目前在播的几部剧集中，由马伯庸同名小说改编的《长安十二时辰》，以其高质感画面和用心铺垫的剧情，赢得口碑、收视双高。

《长安十二时辰》中，除了世家出身的李必之外，以张小敬为首全力查缉破案的都是一些“小人物”。张小敬是犯案待决的死囚、檀棋是李家婢女；姚汝能在原著中只是个想要做“捕盗能手”的职场“新人”；岑参不过是一名刚到京城的书生，虽然祖上三代为相，但他本人籍籍无名。

此外，还有像“小乙”那样的牺牲者。

剧中由郑伟扮演的“小乙”，是自愿到平康坊葛老手下卧底的不良人。他面目稚嫩青涩，眼神单纯干净，靠着一副人畜无害的长相，骗得了葛老的信任。

张小敬根据“思恩客”木牌追查到平康坊，得知“思恩牌”的主人是青楼女子“瞳儿”。葛老以此为筹码，要张小敬讲出伏设在自己身边的“暗桩”。

这场戏，不过十多分钟，但是冲突密集，张小敬内心的挣扎、为难，以及小乙和那名“无名暗桩”的大义悲壮，激荡起观众满心热血的同时，也让很多人为之落泪。

不过与原作相比，这场戏的改动还是挺大的。

书版中的“小乙”，就像个一掠而过的影子，从出场到倒下共两场戏，却没有一句台词。

《午正》一章中，“小乙”这样出场：

张小敬走到一处棚屋前，敲了三下。一个人探头探脑打开门，一看张小敬，像是被蝎子蜇了一下似的，下意识要关门。张小敬伸出胳膊啪地拦住门框：“别担心，小乙，今日不是来查你的案子。”那被唤作小乙的人畏畏缩缩退后一步，不敢阻拦。

当葛老以说出暗桩为条件，让张小敬做抉择换取对瞳儿的审问权时，张小敬与葛老、姚汝能之间各有一次“交锋”。

在葛老这里，张小敬把“两个”减至了“一个”。

在姚汝能这里，张小敬以“我只关心长安这几十万条人命能不能保住”，来应对姚汝能对他的斥责。

同时，他还顶住了葛老的“诱惑”：

葛老的手指优雅地搭在一起，“咱们做另外一笔交易如何？我也不逼你认人，只要你把长安的事说与老奴知，老奴就把你顺顺当当送出城，从此海阔凭鱼跃，天高任鸟飞，岂不快哉？”

如果张小敬答应，他就不必出卖同仁，不必冒险搏命查案，就此鱼入大海、鸟入深林。

但他没有，尽管张小敬恨着那个暗黑昏庸的朝廷，但他不能让长安百姓陷入劫难。卖饼的小贩、吹笛子的乐工、想超过公孙大娘的李十二、还有那个想攒钱为孙女买个铜簪的盲婆婆……

有的人爱的，是长安的繁华富丽；张小敬要守护的，却是这些普通人的生活和梦想。

张小敬的身上，固然有走过“修罗战场”般的绝境和一个待决死囚才会有的“冷”。但骨子里，又是属于一个老兵的热血和责任。

选了这份责任，就必须自己承担所有。

所以，他选择拔除自己亲手送进来的暗桩：

张小敬再次扫视众人，眼神变得坚毅起来。他忽然单腿跪地，肃容拱手：“今日之事，实在是事急从权，不得不为。待到九泉之下，再容告罪。”

队伍中有一个人变了脸色，急忙一个腾跳朝后退去。张小敬起身骤然出手，刀光一闪，切过那人咽喉。在其他人还未有反应之时，他便软软倒在地上，气绝身亡，正是适才开门的小乙。

之前在关于“张小敬”的那篇文章中，我曾说过剧版弱化、柔化了他。书中的张小敬更加符合“五尊阎罗”这个绰号，更加契合他“十年西域兵、九年不良帅”的过往。

这段戏中，书版的张小敬决断更快、出手更厉。他断掉自己的手指，也并非如剧版那样是换小乙的眼睛，只是为了“这一笔杀孽，我早晚要还上——但不是现在。所以断指为记，诸位给我做个见证。”

剧中，不仅多了主动坦陈身份的“无名暗桩”，更为“小乙”赠加了不少戏份。

《长安十二时辰》其实就是以“蚂蚁”般的小人物为主角的故事，“蚁民”也好，蚍蜉也罢，都是王公权贵从不会放在眼中的尘埃。

但他们，却成为这场“末世火劫”的制造者和拯救者。

剧版中的“小乙”有了前情、有了倾吐心声的机会，还引得观众落了泪；书版的“小乙”，就像他的名字，万千人中的“甲乙丙丁”，从生到死可能都不会有多少人记得。

而守护着平安盛世的，恰恰是无数个像他这样的无名者。

所以，这样来看，剧版虽然改动较大，但守住了这段情节的精髓。至于观者更喜欢书版还是剧版，那就在于个人观感了。