吴荣光的“烂苏”体书法，点画凝聚，摇曳多姿，足以抗衡南北大家
"\u003Cdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Ffeb61f399e2d421dbb9e6c34c073a37a\" img_width=\"640\" img_height=\"474\" alt=\"吴荣光的“烂苏”体书法，点画凝聚，摇曳多姿，足以抗衡南北大家\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E \u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E一、吴荣光(1773～1843)是清代嘉、道年间著名的收藏家,书法家。原名燎光,中试后改为荣光,字殿垣、伯荣,号荷屋,自称石云山人,广东南海人。嘉庆四年进士。历任编修,监察御史,工科给事中,湖南巡抚等宫。康有为曾评其为：“吾粤吴荷屋中丞，帖学名家，其书为吾粤冠。” \u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E \u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E二、吴荣光好读书,嗜金石,精于鉴别,家藏甚富,钟鼎器皆海内绝品,碑版两千通。罢官后的吴荣光把自己收藏或过眼的书画作品编成《辛丑销夏记》，此书因其“收藏之真，考订之雅”而成为后世鉴定书画之范本。他著有《历代名人年谱》、《筠清馆金石志》、《帖镜》、《吾学录初编》、《辛丑消夏记》等。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E \u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E三、吴荣光早年学欧阳询,欧体楷书如《九成宫》等,是读书人常习的干禄字体,方正严谨,很有骨力,适宜作为学书的基础。此外,如褚遂良的《孟法师碑》、《雁塔圣教序》,也可在吴氏的书法中寻得一些影迹。后受刘墉、翁方纲等人的影响,转习苏轼的行书。虽率意作书而不离规矩,取姿东坡,则变化其笔法,离披特甚,时人称之为“烂苏”体。中年时又曾学《兰亭》,甚有入处。晚年以北碑入行草,笔力尤为奇肆。吴荣光在书法上取得较大的成就,当与其学养有关。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E \u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E四、吴灏先生在《吴荣光的书法及其行述》中写道：“我在童年时祖父曾收藏书画，购求他（吴荣光）的书联尤力，听他们一班同好谈吴荣光写的是“烂苏”，意思是写秃破了笔的苏轼体。”陈永正先生认为：“吴荣光受刘墉、翁方纲等人影响，转习苏轼行书。虽率意作书，而不离规矩，取姿东坡，则变化其笔法，离坡特甚，时人戏称为‘烂苏’体。”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E \u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E五、历代学者们认为吴荣光取法的对象有王羲之、王献之、欧阳询、褚遂良、怀素、苏轼、董其昌,及金文、汉碑、北碑。但是其中取法北碑的说法证据缺乏,很难成立。吴荣光的书法创作正源于其崇帖的书法观念,其作品所表现的丰富性也是其“肖似古人”的临摹观、“自运善变”的创作观、“虚和朗润”的审美观、考据为上的鉴定观所使然。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg 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