在电影中人工制造出来的假象和幻觉被称为电影特效，在电影诞生之初就便已经有了电影特效的萌生，电影特效一向是电影同根同生的兄弟一般在百年余的岁月里一同见证了电影这门特殊艺术的茁壮成长，并迎来了新世纪加崭新的一页。

电影摄制者利用它们来避免让演员处于危险的境地减少电影的制作成本或者理由更简单，只是利用它们来让电影更扣人心弦。今天的电影特效，早已不是最初的那种，马戏一般的炫技手段，而是成为了电影工业的一个最为重要的基础，而进入到电影制作的方方面面在全球化的背景之下，电影的特效制作也开始呈现全球一盘棋的状况，一个镜头的诞生往往，集合了来自全世界不同国家的，不同团队的通力协作，而中国电影也开始投入到这种全球化的制作环境中。

随着中国电影市场化的飞跃性发展，中国电影也开始大规模的实践者，全球最新电影，科技成果，我们已经拥有了，唐山大地震，龙门飞甲，这样的特效大片，同时在一些中低成本一篇当中，因为叙事的需要对成本的考量，电脑CG特效，数字绘景，微缩模型景观等等特效手段，也被广泛运用。

今天的中国电影正在形成以电影，特效为代表的初步完备的工业体系，这无疑是一个很好的开始，但是中国电影的特效制作能力相对欧美乃至中日韩而言还有相当的差距，这个差距不仅体现在技术手段上更是体现在创意层面和管理层面。

中国的电影导演，在实际拍摄当中由于缺乏对技术的了解对电影特效，也没有一个成熟的概念，这一切无疑令我们必须面对一场正在悄然袭来的危机。因为如果中国的电影人。再不奋起直追。中国电影的特效制作。很可能会被欧美和日韩的团队所垄断，展现中国电影特效制作的真实状况，面对未来，寻求答案，这也正是我写这些的目的。

在电影诞生之初便已经有了电影特效的萌生百余年里电影特效一直如同电影同根同气的兄弟一般，在百余年的岁月里一同见证的了电影这门特殊艺术的茁壮成长，并迎来了新世纪更加崭新的一页，

大家都知道。有一部电影叫《月球旅行记》1902年拍的这个电影，这部电影是电影史上的第一部科幻电影，这个电影的就是用的微缩模型，它的主要的电影的创作方法就是微缩模型的创作，演员和为做模型的拍摄，结合了戏剧的操作手段，变成了人类历史上第一部科幻片，梅里爱的《月球旅行记》作为人类历史上最早的电影之一就已经开始大量运用特效的拍摄手段。

电影特效之所以会如此之早的出现。显然是以电影诞生之初的特性有关，当电影还是一门杂耍技艺的时候观众对于电影唯一的要求就是要新鲜，刺激，不过我们要强调的是《月球旅行记》在表面的杂耍奇观之外更多的则是一种极为浓烈的浪漫情怀。宇宙太空星际探索，这些事情绝非科学技术四个冷冰冰的字眼可以概括的，电影在依靠特效来实现一些人们日常生活，无法得见的场面的，同时也抒发着作者的幻想和情怀。这一点特效诞生之日起从未改变。

早期的电影特效以微缩模型的制作为主，在电子科技尚不发达的时候，电影特效主要还是依赖一些传统的工艺手段，1932年影片《金刚》的出现使得特效达到了第一个高峰，影片中巨大的猩猩一会儿恶斗恐龙，一会儿又爬上帝国大厦与飞机鏖战，这些场面使的影片产生了前所未有的梦幻感，因此电影已经成为了以技术为基础的最为绚丽的艺术形态，而且是无可替代的艺术形态。

在电影发展的第一个阶段内中国电影在特效技术方面，并没有被落下，甚至还经历了一个短暂的辉煌。

大家都知道的一部电影《火烧红莲寺》这部电影拍于1928年，这个电影在当时在拍的时候了里面用到了大量的数学特的这个工作，火烧红莲寺是中国最早的武侠片之一，片中大量的剑光斗法隐形盾迹，御风而飞的场面是中国独有的电影特效场面。为了实现这些在当时令人感觉石破天惊的画面，这部中国电影运用了大量的，自主研发的电影特效手段。

在动荡的岁月里。中国电影一直是在夹缝中求生存。尤其是火烧红莲寺。这种娱乐性极强的商业电影。在民族危亡的大时代里。简直就是鸿毛一般无足轻重。在好莱坞电影特效技术。逐步建立起工业标准的时候。中国电影的特效制作则逐渐偏居一隅。

1949年之后继承了中国传统的香港电影虽说在继续将特效技延伸和发展，但始终也没有能再在国际影坛有所作为，徐克这样的以电影技术。为主要发展方向的电影导演。在香港也属于非主流的状态。

近十年以来。中国电影市场迅速成长的同时。电影制作的全球化趋势也导愈加明显，中国电影的制作团队，早已经参与到了好莱坞电影的制作过程当中，而中国电影自身也在寻求全球化的帮助，一部分商业大片直接面对于好莱坞电影的竞争。

这就要求他们必须具备与好莱坞同样的特效制作，因而中国电影开始尝试引进国外的优秀力量，以充实自己迫切需要的特技制作环节。从天地英雄到赤壁从集结号到唐山大地震。中国电影创作队伍，当中。越来越多的洋面孔。开始出现。他们带来了先进的技术。和丰富的经验。这无疑对中国电影技术的发展起到了一定的推动作用。

也许我们这些观众也只是发一下恼骚，但是我们期待我们自己的特效大片的到来。