在《乐队的夏天》上，张亚东说：

“因为资源的配置不公平，给乐队的机会就是太少了，每一个平台都是大明星、流量艺人，非常俗。但这是现实，大家就是要流量、流量。”

以俗为荣，流量大当其道，不光乐坛，出版业亦如此。比起书号紧缩的创伤，好书早已死于市场有眼无珠。

今年年初，郑钧在某访谈节目里的一段话同样可以套用在出版业里。

“我觉得现在人干事情太不单纯了，排行榜上的歌十首里面有九首真的听不下去。干这行干嘛？没意思。现在所有排行榜公信力都崩了。”

在郑钧看来，排行榜上所谓前十的作品，都是屎。

“现在就是一帮收钱往屎上刷金的人，钱说这个屎是金子，大家就一律鼓掌说它好，但是一百年后，它还是屎。

在文化这个圈子里，谁都做过傻子，你做过一两回，没事，因为不小心踩在屎里很正常，但是你要是在屎堆里生活，而以此为乐，就没意思了。

如果我今天听到这些屎而开始的，绝对不干这个职业，因为人可以走无数条道路，并非要以吃屎为自己的事业。”

2019 年，没想到唯一敢在电视里说真话的，是玩摇滚的这帮人。

其实出版和摇滚很像，原以为大家都是靠作品靠本事而活。现在不讲究的人和事太多，浑身难受。

去年夏天，南京热心市民李先生，不得不亲自手撕某综艺节目随便翻唱他的歌，撕出一众流量歌星的难看吃相。

今年，《乐队的夏天》手把手教你什么叫尊重版权。

OC：Original Composer，原曲作者

OA：Original Author，原词作者

OP：Original Publisher，原词曲版权公司

SP：Sub Publisher ，是OP在各地区的词曲版权代理公司

几乎每首歌都标的清清楚楚。版权意味着什么？钱。

如果有人在版权方面偷奸耍滑，又意味着什么？省钱。

就像缺德的人，天天去别人家厨房偷东西吃，吃出一脸横肉，还能特无赖地夸自己会过日子。

目前的中国市场，除了没品味，还缺德。想占版权便宜的人不在少数，纵观文娱产业，皆如此。

如果能缺德，乐队 click#15 或许早发达了。

主唱 Ricky 站在台上就是一部《低俗小说》，他被称为天生的大明星。键盘手杨策，公认的天才艺术家，除去睡觉 80% 的时间都在练琴，24岁成为圈内第一键盘手，拒绝了华晨宇的邀请，专心玩乐队。两个人加在一起，中国最好的 funk 乐队，年收入 1000 块。

在节目里被淘汰时，主唱 Ricky 那么骄傲的一个人，红着眼睛说，他知道自己做的是小众音乐，国内还接受不了，大红大紫他现在已经不期待了，只求台下别总是一二百人，他想做真正的音乐，做真正的音乐人。

杨策说，他从小有些自闭，感谢音乐，在键盘上他才能和世界交流。

把这段话里的音乐换成书，发现大家都一样傻，一样犟。

节目组特意采访了一下其他乐队的收入情况，答案只有一个：能靠乐队养活自己的人是幸福的，但我们不配。

毕竟玩乐队的人们交不起社保，即使交了社保，也会因为玩乐队而失去。

为参加《乐队的夏天》而痛失社保的刺猬乐队主唱子健

看到这儿，身边的朋友扭头冲我说：“这不就是你们编辑吗？”连外行人都看出来了的穷，是真穷。

不止一个编辑跟我说，干出版不能光讲情怀还得谈钞票，但我想没那点儿可怜的情怀，也干不了这个活儿吧。

所以，出版和摇滚，本质一样，钱能安身立命，但理想千金不换。

1989 年，当崔健唱响了《新长征路上的摇滚》，深夜的鼓楼总有一群喝醉的编辑。玩摇滚的和写字出书的人，这群看上去惹不起，实际上只是害羞的人们聚在了一起，找到了他们共振的频道。他们讨论着，无论世界怎么变，要站着把钱赚了。

2008 年，南京热心市民李先生单枪匹马在全国 livehouse 巡演，一个人一把吉他，名为“将进酒”，自觉唱和弹都不好，门票自愿给。大家知道李志喜欢抽红梅牌香烟，琴边总放着一包红梅。演出完，李志发微博说，下次大家别送红梅了。

2018 年跨年演唱会，因为不想涨票价，李志亏了一百多万。

“今年票还是没涨价。我们收集到的反馈信息是，这个票再加个二百块钱、三百块钱是没有问题的。

但我总想的是：百分之八十的外地观众，他来回的路费、住宿、吃饭。我能帮你省一分钱是一分钱。

我们刚认识那会，老子穷得跟狗一样。现在我能帮他们省十块钱、二十块钱。

你说这个演出让我亏一千万，我肯定亏不起，但几十万一百万那又怎么样呢，我赞助都拒了几百万了。”

演唱会上，李志跪在舞台上喊：“这个世界会好吗？”我们特别愿意相信世界会好，钱迟早会赚到。因为有他这样的人。

1999 年，韩寒的《三重门》卖 16 块。

2009 年，只涨到 25 块。那一年刺猬跑遍全国 5 个城市巡演，门票 30 块，预售只需 25。

“每次稍微涨一点价，很多人都会说，出版社和作者好黑啊。事实上，在中国最黑的出版商，1 年也就赚 1000 多万，乃是行业翘楚，却要承受和 1 年赚几百亿人民的房地产商一样的骂名。

出版业是一个大产业，现在一个大出版社赚的还没有一个普通洗脚房多，所以，文艺如何复兴呢？”（韩寒《文化大国》）

又过了 10 年，他们不再年轻，却依旧贫穷。

在这个“没有文化的人不伤心”（新裤子《没有理想的人不伤心》）的时代，“新商人们”觉得做出版穷酸，编辑格局小，对不起，“我不可怜，也不可恨，因为我不是你”。（崔健《不再掩饰》）

该如何定义出版？什么人才能算编辑？大概是“吃的都是良心，拉的全是思想”。（何勇《垃圾场》）

出版业一直被说夕阳，但它却活到了现在，因为“一代人终将老去，但总有人正年轻”。（刺猬《火车驶向云外，梦安魂于九霄》）

如果乐队的夏天很快就会来，希望出版的寒冬赶紧过去，即使没等来春天，我们也要顶着一张衰老的脸，永远年迈，永远老泪纵横。

跪着送上一份这些年出版的摇滚书单，致敬你们那颗专治各种不服的心。

以及

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精选 10 本音乐类图书

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♪ ♪ ♪

在这冰冷无情的城市里

在摩登颓废的派对里

即便手机电量低

音乐依旧要响起

电流穿过我和你

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Output / 输出: 5V1.0A

部分产品图

帕蒂·史密斯《只是孩子》理想国

埃利奥特· 台伯 / 汤姆·蒙特

《解放的种子：制造伍德斯托克》雅众文化

完整书单如下

《只是孩子》

作者: [美] 帕蒂·史密斯

出品方: 理想国

出版社: 广西师范大学出版社

出版年: 2017-1

你若咬定了人只活一次，便更没有随波逐流的理由。

——帕蒂·史密斯

帕蒂·史密斯，美国朋克教母、作家、表演家、视觉艺术家。她的创作天分首次展露于1970年代时，将诗作与摇滚乐所做的革命性结合。

《只是孩子》以爱情故事开始，以挽歌结尾，是对上世纪六七十年代纽约的一次礼赞。这本书记述了它的富庶和贫穷，也描摹了它的混混和恶棍。它讲述了一个真实的神话，关于正在向上攀登的年轻艺术家们。

《我是你的男人》

作者: [英] 西尔维·西蒙斯

出品方: 浦睿文化

出版社: 湖南文艺出版社

出版年: 2019-7

“不够完美又何妨，万物皆有裂痕，那是光进来的地方。”

莱昂纳德·科恩是加拿大诗人、歌手、小说家、画家和禅僧。

写小说时，他被称为“乔伊斯在世”，写诗时被称为“摇滚界的拜伦”，而在鲍勃·迪伦看来，科恩的旋律与歌词一样，同为他最杰出的天赋。

《滚石》杂志评价本书：“莱昂纳德·科恩早该得到这样一本传记，在它面前，之前的科恩传记全都显得多余。”

《音乐即自由》

作者: [日] 坂本龙一

出品方: 楚尘文化

出版社: 中信出版集团

出版年: 2017-4

有些音乐人在这个圈子的地位越来越高，来音乐室都带着好几名弟子。不过，我认为变成那样就糟了。在这么小的世界，成了各据山头的大王后，一切也就到头了。我得逃出去才行。

——坂本龙一

他是大岛渚、贝托鲁奇、阿莫多瓦的御用音乐家；麦当娜、大卫·鲍伊的亲密合作者；奥斯卡金像奖、金球奖最佳电影配乐、格莱美最佳影视配乐专辑……日本最负国际盛誉的电影音乐大师。

在《末代皇帝》《荒野猎人》《俘虏》《遮蔽的天空》《高跟鞋》和巴塞罗那奥运会的动人音乐背后，有一个共同的名字—— 坂本龙一。

《等待那个男人》

作者: [英] 杰里米·里德

出版社: 南京大学出版社

出版年: 2019-2

Just a perfect day，drink sangria in the park

这是完美的一天，公园里喝起了桑格利亚

And then later, when it gets dark，we go home

不久黄昏已到，我们一起回家

——卢·里德《Perfect Day》（自带音响的两句）

“所有关于我的书都是胡扯，杰里米的这本除外。”卢·里德说。

杰里米·里德以其独特的叙事方式为我们引出了这个粗鲁男孩的形象和他的身份：瘾君子、同性恋者、纽约市非官方桂冠诗人、全球亿万歌迷顶礼膜拜的摇滚乐教父，以及那个用歌词将纽约这座都市的尘土变成了黄金的男人。

《聆听大门》

作者: [美] 格雷尔·马库斯

出版社: 河南大学出版社

出版年: 2015-2

是否拥有了一个美好的世界，足以成为一部电影的基础？

——大门乐队主唱吉姆·莫里森

本书围绕大门乐队一张看似不起眼的私录专辑《踢你的屁股》（Boot Yer Butt），一点点揭开这支乐队的神秘面纱，深入探索尘封在交错时空中的那些音乐及灵魂故事。

《女士唱起布鲁斯》

作者: [美] 比莉·哈乐戴 [美] 威廉·达夫蒂

出品方: 上河卓远文化

出版社: 河南大学出版社

出版年: 2017-5

“在别人不停地教导你该他妈的如何做的时候，你得有东西吃，有人爱你，你才能坚持下去。在我的生命中，我想得到的无非就是这两样。”

爵士乐传奇名伶比莉·哈乐戴最诚实坦率且毫无保留的自传。从一个在妓院帮人跑腿的女孩，变成在哈莱姆的俱乐部，与贝西伯爵、阿蒂·肖乐队同台演出的爵士名伶。

《鲍勃·迪伦在纽约》

作者: [美]特德·罗素 [美]克里斯·默里

出品方: 新民说

出版社: 广西师范大学出版社

出版时间：2018-2

书中照片的拍摄，正值闯荡纽约格林尼治村的鲍勃·迪伦开始自己写歌、崭露头角的时期。除了演出现场口琴配吉他的经典造型，罗素还拍下了迪伦在公寓中的日常生活：鞋也不脱地躺在床上悠然拨弄吉他，在打字机上敲打歌词，与当时女友苏西·罗托洛甜蜜互动，与友人一起练琴……

这些抓拍的照片展示了日后百变的迪伦极为本真自然的状态，定格了他追逐音乐梦想、无所拘束的青春岁月，直观地告诉人们一些撼动人心的歌曲很可能是在怎样的精神状态、怎样的环境中孕育的，为未来大师鲍勃·迪伦这一青春生涩阶段留下了最为珍贵的图像记录。

《解放的种子：制造伍德斯托克》

作者: [美] 埃利奥特·台伯 [美]汤姆·蒙特

出品方: 雅众文化

出版社: 上海三联书店

出版年: 2019-3

只有一次，音乐拯救了世界，那就是伍德斯托克。

——莫里斯·迪克斯坦《伊甸园之门》

一个名不见经传的小镇，一家广阔荒凉的奶牛场，一个不知天高地厚的年轻人，只因“和平、反战、博爱、平等”的理想，从此开启了长达半个世纪的音乐狂欢——伍德斯托克音乐节。

伍德斯托克是二十世纪最伟大的年轻人派对。它让年轻人坚信如果眼前的世界不够好，我们完全可以再造一个。40万人的自由狂欢、72小时的爱与和平、287首摇滚乐经典……

《狂想人生》

作者: [英] 马克·布莱克

出品方：雅众文化

出版社: 北京联合出版公司

出版年: 2019-6

舞台上，我是魔鬼，不是社会的弃儿。

——皇后乐队主唱弗兰迪·摩克瑞

《波西米亚狂想曲》（Bohemian Rhapsody），《我们是冠军》（We Are the Champions），《我们将震撼你》（We Will Rock You），这些全宇宙都听过的音乐，来自皇后乐队。他们是英国唱片最高纪录保持者，揽获格莱美终身成就奖，入选摇滚名人堂，全员入选词曲作者名人堂……

英国著名文化记者马克·布莱克整理了多年积累的采访资料，以及对唱片制作人、前乐队成员、私人助理和校友，包括弗兰迪·摩克瑞在各地的故旧，近百次独家采访，第一次完整讲述了这支不断创造历史奇迹的乐队背后的故事。