角色们会自己动起来 - 总监督池添隆博×监督板井宽树回顾《新干线变形机器人辛卡里昂》

摘要：池添和板井过去都没怎么看机器人动画，不过在看到《辛卡里昂》的那一瞬间就喜欢上了。当时也正因为这致敬广告的部分做得过于用心，如果不删减某一段的话就会超时，池添不忍心剪掉任何一个 CUT，为了保留最有趣的内容，笑称只有将辛卡里昂的变形镜头给省略了，因为只有这部分是可以减掉的。

作者:LIAR/Anitama 封面来源:《新干线变形机器人辛卡里昂》

长达一年半全 76 话的《新干线变形机器人辛卡里昂》于前日（6 月 29 日）迎来了最终回，其剧场版将于今年冬季在日本上映。《CONTINUE》第 59 期采访到了池添隆博总监督和板井宽树监督，回顾《辛卡里昂》这一年半的时间，两人的心境都发生了怎样的变化？

池添总监督过去与小学馆集英社制作的根岸智也曾合作过《展开骑士》和《PriPri Chi-chan!!》这两部动画，某次根岸对池添说到，“自己有一部无论如何都想做的动画，是能够赌输赢的作品。”受根岸之邀，池添决定接下监督一职。在动画之前，池添也在电视上看到过新干线玩具的宣传影片，考虑到早间 7：00 - 7：30 这个时间段，也特别适合小朋友看。如何让小朋友喜欢上《辛卡里昂》，这是他作为监督的首要任务。从而思考如何发挥出个性，这也是身为演出家经常要顾虑的事。

在整体方向性已经定好的情况下，池添要做的就是巩固这套方针，好让动画不冲出轨道。另一方面，包括脚本下山健人在内都有个“秘密任务”，那就是要给观众留下回忆，不能让观众认认真真地坐在电视机前看动画，那就没有意义。身为点起引线的人，池添有着这份觉悟，才敢接下这份重担。

接过接力棒的板井监督对《辛卡里昂》的第一感觉，就是这是一部由一群一流的人尽心竭力所创造的作品，自己也很珍惜这份宝贵的机会。因为是优秀的作品才会触动心灵，才会希望有更多的人都来看这部作品。

不仅是身处制作现场的各位，连负责宣传、版权管理等事务方面的制片人们也都为了这部作品四处奔波，为的是给创作者们打造一个良好的创作环境。平常的话，遇到瓶颈、嫌麻烦的时候，通常就是放弃，然后选择另一条快捷通道。而《辛卡里昂》的制片人们则反其道而行之，如果觉得这方案有趣的话，就会马上行动。大家都希望这部作品能够留在每位观众的心里。

TBS 的那须田淳也曾在访谈中说过，像这样让新干线变形为机器人的动画大概在《辛卡里昂》之后不会再有了，所以一开始大家就有这份觉悟，要做的话就要做到最好。不能让《辛卡里昂》在观众的眼里只是一部机器人动画，要把人情剧做到位，将传达正确的思想传递给孩子们。池添表示，自己身为演出家，在《辛卡里昂》的工作中也很受教。不过第 1 话的分镜也只有那须田对他说了“有趣”，这就让他有点困扰了。

但池添没有气馁，之后的话数也要逐渐让其他的制作人们都发自肺腑地露出笑容。因为只有他们笑了，才更有做下去的动力，知道这套方案在他们身上可行，也就意味着作品能够卖出去。板井表示自己也深有体会。

“爱拼才会赢”，因此也就有了对过去日本旅客铁路公司广告的致敬和《新世纪福音战士》的联动。身为制作方，池添当时对于这些方案还心存疑虑。不过既然山下达郎、佐野元春的音乐版权已经通过了，那就要用尽劳力贯彻到底，这才是致敬的意义。

在用这些点子的时候，以池添为首的制作阵容当时只想着这么做绝对有趣，完全没有考虑到目标对象层。当时也正因为这致敬广告的部分做得过于用心，如果不删减某一段的话就会超时，池添不忍心剪掉任何一个 CUT，为了保留最有趣的内容，笑称只有将辛卡里昂的变形镜头给省略了，因为只有这部分是可以减掉的。

池添和板井过去都没怎么看机器人动画，不过在看到《辛卡里昂》的那一瞬间就喜欢上了。他俩在作风上也格外相似，都是以人情剧为基准，再稍微加上一点奇幻的要素，让少年看了心砰砰跳的故事。这样的内容他们自己也很喜欢。

板井还没参与到《辛卡里昂》的时候，就一直被身边的人推荐。当接到这份工作的时候，他还想着“这下不看不行了啊”，结果没想到只花了两天的时间就一口气看完了。板井最喜欢的就是小遥怀疑北斗出轨的第 23 话，小遥虽然在剧中不是主要角色，但这一话却牢牢地抓住了观众们的心。有时明明想要开开心心地看，但在看的时候却不禁落泪，这就是板井认为《辛卡里昂》的厉害之处。

池添是迪士尼出身的动画人，所以自己的作品也多多少少会受到一些影响，会将孩子和家人的感受放在动画里，哪怕是面向孩子们的动画也好还是面向成年人的动画也好，始终是人类对人类的故事，在描写人情剧方面自己的演出手法基本上没有多大变化，最终起到的是净化的作用。

《辛卡里昂》的角色众多，而且小孩和小孩，大人和大人，小孩和大人之间都有着密切的联系。池添认为，这部作品最不能做的事，就是只将隼人一人推向舞台前，隼人有着比其他人要多一倍的狂热，而他的这份狂热会带动身边的人。只是稍微将他的位置往前一点，然后俯瞰全场，似乎有哪个角色被落下了，这时候就要上前推他一把，好让这数十个角色都能在舞台上找到自己的位置。池添笑称，自己就像是校长一样，时刻关心着每一个孩子的想法。

而板井作为池添的接班，更多的是要确认角色的个性和演技是否到位，必须向其他人请教，不仅在分镜阶段要进行确认，在之后的环节也会对一些错误进行调整。池添则认为隼人等人大了一岁，得到了成长，就像是进入一个新系列一样，台词上稍微有点大人的口吻其实问题并不是很大，这点不需要板井的操心。板井则觉得他们虽然长大了，但要清楚地意识到他们是在哪方面得到了成长，到了这个年纪能说这样的话吗，以前说过的话，现在还会说吗。池添口中的不需要操心是因为板井是个值得信赖的人，才上任不久就取得了各位的信任，而且其他人也都是老手了，有着自己的做法，所以自己才放心将监督的位子交给他。

板井说到，能和大家顺利地配合完全是池添监督指导有方，如果换成别人恐怕自己不敢轻易接下这个重任。毕竟之前不在这个制作现场，总觉得会与各位有些距离，所以板井每回都会亲自到现场，听取一些意见和建议，但自己不会出手干涉。

池添表示用新干线这样要将每个人连在一起的剧情是很难控制的，更何况一方面还得注意到辛卡里昂的强化与剧情之间的紧密联系。不过即便如此，池添也不希望角色们走的太快。有时真的就像他们的家长一样，会希望他们不要成长得太快。

板井也完全同意池添这个观点，如果大家都长大了那么就不得不放开手让他们独自成长。关于这点板井也经常跟下山健人讨论，下山说这些动作都是隼人他们自己动了起来，板井说在画分镜的时候他们比脚本里还要会动。池添说到，一旦意识到角色的时候，他们真的就会自己动起来，自己的眼前也会产生这样的幻觉，所以并不是制作方不能决定他们的人生，而是他们自己开始迈出人生的步伐。