紅木傢俱很難做到完全沒有色差，只要色差控制在可以接受的範圍內就沒有問題。

那麼問題來了，什麼是合理的色差，什麼是不合理的色差呢？

首先，紅木傢俱存在色差，無法通過後續技術控制來改變色差的不可控原因，就是合理原因。

產生色差的合理原因

色差，對於紅木傢俱而言，顏色差異性的合理原因，主要是由木材本身性質與木材切割工藝、環境因素造成的。

一棵樹上的葉子不會有相同的，更何況是兩棵不同的樹。

即使是用同一棵樹，靠近樹心、樹根的部位顏色會偏較深，而靠近樹梢、樹皮的部位顏色會偏淺。

更何況，每一棵樹，年齡的不同、紋理的不同也會導致色差，這都是屬於木材的天然屬性問題。

樹木不同部位的顏色是有差異的。

首先說樹根與樹梢的色差

樹根作爲樹木吸收養分的主要部位，色素沉積較多，因而顏色較深，而高高在上的樹梢，色素沉積較少，自然顏色較淺。

上圖，我們可以很清楚的看到：較粗的部分，靠近樹根，顏色較深，較細的部分，靠近樹梢，顏色較淺，粗細處於中間的顏色深度位於兩者之間。

再說邊材與心材的色差

邊材的特點是材色較淺，水分較多，容易蛀蟲、腐朽，是原木中材質較差的部位。

心材的特點是材色較深，是樹木中已不含生活細胞的中心部分，其貯藏物質（如澱粉）已不存在或轉化爲心材物質。無輸導樹液與貯藏營養物質的功能，主要對整株植物起到支持作用。

接着數原木加工工藝的色差

原木的加工工藝不同，獲得的表面紋理是不一樣的。

通常經過切割，可以獲得三種切面，即徑切面、橫切面與弦切面。

橫切面是指與樹幹主軸相垂直的切面，即樹幹的端面。

可用來觀察各種軸向分子的橫斷面和木射線的寬度，它是識別木材最重要的一個切面。

徑切面是指順着樹幹軸向，通過髓心與年輪垂直的縱切面。

在橫切面上看，凡是平行木射線的縱切面都稱徑切面，在這個切面上的木射線都呈斷續條狀與年輪相垂直。

弦切面是順着木材紋理，不通過髓，而與年輪相切的切面。

這個切面的木射線呈現細線狀或紡錘形，V年輪構成花紋。

在生產過程中，把板面與樹幹同心圓切線之間夾角在45-90度之間的稱爲徑切板，夾角在0-45度之間的稱爲弦切板。

可見，開板方法不同而造成的不同木紋的兩塊板件拼在一起，視覺上必然會出現色差。

最後說，環境因素帶來的視覺色差

一般靠近窗戶的紅木傢俱顏色要明顯比陰暗位置的櫃門顏色要亮，這個主要受陽光照射影響造成的視覺上紅木傢俱色差，屬於合理色差的範圍。

木材是多孔性材料，不同部分材質疏密不同，各部位吸收光線的程度也不一樣。

有時同一塊櫃門兩邊的顏色會出現深淺和不同紋理，輕微的色差是不屬於質量問題的。

產生色差的不合理原因

雖然紅木傢俱存在色差避免不了，然而合理的色差可以通過後續工藝加以控制，那麼不合理的色差固然是實木傢俱的製造工藝存在問題。

下面小編就羅列幾種由於工藝不合理造成的色差，這些因素是可控的，可以避免的。

紅木拼板不合理造成的

紅木的膠拼主要用於大幅面、大截面或彎曲形狀的紅木零部件，經膠拼後零件尺寸穩定性增加。

拼板是個頗具技術含量和經驗的工藝，影響拼板質量的因素也很多。就色差而言，在拼板時應該選擇材質、材色、紋理一致的方料拼在一起。

如果將顏色差異較大的方料放在一塊，除非是非透明塗飾的傢俱，否則難以通過油漆工藝將色差消除。

油漆工藝不合理造成的

對於非透明塗飾的紅木傢俱，因爲不涉及色差問題，在這裏就不贅述。對於半透明和全透明傢俱而言，合理的塗飾工藝，才能真正消除不合理的色差。

比如說傢俱的塗飾工藝，在進行完基材的表面處理後，最先做的是表面漂白和素材修色。

漂白是了消除明顯的色差，而素材修色是爲了統一顏色，進一步減小色差。其次需要底修色和擦色處理，每一步都是讓傢俱的整體色澤趨於一致。

如果哪一個環節出問題，或者實施的不到位，就會對成品的色差造成影響。

安裝不合理造成的色差

因爲紅木傢俱本身就存在色差，如果安裝師傅在安裝的過程中不對傢俱顏色進行觀察比較，將相似或相近顏色放在一起，或者傢俱色差大的櫃門安裝到隱蔽位置的話，容易造成紅木傢俱色差大的感覺。

所以，紅木傢俱合理的組裝搭配才能讓最終的成品不存在過於“炸眼”的色差。

城哥覺得，紅傢俱尤其是顯現木材紋理的傢俱，存在色差是合理而且必要的，是對木材天然屬性的間接表達，色差本身就是一種美。

但凡事有度，“過了”就失去美感，甚至令人厭惡，紅木傢俱的色差也是如此，由於工藝缺陷造成的不合理色差一定得去避免，不然就不是一件合格的產品。

紅木傢俱的色差可以是“天然賣點”，也能是“濫竽充數”，把握好工藝，精細化生產是關鍵。

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