摘要：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWcL51XEd3rBpe\" img_width=\"597\" img_height=\"886\" alt=\"劳己少劳人，擅静不擅动 - 漫画家小畑健回顾成长历程（三）\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E《棋魂》刚开连载之时，分镜完全是遵照堀田老师原来分镜的顺序老老实实地进行，真正属于小畑“植入”的部分，也就是小光那句“要不然吃碗拉面再回家吧”的招牌台词。"\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRTycUvJ8ADmqps\" img_width=\"1080\" img_height=\"610\" alt=\"劳己少劳人，擅静不擅动 - 漫画家小畑健回顾成长历程（三）\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E作者:izumi\u002FAnitama 封面来源:小畑健30周年纪念画展\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E实现了漫画家出道心愿的小畑健，而后又在《JUMP》上与人合作连载了若干作品，但直到画了《棋魂》以后，小畑才逐步确立起自身的画风，并将画技又提升了一个层次。

"\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRTycUvJ8ADmqps\" img_width=\"1080\" img_height=\"610\" alt=\"劳己少劳人，擅静不擅动 - 漫画家小畑健回顾成长历程（三）\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E作者:izumi\u002FAnitama 封面来源:小畑健30周年纪念画展\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E实现了漫画家出道心愿的小畑健，而后又在《JUMP》上与人合作连载了若干作品，但直到画了《棋魂》以后，小畑才逐步确立起自身的画风，并将画技又提升了一个层次。访谈第 3 回，主要聚焦小畑老师执笔时的诸多细节，探寻那些精美原稿诞生的幕后故事。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E小畑与人联手创作漫画时，最先到手的是来自各位原作老师的分镜稿。据他介绍，在画《棋魂》时，拿到堀田老师的分镜后，他会考虑登场角色的表情、动作，以及相关演出。除此之外，对于什么样的人物该穿戴何种服饰，小畑心目中也有一套特殊的讲究。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E堀田老师提供的，只是分镜用的草图，咋一眼见到进藤光，也就普普通通一小孩。但小畑有意想在漫画中将小光塑造成一名淘气且有趣的男孩，所以先从人物整体色彩搭配入手，给小光设计了活泼而富于朝气的服装。之所以挑染了前刘海，主要是想增强主人公的“JUMP感”，在打扮上更加招摇惹眼一些。不过进藤光整体人设的最终拍板要到很后面才定下来，因而对小畑而言，有关人设最初的设想，还是借助穿着突显人物的个性气质。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWcL51XEd3rBpe\" img_width=\"597\" img_height=\"886\" alt=\"劳己少劳人，擅静不擅动 - 漫画家小畑健回顾成长历程（三）\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E《棋魂》刚开连载之时，分镜完全是遵照堀田老师原来分镜的顺序老老实实地进行，真正属于小畑“植入”的部分，也就是小光那句“要不然吃碗拉面再回家吧”的招牌台词。结果，这一无心插柳的加戏举动貌似得到了堀田老师的认可，之后的收到的分镜里，小光干脆升级成了“拉面控”。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E另一位与小畑有过数度合作的大场鸫老师的分镜同样极为出彩，小畑也就照着原作分镜来，万一感觉哪处不太协调，也只作些细微调整而已。《死亡笔记》连载之初，分镜构图小畑都没敢自作主张。因为他想，虽然按照自己的构想画起来的确来得更加得心应手，但或许大场老师如此安排另有深意也说不定呢。等画到半当中，他才渐渐发觉，原来就算改变构图大场老师也不会追究，也就大着胆子怎么顺怎么来了。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E当被问及《死亡笔记》里小畑给登场人物“加戏”的情况时，老师回答，第 1 话中间，在房间里给夜神月解释笔记用法的时候，有一个琉克特意跑出屋外的镜头，接着那个琉克停在电线杆上的镜头，就是小畑自己加出来的。此处主要是想让读者加深“常人无法看见琉克”的印象，所以才让琉克像一只乌鸦那般蹲在电线杆上。小畑觉得这么处理很帅气，因此在重画分镜时，自然而然加了这么一格。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWcL5237Y5j1av\" img_width=\"597\" img_height=\"917\" alt=\"劳己少劳人，擅静不擅动 - 漫画家小畑健回顾成长历程（三）\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E大场老师绘制的分镜，在节奏间隔的把控上与小畑全然不是一个路数，自成一派、风格独特。例如《死亡笔记》第 1 话，在描写月与琉克相互对视时，不带台词的小格子分镜来回正打反打，换做小畑自己绝对不会那样画。小畑本人总爱时刻寻求画面的变化感，因而极少运用这种相同分镜连续反复的表现手法。虽然他在落笔时感到不可思议，但也觉得分镜设计适合这部作品。并且，小畑还发现大场老师的分镜切换，与自己那种按部就班的说明文式镜头相比，来得更为“跳跃”，因此小畑自己的镜头总是越画越琐碎，格子数量经常越分越多，而包括堀田老师在内的原作老师们的分镜，在推进时能够很好地掌控住节奏，对小畑来讲是一大发现。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E在小畑看来，画面最终如何落实取决于分镜。“执笔者自己想画的画”与有利于漫画主旨传达“该画的画”不是一码事。虽说实操过程中时常会冒出“照抄原作分镜作画真够无聊的！”“想要画更棒的画！”等各种念头，但“脱轨”的后果往往是把双刃剑，要么皆大欢喜，要么被打回重画。因而小畑总在“向读者规规矩矩展现分镜原貌”与“偏离分镜、进而探索自身新可能”之间左右为难。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E在分镜打底稿的阶段，小畑通常是照葫芦画瓢，可一旦用蘸水笔正式勾线时，他又会忍不住“自作主张”。因为，只有到了这个节点，方才能够察觉到分镜的优劣，于是小畑会重新审视镜头的编排，在次序上做出调整，若是分镜本身存在严重先天缺陷，则只能整张重头来过。得了这么个自找不省心的坏毛病，就连漫画家自己也很无奈。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E“小畑流”原稿绘制步骤大体如下。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E打底稿时，只作最低限度的勾勒，比方衣服的轮廓、大致的褶皱等。待到将这部分线条用蘸水笔描过一遍后，先用橡皮将底稿擦干净，然后交给助手添加背景。如此操作可以将原稿尽快交到助手那里，便于背景作业的持续推进，缩短完稿的时间。背景部分告一段落后，原稿再次回到小畑手中，此时漫画家会在观察画面整体平衡的基础上，再在角色身上做增减，直至完工。此种画法是基于效率优先的大前提下，兼顾细部的维护，十分易于操作。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E小畑的漫画，以其细腻唯美的笔触，赢得了万千读者的喜爱。所谓画如其人，画面的呈现绝大部分是因天性使然，当然任何事情都有好有坏，成也萧何败萧何。据画家描述，画作仿佛是在无意识状态下自然成形的。说出来或许会令人感到诧异，其实小畑内心是崇尚“极简为王”信条的。可当他看到画面上的空白处，便会条件反射般地想往里填点啥东西。小畑自嘲，这种逢“缺”必“补”的冲动，加上自己除了“画细再画细”别无所长，简直成了一种无法摆脱的魔咒。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E画面的细节加工，小畑常常亲力亲为。诸如黑底白高光（黑发、黑夹克等）、集中线之类通常交给助手去做的活，小畑一般都自己动手。如果条件允许，其实他巴不得样样都自己搞定。理性上，小畑也清楚应该把人物及随身配饰等细节部位交给助手去画，可一看到半成品状态的画面，他便无论如何不原脱手……等回过神来，发觉自己已经在那里动笔画了，到头来基本只让助手帮忙画个背景。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWcL52XbiRtCu\" img_width=\"596\" img_height=\"916\" alt=\"劳己少劳人，擅静不擅动 - 漫画家小畑健回顾成长历程（三）\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E可即便如此，有些背景甚至也是小畑自己一人完成的，比方《死亡笔记》第 1 话，涩井丸拓遭遇车祸的场景。据小畑讲，起先这页的背景的确是交给助手去画的，然而初稿中车辆碾压的一幕太过触目惊心，被编辑部叫停，需要重画时，距离截稿的时间已所剩无几，于是小畑花一整天时间全部搞定。像这样重要的镜头，小畑本意很想自己来画的，因而在日程吃紧的情况下能够赶工完成，反而让他很有成就感很满足。此外，小畑还包揽了《死亡笔记》死神界的所有背景，因为实在想画，所以努力达成了心愿。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E以《死亡笔记》为代表，小畑漫画作品中对于“死”的描写异常写实。用他本人的话来讲，尸体是值得刻画的题材。或者更确切地说，小畑偏爱静止不动的瞬间。先前还在活蹦乱跳的生命，在灵魂抽离的一刻变得一动不动，成为被定格了时间的存在。肌体不再对抗地心引力，周身上下不带任何“表情符号”，此时的肉体，纯粹是一堆“物体”。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E既然是不动的“物体”，便可“正确无误”地加以描绘，当作是向人们揭示天道轮回中的一个环节，加上“死”本身那如同某种摆 pose 的仪式感像极了插画构图。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E接下来，小畑谈到了自己不擅长的作画，比如运动场面。《死亡笔记》中出现的网球镜头，属于小畑不熟悉的领域，因而看到分镜立刻有点头疼。据说原本说是要画击剑的，搞得他曾一度跃跃欲试。顺便插一句，小畑还不爱画日本甲胄。一方面因为部件复杂难画，而且如果不熟悉日本人体型结构，即便画出来了也不够帅气，因而还是西洋甲胄来得更加威风凛凛，让人眼前一亮。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E那老师“不喜网球，爱画击剑”的取舍出于何种标准呢？\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E小畑解释，这源于他自身难以感受网球、棒球、足球等动态画面的妙趣。相反，击剑对抗中必须做到很多程式化的规定站姿与摆位，且招式相也对简单。挥剑刺出时的“动”与蓄势待发时的“静”之间的对比，蕴含着难以言喻的美感，每每看得小畑也想要上场一试。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E说到底，小畑对“骑士道”“武道”之类“XX道”很感兴趣。画《Platinum End》（铂金终局，原作：大场鸫）时，对于弓道的描绘也让小畑画得相当过瘾，要的就是拉弓瞄准那一瞬间的静态美。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWcL5321BnG0RH\" img_width=\"598\" img_height=\"915\" alt=\"劳己少劳人，擅静不擅动 - 漫画家小畑健回顾成长历程（三）\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E由于这重原因，小畑自知不是画体育漫画的料。虽说战斗系漫画中的打戏也并非他的强项，但《明日边缘》中的格斗，通过静止画的表现形式总算勉强应付下来。小畑爱画持枪射击的镜头，多半也因为刹那间的静止。正像击剑、弓道、空手道在修习过程中追求飘逸洒脱的姿态那样，小畑也在朝着愈加美型的画面不懈用功。《棋魂》里，棋手对弈时帅气的落子动作同样让他画得津津有味。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Ch5\u003E参考资料：\u003C\u002Fh5\u003E\u003Cul\u003E \u003Cli\u003E小畑健 スペシャルインタビュー 【第３回】原稿を支えるものはこだわりと、ひたすら「描くこと」\u003C\u002Fli\u003E\u003C\u002Ful\u003E\u003Cp\u003E本文仅供Anitama发表，任何单位或个人，不得以任何形式刊载本文的部分或全部内容。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E官方网站：http:\u002F\u002Fwww.anitama.cn\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E官方微博：@AnimeTamashii\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E微信公众号：Anitama0815\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E合作邮箱：[email protected]\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E原文: m.anitama.cn\u002Farticle\u002F5f793b5af9cec33f?utm_source=toutiao\u003C\u002Fp\u003E"'.slice(6, -6), groupId: '6715134734453703175