作为半个当代艺术圈的人，我来说说自己看法吧。我认为大家不应该过分苛责，他能够正面积极回应就是好事。事实上这背后涉及到中国当代艺术的一个生长过程和生长方式的问题。改革开放之前几乎是没有当代艺术的，改革开放之后，在圆明园艺术家村，来自全国的年轻有理想的艺术家汇聚在这里，学习，模仿，思考，寻找出路。

这一个时期，是一个中国当代艺术萌芽的阶段，也是艺术家们迷茫和急于向外学习的阶段，我们国内是没有可以参照和学习的东西的，没有代表性的当代艺术家，也没有代表性的作品。所有的都是处在一个实验与摸索阶段。这个跟写作训练或者说中国书画的训练有相似之处。

类似的情况，不但叶永青身上有，极富创造力和反叛精神的艾未未也出现过，我所认知的现在宋庄的诸多艺术家身上也都经历过这个阶段。而且不但是这个领域，其他领域，如独立影像，商业电影，戏剧，文学，从手法，到画面，到镜头角度，到故事结构，到思想意图，很多都是如此。

毕竟，在中国，尤其是那一个时代，一个当代艺术家要面对国内的恶劣环境，杀出重围，在国际上扬名立万，有所作为是极其不易的。最快捷的方式就是改造成熟的艺术家的作品，让其在艺术语言和表现形式及思维方式上与国际接轨。这不是良性的，却实实在在是普遍的。

这个控告里说叶永青抄袭三十年，可能有点标题党的嫌疑，更准确或许是“叶永青在近三十年前进行抄袭”，因为除了目前看到了这个几个作品，似乎还没有其他更多的证据，可以证明他一直在做这件事，这个是有本质的不同的。

在这里我们要吸取一些教训，一个模仿或者抄袭的作品，如果只是拿来练手是没有问题的，而且应该也要鼓励做一些尝试与融合，因为这是一个学习的阶段。但是，你如果将其投之于公共领域，并且以此谋求名利的话，就构成侵权了，甚至犯法了。后面无论叶永青找到了自己的艺术道路，做了多少高质量的原创作品，这个污点都会难以去除，其中的代价是昂贵的。

我们自身也要警惕，互联网时代，尤其是搞自媒体的，说来其实蛮可怕的，天天洗稿，抄袭，或者聊骚，别管过了多久，都有可能被人扒出来。你要是普通人，那丢个脸也就丢了，要是某天成名成家了，像是翟天临一样，被扒的精光，或者遇到个方舟子这样的人跟你死磕，那就悲惨了，哭都来不及。得不偿失，所以，抄袭，洗稿，慎重啊慎重。

最后，在艺术这块，中国人要颠覆性的创新还是非常不容易的，传统的古典的中国艺术，古人各种玩法都整过了，还有许多可能无法逾越的高峰。我们一代人当中能有几个人自其中突围就了不起了，即使在进行突围，像曾翔、王冬龄之类、朱敬一之类的又在天天挨卫道士们的批。

而在当代艺术领域，一般人面对这些作品跟遇到火星文一样，除了懵逼，还是懵逼，热闹都凑不上，更遑论欣赏了。这个给一些人有了钻空子的机会，比如各种山寨版的雕塑横行，就是别人看你不懂，找个东西来忽悠你，还让你觉得高大上，与国际接轨。

但另一方面来说，懂得人少，与之相关的基础训练与创新人才培育机制那就更加稀缺了。目前，能玩的都是些上到大学专业与之相关，或者具有反叛精神的。平庸的，每个鸟用。太有想法，又有行动，容易有的茶喝。做不好的，只能穷困潦倒，或者另谋生路。做得特别好的，要不然扬名立万，要不然牢房吃饭。既然如此，那么就混咯，懒得动脑子，抄抄改改，平平安安，拿钱出名就行了，哪里来那么多创新和思考。

所以，最后，这个国家要给艺术家创新的土壤，要有法律和可行的机制，保护原创者艺术家本身也有创新的精神，要尊重知识产权。

至于叶永青，不知道官司会打到什么程度，但不管怎样这也是一种报应，一种他必然要承担的后果吧。我们大众也不能对其完全否定，要有个更为客观的历史的视角去看待。