。力度影响到线条的轮廓，这是皮。力度大，线条不光而毛，沉着有力。墨色的变化称之为血。它们都是决定线条的质素的。

六个元素真要裹束起来，并不是那么容易的。今天我先讲取势的变换，怎样灵活处理大圈。

二 举例：闻鸡起舞

那我们来具体写几个字，我选"闻鸡起舞"这四个字。这是讲东晋时祖逖和刘琨发愤图强，半夜听到鸡叫就起身练习剑术的故事。

2.1闻

第一个字"闻"。

这字分两部分："门"中间一个"耳"。这个字有点麻烦，点画都是横竖直线，没有斜线和弧线。这种字容易写得死板，我们来看看有什么办法。

先看"门"的取势，这个字可以为四个笔势：

第一个竖笔势，第二个奋笔势，第三个钩裹势，或者详细点说是钩裹化势。第四个两小横，又是奋笔势。现在的问题是横竖直线太多，该怎么办？

其实在篆书中，"门"字连个趯也没有，隶书也是一样，

但篆隶都用了弧线。真书中"门"这有那一趯，也算是小小的斜线。

除了一趯，你还可以把其他平笔画变成斜线。

如箭头所指的这一笔，两小横的第二个横，本来写完"门"字左边，笔势要向上连到右边去，那就把这一横改为向三号位的策势。不但增加了斜线条，而且使笔势联系更加清楚，更为合理。

不过这样一来，刚才的取势就有点改变，"门"字第二个奋笔势改为一横一策。这是什么笔势？可以认为是龙爪势。

中间两小横奋笔势换成龙爪势，是常用的手段。

如智永这个"膳"字，

中间两横就用龙爪。其他如"月"字旁，也往往这样写。

除了增加斜线，还可以增加弧线。你看虞世南"门"字左右两根长竖，写得比较直。

而褚遂良《雁塔圣教序》的长竖，经常当弧线处理。

左竖用了衮笔势，右竖用努势。这是大笔势中的小笔势，其实是用腕的结果。

同一个大笔势，具体写起来还有细节上的不同。

再来看看"耳"字的取势，

这看起来也都是平直线条。如果照这个印刷体来取势，可以分为三个：第一个是奋笔势一开移位，第二个是中间两小横，第三个是十字势。

有些同学会想同，第一势和第二势可以合并吗？或第二和第三，合成一势？可以的，但分开来比较清楚。你组合的笔画越多，这笔势就越复杂，长运不如短运，"笔笔断而后起"也是主张短运。

有没有人依照这样取势来写"耳"字的呢？

当然有，举例来说如这五个书法家，就用这种取势。这是行书，跟真书很相近。但你有没有注意到，他们都是元明时期的人。

我来找点晋唐人写的"耳"字比较。

你看从东晋王羲之，到晚唐柳公权，他们写的"耳"字下面一横，都取策势。而且还有一个特征，就是这个策不超过右边那一竖。这是什么道理呢？看来不像是偶然的。

"耳"字是个象形字，甲骨文就是画了一个耳朵之形。

小篆变成了这样，隶书的结构基本上跟从篆书。这时你要注意，最下面的横笔，不会长过右边的竖笔。

这个特征，在后来的章草、今草和行书中都保留着。晋唐人去古未远，对篆隶的了解比较深，甚至一些宋代人都保留这样的书写习惯，到元明以下，渐渐就走样了。

举例来说，虞世南《孔子庙堂碑》"闻"字，

中间是"耳"字，下面用了策，不和右竖相交。

褚遂良《雁塔圣教序》也是这样处理的。

颜真卿《多宝塔碑》，处理手法相同。

还有我们的老朋友《阴符经》，也有这个特点。但这样一来，"耳"字的取势怎么分呢？

智永《真草千字文》有一个"耻"字，

这个字可以很明显看到他笔锋的路线。第一势是横竖，奋笔势一开移位。第二势是横横横竖，奋笔势三开移位。

移位有顺时针和反时针两个方向。对于一个三开的奋笔势来说，最后半开向上移位，可以反时针进行。当然你也可以顺时针写，智永的"耻"字的"耳"就是。

最后讲多一句，"耳"字旁有时候可以当"身"字写，智永《真草千字文》中的"耽"就是一个例子。

不过不是任何时候都可以这样替代的，有文字学根底的人，书法取势变化的范围就比较大。

2.2鸡

第二个字是"鸡"。

"鸡"字由左右两部分组成，左边是"奚"，右旁是"隹"。

先来看看"奚"的取势。

这个很容易，上中下三个笔势：上面是群鹊势，中间是蟠龙势，下面这个"大"，是戈法化势，二级课程34课有解释，想必各位都已经烂熟了。

问题是还可以简化，如欧阳询这个"鸡"，

第一势不是群鹊势，是一横两点鸡头势。原来群鹊势的中间一点省略了，或者说跟下面的蟠龙势合并了，这是常见的手法。书法不是小学生默字，一点一画都不能少，书法是手写体，可以艺术处理。

所以这样一来，"奚"字的取势要改一改了。

上面的群鹊势改为鸡头势，中间的蟠龙势和下面的戈法化势不变。

"鸡"的右旁是"隹"，取势也不难。

先写立人势，然后一点一横是奋笔势，余下三横一竖，我说过这种全部由横竖线条组成的笔势，竖笔先写就是竖笔势，横笔开始就是奋笔势。两种写法都有，你可以自己决定从哪一笔开始。甚至再拆开，拆成十字势和两横奋笔势都可以。写字不是开运动会，不用急不用赶，稳当最重要。

从智永这几个字"隹"旁来看，

他写起来是有规律的，大致跟刚才讲的差不多。最后一势应该是奋笔势，一竖是最后写的。

如果追根寻源，"隹"字本义是短尾巴的鸟。

所以金文的"隹"字是非常形象的。

秦始皇时整理小篆，鸟形就看不大出来了。那个鸟头，在隶书中就成了向背势。

隶书这种写法，深深影响到晋唐书体。如颜真卿写的"雄"字右旁"隹"，

起手取向背势，其实就是来源于隶书。

王羲之的书法也是脱胎于隶书的，各位还记得潘伯鹰先生的说法吗？王羲之是隶书转变到真行草书的枢纽人物。你看这个"难"字，

"隹"的写法就是来之于隶书。

就算是赫赫有名的王羲之《兰亭序》，也不乏这样的例子。

你看"集"字，

上面是"隹"。隶书、章草写法，起手就是一个向背势。《兰亭序》中的"集"字，第一势怎样取势的呢？就是继承了隶书和隶草的写法。

这此问题，对于初学者来说很困难，单靠自己读帖和书空，恐怕不大容易了解前因后果。我们生活在祖祖辈辈的影子底下，只有了解传统，才能继续发展。

2.3起

第三个字是"起"，下一课继续。

谢谢。

本节要点：

· 筋节骨肉皮血的综合。

· "闻"字取势的变化。

· "鸡"字取势的变化。

复习思考：

· 王羲之写的行书"闻"字，"耳"中间似乎取了三点水的隔水势，你同意这样分析吗？如果不同意，你看这个"耳"怎样分析笔势？

· 智永这个"耳"字，右旁的长竖下面有一趯，这一竖是最后写的吗？为什么要加这个趯？