拯救灵魂的纯净火焰 - 2019年7月新作动画《炎炎消防队》前瞻

作者:haruto/Anitama 封面来源:《炎炎消防队》

说到战斗题材的作品，“超能力系”是不得不提的一个创作方向。作者们为这些作品设计了能够让超能力运转、并且出现不会产生违和感的系统体系，更好地让我们这些读者观众能够享受作品带来的乐趣，因角色之间的超能力战斗大呼精彩。

而在这些丰富多样的超能力中，又不得不说“火”这个派系。诸如《火影忍者》的忍术系统“火遁”，《ONE PIECE》的“火拳”艾斯，《妖精的尾巴》的纳兹等等，都是非常经典的火系超能力的展现。熊熊燃烧的红色火焰，带给人炽热、强盛的感觉，而产生的浓浓烟雾和随之引发的爆炸场面，容易让人体会到力量的强大，从视觉和意象上非常符合大部分战斗类作品，自然，“火”也就成为了“超能力系”中的主打元素。

即将于 7 月开播的 TV 动画《炎炎消防队》，就是以火为主要元素而构建的作品。该作改编自漫画家大久保笃的同名原作，是继《SOUL EATER》系列之后推出的又一充满奇幻要素的作品。

在《炎炎消防队》的世界中，出现了不明原因的人体自燃现象，人类自燃后化作“焰人”，作恶世间。为拯救民众以及“焰人”的灵魂，由多方势力共同参与的特殊消防队建立。怀揣着成为英雄的梦想，本作主角森罗日下部，则是刚刚加入到特殊消防队第 8 大队的一名新人消防官。在新人的加入后，第 8 大队被卷入到一起又一起事件当中……他们的敌人是谁？自燃的原因又是什么？背负着“恶魔”称谓的森罗，将用自己的火焰一次又一次扑灭焰人的火，与同伴走上一条布满荆棘的寻求真相的旅途。

而本作动画化后的最大看点，就在于对“以火灭火”的刻画。原作中，每个人用火的方式都不一样，尽管都在用“火”，但大久保老师充满脑洞的设计也能让每个人的放火能力保有趣味，而且在揭晓之前也有一定的神秘感，令人好奇。以救“魂”为主题的本作，最重要的是要将两方炽热火焰之间的冲撞、将这挽救灵魂的燃烧给表现出来。

这些内容，不仅考验制作组的作画水平，也非常考验监督的掌控能力。担当本作监督的是八濑祐树，此前执导过《斩首循环蓝色学者与戏言跟班》与《目隐都市的演绎者》，在其他动画的部分篇回有亮眼的演出。本次《炎炎消防队》和此前执导的两部算是两种类型的作品，再次担当监督能否有好的表现，还需要观望。

本作的总作画监督委任给了守冈英行和小堺能夫，他们各自在《伤物语》和《刀剑神域外传 Gun Gale Online》都有着不错的发挥，这次两人共同分担总作画监督的工作，应该能充分尽到责任。而担当动画制作的是是负责过《JOJO 的奇妙冒险》TV 系列的 david production，他们的水平有目共睹，对于超能力战斗的表现经验也是相当丰富，这次挑战用火战斗的《炎炎消防队》，会给观众带来怎么样的惊喜，值得期待。

本作看点之二，便是角色形象的塑造。外形上，大久保老师笔下的角色原设就已经十分讨喜，担当总作画监督的两人也兼顾出任主·副角色设计，他们非常好地还原了角色的形象，同时也为每个角色抹去了“棱角”，看起来更加“圆润”，增添了可爱度。

而角色的内在，则需要声优表演的支撑。本作已经公布了一长串的声优名单，大部分都是大家熟知的著名声优，这几位声优本身也相当贴合角色，比如其中 M·A·O 的声音就能让人感受到修女爱丽丝是一位坚强与治愈的“天使”。与他们相比，饰演森罗日下部与茉希尾濑的声优梶原岳人与上条沙惠子则是履历轻轻，能否在一群大佬中扮演好自己出演的角色还是个未知数。

动画的优势在于，凭借着丰富黑白色的漫画内容的彩色的影像，给观众带来更好的体验。原作漫画中，画面的描绘简练，给人一种清爽感，而色调整体明亮，在美术·色彩的相关负责人的“再加工”之下，使得整体更加明艳。在进入火灾现场、那满屏火光与浓浓黑烟所带来的压迫感，与平日里的明亮模样也有很好的对比，这是“日常”与“救火”的差别。

值得一提的是，在原作中就有提到特殊消防队的衣服上有着“为了在能见度糟糕的情况下不与同伴切断联系”的“青条”设计，在动画影像中，我们也能发现这在火灾中散发出淡淡荧光的“青条”非常炫酷，可以说是对原作设定的最好的还原表现之一。

既要展现出日常的轻松欢快，又要体现战斗的紧张刺激，除了画面的表达，动画的配乐也起到一个非常重要的作用。担当本作音乐的末广健一郎，他为《Re：从零开始的异世界生活》《少女终末旅行》《Comic Girls》《工作细胞》《哥布林杀手》等作品创作过剧伴，类型众多，可以说是多面手，本次的音乐值得期待。

不过声音方面，还需要注意的是音效的呈现。因为本作用“火”过多，随之带来的便是各种各样的爆炸场面，那么爆炸音的使用与调整就非常关键。如果不能较好地与影像融合在一起，那么只能留下刺耳的轰鸣声，让人倍感不适。担当音响监督、掌管配音与音效调整运用的是明田川仁，是一名经验丰富的老手，相信他的参与能够让这方面的问题得以解决。

最后想要提及的一个话题，就是《炎炎消防队》与 TRIGGER 制作的《PROMARE》之间关于“抄袭”的风波。自两作动画发表以来，不少人也发现了两作在设定上存在一定的相似之处，有关这一点的讨论与争执在《PROMARE》公开后、《炎炎消防队》放送前的这段时间更是愈演愈烈，甚至惊动到了大久保老师。

不过，事实上大久保老师在连载前的构思阶段，曾与担当《PROMARE》的人设小山重人（コヤマシゲト）有过交流，并且也有在交流中确定了一些设定的细节。而在 TRIGGER 制作侧，小山重人也有参与到今石洋之、若林广海等人组织的讨论会中，或许就这样造成了创意流动的情况。但孰先孰后暂且没有一个准确的说法，两者之间是否存在抄袭，我们不是当事人也无从得知，可能就是那么恰好，两方都想到了用“火”作为主题而展开。据一些网友的反馈，也知道其实两作也仅是在一些初期设定上较为相似，但故事内容的发展则是大相径庭。所以，与其争论这个问题，不如正确看待两部作品，好好去欣赏它们。

在最后的最后，将于文末分享一些大久保老师在创作本作时的一些所思所想。让我们静待动画的开播！

《炎炎消防队》

日文原名：炎炎ノ消防隊

＜STAFF＞

原作：大久保篤
监督：八瀬祐樹
系列构成：蓜島岳斗
角色设计／总作画监督：守岡英行
副角色设计／总作画监督：小堺能夫
关键动画师：三輪和宏
主要动画师：大梶博之／松浦力
色彩设计：佐藤直子
美术监督：高峯義人
美术设定：天田俊貴
摄影监督：元木洋介
剪辑：廣瀬清志
音响监督：明田川仁
音乐：末廣健一郎
CG监督：日下大輔
VFX：大橋遼
动画制作：david production

＜CAST＞

森羅日下部(シンラクサカベ)：梶原岳人
アーサー・ボイル：小林裕介
秋樽桜備(アキタルオウビ)：中井和哉
武久火縄(タケヒサヒナワ)：鈴村健一
茉希尾瀬(マキオゼ)：上條沙恵子
アイリス：M・A・O
レオナルド・バーンズ：楠大典
カリム・フラム：興津和幸
フォイェン・リィ：日野聡
烈火星宮(レッカホシミヤ)：関智一
環古達(タマキコタツ)：悠木碧
武能登(タケルノト)：小西克幸
プリンセス火華(ヒバナ)：Lynn
トオル岸理(キシリ)：河西健吾
新門紅丸(シンモンベニマル)：宮野真守
相模屋紺炉(サガミヤコンロ)：前野智昭
ジョーカー：津田健次郎
ヴィクトル・リヒト：阪口大助

＜THEME SONG＞

片头曲：Mrs. GREEN APPLE「インフェルノ」
片尾曲：須田景凪「veil」

＜ON AIR＞

MBS・TBS系全国28局ネット”スーパーアニメイズム”枠にて 2019年7月5日（金）25:25より放送開始

＞＞《炎炎消防队》动画官网

幕后：炎炎的思考

对于大久保老师来说，在这些设定之前，回归原点，为什么要用“火”与“消防队”作为主题？那么，答案便是：自己的创作首先要选择喜欢的主题，其次想要的是那种大家所熟知，却没有在意，可以从中另外挖掘出魅力的元素。如果只是充满奇幻的话，那可能很难让人从中获得乐趣，也难以对作品的世界有所共鸣，因此，大久保老师选择了消防队这个意象。

一部作品的创作，需要足够的联想才能得以展开。大久保老师先是想到了消防队这个“基底”，之后凭着自己一贯的发散性思维，从“火”出发，再在脑海中构思出烟雾弥漫、火光缭绕的世界，这充满蒸汽朋克感的设计也为《炎炎消防队》的创作打开了道路。同时，大久保老师觉得，尽管现在超能力战斗常见，但只用同类型能力的作品几乎找不着。如果能让这样的作品做出风格来，那么应该会让人感到有趣。

这种“反其道而行之”联想的方式，也用在了角色塑造上，比如主角森罗日下部，首先定下来的是他那“一紧张就会发笑”的怪异体质，再从这考虑到浮现出怪异笑容会给人带来一种恐惧感，也随之为他安排上了被称为“恶魔”的过去。但实际上，森罗并不是“恶魔”，他想成为英雄，救助人类，是一个非常好的孩子，这样的“正”与“反”的设计也能够带来足够的空间，便于发挥拳脚。

大久保老师一直坚持，既要展现角色的个性，也要拓宽作品世界的广度，要创作出这样在架空世界下角色言行不违和、角色设定不会与世界观矛盾的作品。除了森罗，还有就是同为新人消防官、隶属于第 1 消防大队的环古达。当下，“幸运色狼”（ラッキースケベ）这种设定十分常见，大久保老师也“调了个头”，不如设计一位拥有被“幸骚扰”（ラッキースケベられ）体质所困扰的角色。

大久保老师觉得，比起如何真实表现事物，更在意如何展现场面的帅气。比如画衣服的褶皱，他就会认为画漫画的时候想要展现帅气，不一定要按照真实的褶皱展现来描绘。因此，有些时候为了展现角色的帅气姿态，也会一定程度上无视人体构造。

也因为这一理念，大久保老师才一直创作着奇幻题材的作品。因为，在奇幻的世界中，描绘出这样不合常理的画面是被允许的，充满幻想元素的故事有着这种程度的包容力。同时，他笔下的角色，也能让人实实在在地感受到他们的存在。除此之外，他也很在意读者的看法，如果自顾自地画着喜欢的东西，这样可能无法让大家喜欢，所以大久保老师也会经常研究如何让读者简单看懂，并且吸引他们的创作方法。

虽然最初以设计师为志愿，但最终还是没有成为这领域的专家。如今身为漫画家的大久保老师，重视的是更为直观地表现笔下的人物与事物，毕竟是自己喜欢画的东西，如果传达不了就太可惜了。尽管想到蒸汽朋克风格，但是整体的设计过于复杂，一项设计如果太冗杂了，读者可能很难把握住其中应该注意的要素。所以在设计方面，大久保老师一直在保留原有风格的基础上，尽量将内容简化，并突出应该关注的焦点。

这一想法，也在剧情设计上有所体现。就我个人而言，我觉得大久保老师在故事推进上非常遵循着他这套“从简”理论，在保证有趣度的同时，将剧情更为直白地铺陈开来，整体的节奏感较为迅速，很容易让人停不下来。虽然说是“简单”，但是实际上也不简单，大久保老师在开篇就抛出了诸多问题，比如为何会产生人体自燃现象，特殊消防队的背后又有怎样的秘密，这将在剧情发展中一一为观众揭示答案。同时大久保老师也是喜欢挖坑填坑的人，一些之前没有注意到的小细节，也会很快地在后续情节中回收并运用。

说回到创作本身，画漫画最需要注意的是学会仔细观察现实。大千世界中的万物，不论静，亦或动，都需要思考揣摩。漫画家这项职业，是将从世界的零星角落所感受的魅力，通过自己的创意构造出一个新的世界，而就大久保老师而言，他会像剪报那样，从名为现实生活的报纸上剪录下那一片又一片，希望在自己笔下的世界里，更多的是充满了自己所喜好的事物。但尤为重要的，是不能停止思考，即使画着想让人易懂的内容，但也不能把这份易懂划分到不需要思考的层面。

漫画等这些艺术创作，是让读者读到属于自己构想的东西。即便走错了那么一小步，也不用担惊受怕，毕竟重要的是养成想象思考答案的习惯。