國家大劇院莫里哀經典作品《德·浦爾叟雅克先生》

17世紀中葉，法國太陽王路易十四，聚攏一大批文學、藝術、科學等領域的傑出人才爲宮廷效力。巴黎的文藝氛圍一時風頭無兩，火速成爲當時的世界文化中心。

古典主義建築凡爾賽宮

勒絮埃爾繪畫作品《三繆斯》

波洛尼亞雕塑作品《搶奪薩平婦女》

這個時期的巴黎藝術精英中，莫里哀、呂利是代表性的巔峯人物。他們的一生都和宮廷緊密相連。呂利更是憑一己之力，創立了法國歌劇。

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莫里哀

呂利

1658年10月24日，莫里哀劇團應召來巴黎，在盧浮宮爲路易十四演出，得到路易十四的賞識。太陽王先後下令把盧浮宮劇場和國王劇場交由莫里哀劇團進行演出，莫里哀喜劇創作自此進入高峯期。《可笑的女才子》《太太學堂》《僞君子》《唐璜》《慳吝人》等莫里哀耳熟能詳的喜劇作品大多創作於這一時期。

1669年10月6日，莫里哀劇團在香波城堡爲“國王之娛”創作了一出新的芭蕾舞喜劇《德·浦爾叟雅克先生》，呂利爲該劇譜曲。《德·浦爾叟雅克先生》與莫里哀在1670年創作的《貴人迷》一起，被視爲其藝術創作的分水嶺。兩部嘲諷資產階級虛榮心的芭蕾喜劇作品，在藝術上着力運用民間鬧劇的藝術傳統，而喜劇作品中音樂、芭蕾的運用，也將“芭蕾喜劇”這一獨特的演劇形式正式納入了戲劇版圖。

何謂“芭蕾喜劇”？

芭蕾喜劇，是一種在戲劇行動中穿插芭蕾表演的喜劇，或在場與場之間或在幕與幕之間作爲獨立的插演。人們傾向於認爲芭蕾舞是種次要成分，亦或是附屬成分，作爲點綴的插演，而喜劇的劇本纔是頭等重要的。不過，有些芭蕾舞也包含若干對話和表演的戲劇成分，有的時候，劇作家選擇將芭蕾和情節連在一起。莫里哀曾在《討厭鬼》（序言）中介紹：“爲了避免這些插曲的方式打斷劇本的情節，我們有意儘可能好的將它們與主題結合在一起，只求將芭蕾跟喜劇合爲一體。”

劇情簡介

爲了迎娶年輕的朱莉小姐，德·浦爾叟雅克先生離開利摩日前往巴黎，而剛一落腳便成爲斯布里嘎尼和賴利娜的獵物——二人是朱莉的情人艾拉斯特花錢僱來阻止這場包辦婚姻的謀士。在醫生們、藥劑師、一位皮卡第女子和來自朗格多克的另一位女子、瑞士近衛隊、律師們、一位受豁免者、兩名弓箭手等人的輪流擺佈之下，這個來自小鎮的男人迷失在巴黎的街頭，腦中一團漿糊。最終，別無選擇的他只能假扮成女人逃出巴黎。