著名书法家王富生

在书法史上，米芾造诣明显是一个高峰，他的书法先传承二王之法，再反叛二王之法，有破有立，恰是书法传承与创新的百代标程。既是我们平常所说的书法既有个性，又不失法度的境界。师米芾当然是取法为上的选择，但是得法是不是为上，要看追随者对米芾笔法的悟觉程度，有才华者学米芾可得真诀，无才华者学米芾，往往有东施效颦的尴尬。明代王铎是学米芾的功成大家，当代著名书法家王富生也是师米芾而功成的大手笔！

王富生作品赏析

王富生作品赏析

王富生作品赏析

他的书法追风米芾法帖经历了数十年的春秋磨砺，对米芾传世法帖皆有形之成惟肖，韵之成惟妙的临写境界。如果不是宣纸光鲜可识为新品，他的书法作品很容易让人误观为米芾的研山铭或是淡墨秋山诗。学一人书法，功致精湛，法致精髓，欧阳询有这等痴迷，他路遇石碑，卧观三天三夜。但是王富生对米芾书法的痴迷热爱，似乎更胜一筹，因为他临写米书，已经是数十个春华秋实的执着磨砺！

王富生作品赏析

师法米芾，是一个绝难的选择，但又是一个充满诱惑力的目标。因为米芾书法的根是扎向二王的，拓展升腾的方向却是走向奔放自由的。师法功成，需要在法度和自由之间拿捏到非常到位的火候，火候不准，师米法必然是抄书的匠气，反之恣意过度又会失了米芾书法暗地里的法度严谨。

王富生作品赏析

王富生作品赏析

王富生作品赏析

很显然，王富生师法米书，传承与创新的火候把握极致精确，精确的点位就在于对书法动态节奏的表现手法上，用笔无垂而不缩无往而不收，是他坚持的文人书法的中和法度，所以执笔写恣意，在险象环生的动感运行中，势与力的构造险而不丑，奇而不怪，不写粗陋的江湖书法，专心于文人书法的儒雅塑造，雅而不俗，儒而不媚，执笔如书生仗剑，写儒雅也呈现气魂，刚柔相济，沉着痛快，用墨以饱淡润泽为法度，起笔时墨重，中锋注墨，导之如泉，一笔而书，渐向清淡，墨色的变化，总是五彩机变，用干湿浓淡焦合意笔法的跌宕跳跃，风姿骏快，飞扬纵逸！

王富生作品赏析

临危据槁书骏迈，奔放纵逸写痛快。他是一位诸书皆成的书法家，博涉多体，行书写痛快，篆隶写动逸，在师由碑帖的基础上，把篆书和隶书分别融进了行书笔意特征，让过于高古呆板的篆隶两体，生成了非常有时代审美意象的生动形韵，观之悦目，赏之动新，同样的传承与创新的心谋和实践的功成建树。书法旧论有取法为上，仅得其中的说法，但是观赏王富生先生的书法作品，可以发现书法取法为上，只要是有天才悟力，再有执着磨砺，也会收获得法亦为上乘的非凡成就！